《中原音韻》書籍簡介
藝文印書館版《中原音韻》
【作者簡介】周德清(1277-1365年),字日湛,號挺齋,高安(今屬江西)人,元代散曲作家。
周德清是宋代理學家周敦頤的六世孫,父輩入元后無一人出仕,同輩與子侄輩都以布衣終生。周氏出生於元代北曲雜劇和散曲的創作與演唱極爲繁榮的時期,早年致力於北曲的創作和研究,歐陽玄在《中原音韻序》中稱他“通聲音之學,工樂章之詞。常自制聲韻若幹部,樂府若干篇,皆審音以達詞,成章以協律,所謂‘詞律兼優’者。”周氏有散曲作品傳世,朱權《太和正音譜》論其風格“如玉笛橫秋”。
【書籍簡介】《中原音韻》,元代周德清撰戲曲(北曲)曲韻專著。作者在其創作實踐和對北曲的'研究過程中,深感一般北曲作者和演唱者在語言、聲韻、格律等方面存在許多問題,於是在泰定元年(1324年)秋,寫成《中原音韻》,後又作了多次修訂。
該書內容包括三個方面:第一部分,曲韻韻譜,是北曲創作和演唱者審音定韻的標準。周氏提出:“欲作樂府,必正言語,欲正言語,必宗中原之音。”(《中原音韻·自序》)所謂“中原之音”,也就是指元代已經開始形成的,在當時北方河北、河南等地,各種場合通用的共同語言。周氏以“中原之音”爲依據,以北曲雜劇作品爲對象,總結其發聲規律,收集了北曲中用作韻腳的常用單詞五千多個,將聲韻規範爲十九個韻部,每個韻部之下又分爲平聲、上聲、去聲。入聲在當時北方方言中實際已無,故分別派入平、上、去三聲之中,平聲則又分爲陰平和陽平。第二部分,“正語作詞起例”,主要論述曲韻韻譜的編制和審音原則,以及宮調曲牌和作曲方法等。周氏說明韻譜只收五千多個單字,有些單字則不宜作爲曲韻韻腳。對一些易誤混爲同音的詞,也列表兩兩對比,加以區別。周氏列舉了北曲中常用的十二個宮調和三百三十五支曲牌。每個宮調下列有屬於此宮調的各種曲牌。另外,周氏還對元代北曲十七宮調的調性色彩,分別作了描述說明。第三部分,“作詞十法”,主要表述了周氏的曲學理論主張。“十法”爲:知韻、造語、用事、用字、入聲作平聲、陰陽、務頭、對偶、末句和定格。“知韻”就是要求作曲者掌握北曲聲韻規律,“究其詞之平仄陰陽”,“考其詞音”。“造語”是要求作曲時注意遣詞造句,務造“俊語”並以“語、意俱高爲上”。“用事”,周氏要求“明事隱使,隱事明使”,也即在運用古事時做到既含蓄又淺顯,雅俗共賞。“用字”則是說“作曲切不可用生硬字、太文字、太俗字、襯字”。“入聲作平聲”是言入聲作平聲時不可不謹。“陰陽”是說陰平字和陽平字的用法:“務頭”則是說要“知某調、某句、某字是務頭,可施俊語於其上”。“對偶”則言扇面對、重疊對、救尾對。“末句”則講曲尾末句的作法。“定格”是例舉[仙呂]、[中呂]、[南呂]、[正宮]、[商調]、[越調]、[雙調]所屬曲牌的曲子,以及馬致遠[雙調·夜行船]《秋思》一套散曲,作爲定格,每支曲牌後各有評語,以這些定格曲牌作爲作曲者的範本。
《中原音韻》是我國出現最早的一部北曲曲韻和北曲音樂論著。其曲韻韻譜部分,成爲北曲作者和演唱者審音定韻的標準。周氏的音韻學理論,實際上也爲近代普通話語音奠定了基礎。他的論曲之奧妙,則多發前人之所未發。《中原音韻》在當時被譽爲“德清之韻,不獨中原,乃天下之止音”(《中原音韻序》),劉熙載的《藝概》則稱其爲“曲韻之祖”。今人任中敏認爲此書“一書而兼有曲韻、曲論、曲譜、曲選四種作用”(《作詞十法疏證·序》)。《中原音韻》無論是音韻學方面還是曲學理論方面,都對後世產生了極其深遠的影響。
【版本】《中原音韻》有訥庵本(中華書局1978年影印出版)、瞿氏鐵琴銅劍樓藏本(1922年影印出版)、《嘯餘譜》所收本。收入《中國古典戲曲論著集成》(一),中國戲劇出版社1959年出版。
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