管建剛作文教學名言
語文教學中,作文教學是公認的難點。作文到底是什麼? 下面是關於管建剛作文教學名言的內容,歡迎閱讀!
1、"講評”重於“指導”。學生作文前指導學生怎麼寫的危害更大。寫作最最需要的,不是技巧,不是知道,是自由,是自在,是自我。重視作後講評吧。
2、怎樣學說話就怎樣學寫作。講評課,就是先學後教,以學定教,順寫而教。
3、作後講評的三件事:第一,欣賞(將學生作文中的好句子展示出來,大家一起朗讀,朗讀句子和作者的名字);第二,挑刺;第三訓練,學生寫得好與寫得不好的的地方引申出來,大家學一學寫一寫。
4、多改重於多寫。要我改轉變爲“我要改”。要有修改的程序與修改的標準要求。(見《我的作文教學革命》)
5、僅僅教給學生方法是不對夠的。修改離不開讀,離不開念,還要一個病一個病地找出來,命了名指着叫學生認,認得熟。教給學生“調、補、增、刪、換”。心想病、關聯病、記得有一次病,有一天病、寫不具體,是患了骷髏病,人物都不說話是患了啞巴病,人物都不動,是患了殭屍病,人物都面無表情,患了面癱病、、、、、老師要示範改。
6、作者是第一修改責任人,學生互改更多是形式,老師少寫批語,只示範精改幾篇。
7、真實重於虛構,虛構不能虛假。不能把故事編的像真的,就能說是“虛構中的真實”。當他藉助虛構的事件來表達心中的真實,寫的時候怒了,悲了,哭了,我們才能說,他真正掌握了用虛構來表達真實了。低年級贊成寫童話,人物神不分的低年級孩子筆下的童話,本質上是一種“真實”;高年級也贊成寫童話,這個時候寫的人會關注他要表達的“真”的東西,即“內在的真實”;中學裏應該開展“小說寫作”,學生知道小說是虛構的,爲的是說出藏在裏頭的那個真實。當然更重要的還是寫自己的生活、心靈的作文。
8、虛構同加工、剪裁不是一回事,真實內容加工不當都讓人覺得是虛假,那麼虛構更不足取。
9、虛構,不是培養想象的唯一途徑;虛構,也不一定是培養學生想象力的有效途徑。想象不等於虛構。
10、真實重於虛構,有三層意思:一,真實筆虛構重要,一旦虛構影響到真實,保真實舍虛構。二,以真實爲主,虛構爲輔,沒有真實不懂得真實,虛構必然會成爲虛假。三,學生領悟到了虛構中的真實,也可以虛構。
11、文字技巧易看見,文心技巧難覺察。作文教學過早、過分注重文字技巧的訓練,其惡果是訓練掉了文字的激情與夢想,這就是過早、過分注重文字技巧的代價。
12、懂得寫作是爲了自我表達和與人交流,它就是文心。這就是寫作的方向。
13、文心技巧:發表意識和讀者意識。讓學生懂得寫作的自我表達、與人交流,不難,兩個字:發表。發表方式有朗讀、貼作文牆、博客、班刊、班報。
14、文心技巧:真話意識和作品意識。不消滅寫作中的“作業意識”,作文就是不斷地重複原有的自己。有了“作品意識”,學生會不斷叩問自己的.文字,不重複自己,也不重複他人,以讀者、編者、和作者的三重眼光來審視,挑剔。
15、關注寫作文的那個“人”。獨特的人,就應該寫獨特的文,那不是拔高,而是還原。獨特,是我基於關注寫作的“那個人”獨特,提出的好文觀,而不是關注學生的“文通句順”的“文”的好文觀。
16、文字寫到最後沒有技巧,只有思想。學生周寫一兩句“我的名言”,也就是“思想”。
17、文字技巧:行走災難與幸福間。不少學生掌握了寫作技巧,他們的寫作沒有了往日的姿彩;他們用技巧寫作,沒有了創作的靈性。真正的寫作是一種創造力的表現。有趣的發現:幾千年來,古人的詞不是想家就是想朋友。想老婆的也不多,那年頭,老婆不在,納個小的、嫩嫩的妾,多好。不想老婆,你讓他怎麼寫?有點意思的就來個託物言志。你見過不彈琴的音樂老師嗎?你見過不打球的體育老師嗎?你見過不寫字的書法老師嗎?但有很多不寫作文的語文老師,作文教學的問題之核,或許就在這裏。
18、作文眼光:語文老師的文心表現。語文老師應該集編輯、作家、教師三者的眼光於一身。
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