伊豆的舞女讀後感8篇

認真讀完一本著作後，大家心中一定是萌生了不少心得，這時最關鍵的讀後感不能忘了哦。千萬不能認爲讀後感隨便應付就可以，下面是小編爲大家整理的伊豆的舞女讀後感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

伊豆的舞女讀後感1

川端康成的小說《伊豆的舞女》我已經讀了好多遍了，每次讀她都會有不同的感受與體會。特別是那可愛的，清純的舞女形象總是在眼前，揮之不去，難以忘懷

小說向我們講述了孤兒出身的大學預科班的“我”，獨自一人去伊豆旅行，在途中追隨一羣流浪藝人，與之 結伴而行，與一個只有十四歲的舞女的一場美麗邂逅，兩人間發生的朦朧的似戀非戀的愛情故事。

舞女，只是男人的玩偶，社會地位非常低下。給人的感覺總是輕浮的.，嫵媚的，甚或是卑微的，社會對她們有輕蔑之感。(茶館老太婆說：哪有固定的住處喲，哪兒有客人就住在哪兒唄。)，然而川端康成筆下的舞女卻是清純的，羞澀的，如三月的一縷春風，夾帶着花的芳香，繚繞在我的心裏，讓我回味無窮。

這裏想談談作者對舞女形象的塑造。

“舞女看見我呆立不動，馬上讓出自己的坐墊，把它翻過來，推到裏一旁。”這是“我”第一次見到的舞女，沒有言語，只是呆立不動的低着頭，但給我的印象卻是美極了。(髮型古雅而又奇特，把那鵝蛋型臉旁襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，正是美極)。

“是在夏天吧?我回頭問了一句。”“舞女有點慌張地小聲回答：冬也”“舞女臉頰緋紅，非常認真得輕輕點了點頭。”這是第一次與“我”對話，與一個陌生的男人對話，讓一個情竇初開的少女感到慌張，羞澀，進而滿臉緋紅，寫出了一個少女羞怯的心理她剛在我的面前跪下來，臉就臊紅了，手不停的顫抖。茶碗雖沒落下，茶卻灑了一地。”這是少女與我近距離的接觸，因羞澀而臉紅，因膽怯而手顫抖，寫出了舞女柔媚而羞澀的表情。也許舞女對我有感覺了，亦如阿媽說的“這孩子有戀情了。”

“我一開始朗讀，她就立即把臉湊過來，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認真，眼睛裏顯出了光彩，全神貫注地凝望着我的額頭。”至此，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出現在我們的眼前。“她笑起來象一朵花”，多天真無邪的舞女啊!單純得讓“我”感動，於是乎瞬間打消了曾經“既然如此，就讓那位舞女到我的房間裏吧。”的邪念.

“我”的離開，使得對“我”有着朦朧戀情的舞女有着幾分失落，一味的低頭望着

運河入海處，一聲不響，對“我”的說話，只顧點頭，沒說一句話，不知道是想留下“我”，還是要跟“我”走，讓讀者回味無窮。

“直到船兒遠去，舞女纔開始揮舞她手中白色的東西”，“我”走了，帶走了對舞女的思念。文章最後沒有寫舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙滿淚珠亦或是淚流滿面。“白色”，其實是純潔的象徵，象徵他們的愛情純潔，美麗，如天空中的白雲，如春日的雨點。至此，一個活靈靈的靦腆的舞女形象就展現在讀者眼前。

“ 我”與舞女的邂逅，猶如春日的天空中兩朵浮雲相遇時，灑落的一場春雨，滋潤着讀者的心田.

伊豆的舞女讀後感2

反反覆覆的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無聲息，震撼人心。

故事並不複雜。一個大學生(原文中實爲預科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結伴而行並與一位十四歲的舞女產生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產夭折的千代子，離開故里形單影隻的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學生心中留下了深刻的烙印。

然而，大學生卻說：”他們旅途上的心情並不像我最初想像的那麼艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。

我不禁沉思：明明有那麼多的哀愁，爲什麼還會悠然自得?

文中帶領藝人們的阿媽，迫於社會風氣也看輕了女人，日日忙碌奔波，卻依舊對人們坦陳關愛。她尋到泉水，忍住乾渴等後來的大學生喝完才肯動口。她極力維護14歲薰子心靈的純淨美好，對她無微不至的關懷和保護，她常笑，笑得樸實憨厚……

難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁麼?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經風霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉澱。

或許，她經常在夜深人靜時哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。

至於榮吉，這個男人在向大學生談起自己身世時“露出要哭的臉色"，他有不錯的家世，卻因自己的愛好耽誤了前程，窮困潦倒。

我想，他也未爲自己而後悔，只是愧對於妻子和妹妹，傷感於那個夭折的孩子。這時的淚水，是彷徨於理想和現實間的無奈，是選擇追求而辜負責任的辛酸。

這樣的'哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有着一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施捨的骨氣與樸實…… 他用自己的堅強面對着悲苦的命運，雖身心俱疲，卻沒有沉淪於此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時，哀愁也被感化爲了溫暖。

而大學生自己也“因孤兒根性而扭曲了性格”“不堪令人窒息的憂鬱而來伊豆旅行”，與舞女們一行相處幾日後薰子和千代子幾句單純而爽快的“真是個好人，爲人真好”，觸碰到了他內心的柔軟，他的心情愉快起來，眼瞼裏微微覺得痛有種說不出來的感謝……

下田海邊，羣山明亮……這就是爲什麼這個旅途是“悠然自得”的。

每個人心中都有無限的哀愁，來自命運、親人、身份……但每個人的靈魂都洋溢着被苦難折磨後留下的清澈似水的堅韌與悲憫，安靜卻有力量。我相信苦難和哀愁不會消失得不留痕跡，卻可以被這樣融化，成爲對他人的同情嘆惋、真誠讚美、平等尊重……

不受傷害的至純至淨固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅守純淨的心靈更爲美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。

所以，大學生目睹起起悲劇後，依然會安逸滿足：“我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來，以後什麼都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快”。

伊豆的舞女讀後感3

《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時的傾慕一眼，變願意一路辛苦追隨。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場景。舞女呆立着，千言萬語涌上心頭，卻難表於言。只有那揮動的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦海恍如變成一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。原來，一切都結束了。那段旅程結束了，我們都回到了各自的生活中。曾經的某時某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現在對方的.旅程中。

作者從一種新的視角來描寫了舞女這麼一個形象。舞女，在衆人眼中一直都是嫵媚，卑微的角色。而在這篇文中，舞女一直是純真而羞澀，讓我爲之心動。像遠處催來的一襲清風，夾帶着芬香，繚繞在心間，久久徘徊，回味無窮，美妙的讓人不忍心破壞這樣純淨的美好。作者把少女想要表達愛意卻又小心翼翼守護的心境描寫的細緻入微。她甚至單純的沒有防備心，不知道這個世界想要索取的總是那麼多。鳥商在給她說書時，對她動手動腳。在阿媽的呵訴下，才悻悻的離開。她不懂，人總是有很多私慾。快樂的在溫泉中嬉戲，優美的曲線一覽無餘，姣好的面容寫滿了幸福。她還是個孩子呢!不知道這個世界都需要僞裝，不能這樣裸露在世人面前。我在看到這個場景時想入非非的念頭一閃而過，更多的是被她那孩子無知的單純感動。

舞女少女情竇初開的那種淡淡的哀愁和羞澀之情一直貫穿始終。在崎嶇的山間小徑行走時，她不想縮短距離，又不願拉開距離，我回過頭同她攀談她吃驚似儼然一笑。她不是不願，只是不敢，倆人之間的距離也想是現實生活中的差距一樣無法跨越。她不願拉開距離，是心中撩起的情絲在一次次的蕩動。然而，她能做的只是認真的爲他撣下身上的泥土，放下自己的裙襬，讓他能有一個乾淨的地方休息。迫切的想要替他做些什麼，卻又顯得那麼微不足道。

本以爲在兩人分別直接會有一種難捨難分的動人畫面。她卻如此的沉默，所有的語言在此刻都顯得如此蒼白無力，甚至多餘。萬般撩人的心情涌上心間，壓抑着胸腔，眼淚似乎就要一瀉而出。天空好藍，眼前的心上人如此美好，可他爲什麼要離開呢?傻傻的呆立着，表情天真，嚴肅。不知道要對他說些什麼，也不知道該用什麼樣的語調對他說。只是低着頭，一聲不響，然後，一個勁的點頭。是用乞求的語氣要他留下來，不要走。還是用期盼的語調讓他把自己也一同帶走。可是，他會答應嗎?他也會先我愛他一樣愛我嗎?

太多的疑慮，太多的哀愁，終究也還是一句話也沒有說出口，哪怕是一聲輕輕的再見。再見，是不是就再也不見?手中揮舞的白帕啊，願你像一隻輕盈的蝴蝶，落在他的肩上，帶去我的思念。不知他會不會一直記得我，那個伊豆的舞女。

伊豆的舞女讀後感4

昔日你屬於我的時候，我在百貨公司買一條領帶，或者在廚房收拾一尾方頭魚，我都覺得自己不愧爲一個幸福的女人，一股愛的暖流流遍我的全身。

自從失去你以後，我對鳥語花香索然無味，對一切感到落寞空虛。天地萬物和我的靈魂之間的通道頓時完全被截斷了，我悲傷失去了戀人，更悲傷失去了一顆愛情的心。

起初是被這些句子吸引，便買了很多川端康成的書。

在家休息一段時間，終於有時間翻起往日沒有時間看的書籍。川端康成的合集還有很多本，於是看了他的成名作《伊豆的舞女》，那優美朦朧的描寫真的讓人感覺舒服，又令人神往。

讀完這本書有點迷茫，又感覺意猶未盡，描寫的那麼朦朧，又忍不住遐想。就像我們青春的那段美好時光，暗戀一個人卻又難以自拔，內心的悸動和無措，讓人難過又不能忘懷。

本書主要講的是20歲的主人翁在大學本科預科時候內心特別憂鬱，便到伊豆去散心，在湯島遇到了一家流浪的藝人，榮吉和千代子一家，認識了14歲的舞女薰子，也就是榮吉的妹妹。

這位舞女天真爛漫，純真可愛，憨厚嬌美，歌聲婉轉而動聽，舞步輕盈又美，使得主人翁萌發了一縷縷真情，對她感到驚奇，並漸漸的產生邪念，進而迷惑她的肉體美，最後感覺到她的心靈美。

整個篇幅感情細膩，透露着淡淡的憂傷的美。從主人翁邂逅到告別，什麼都沒有開始就結束了，瞬間相識瞬間離別，留下永久的美好回憶。

主要有以下三點收穫

第一，對景色以及人物的描寫特別細緻和優美，景色描寫看完猶如剛剛從那樣的景色中出來，對人物的描寫也是猶如見到書中的人。比較喜歡的句子有以下：

山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時，驟雨白亮亮地籠罩着茂密的杉林，從山麓向我迅猛橫掃過來。

重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實在讓人目不暇接。

黃昏時分，下了一場暴雨。巍峨羣山染上了一層白花花的顏色，遠近層次已分不清了。

她，就是那舞女。潔白的裸體，修長的雙腿，站在那裏宛如一株小梧桐。看到這幅景象，彷彿一股清泉盪滌着我的內心。

她那雙亮晶晶又大又黑的眼珠嬌媚的閃動着，這是她最美的地方，雙眼皮的線條也美的無以復加，她笑起來像一朵鮮花。

秋空分外澄澈，海天相連處，煙霞散彩，恍如一派春色。

第二，主人翁陪同這家藝人一起去演出，觀察着他們一家的生活，同薰子下棋，爲她讀書，一起經過崎嶇的`山路去大島，在路上發生的一些美好的事情。

後來主人翁要回東京，便與薰子分別了，這一別可能就是永別了，藝人們四處漂流，無固定居所。分別的時候彼此內心都很憂傷，卻又難以說出口，主人翁坐着船遠去，看到了站在那頭的舞女正揮着手絹，內心不禁的很傷感。

第三，美好的感情總是在青澀的那些歲月，美好的回憶永遠也是那些青春四射的時光。

看完《伊豆舞女》不由得覺得，要珍惜當下，因爲每一個今天，都將會成爲美好的回憶。

伊豆的舞女讀後感5

《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時的傾慕一眼，變願意一路辛苦追隨。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場景。舞女呆立着，千言萬語涌上心頭，卻難表於言。只有那揮動的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦海恍如變成一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。原來，一切都結束了。那段旅程結束了，我們都回到了各自的生活中。曾經的某時某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現在對方的旅程中。

“舞女叫着老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀<<水戶黃門漫遊記>>。可是鳥店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說，好像+請媽媽開口託我似的。我抱着一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經，眼睛閃閃發光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習氣，剛纔她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個我已經見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃着美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的。”

這一段是舞女請主人公爲她讀書時的情景。看到這裏時，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現在我的眼前。一個盤着高高發髻，做着成熟裝扮的舞女，其實是個只有十四歲的天真的少女。她專注地聽着故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個人物的，作者賦予她的是一種神聖的'純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈乾淨平和，言談中還時時流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個有些悲涼寂寞的世界裏，薰子似乎是一個發光的希望，主人公被她的光芒所感染，當然還有我們這些讀者。

在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬於流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進他們的心田裏”。於是他無意中聽到了舞女薰子的讚揚：“是個好人啊!”真摯而坦率的讚揚，是舞女純潔情感的流露，同時也使得主人公的心境變得明亮起來。

在與舞女分別後，主人公踏上新的旅途。在船上，當一箇中學生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問。“‘不，剛剛和人告別。’我非常坦率地說。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎。”“我什麼都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以後什麼都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經變得平靜自然。《伊豆的舞女》確實有着很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。

伊豆的舞女讀後感6

《伊豆的舞女》是川端康成的成名之作，也是其唯美文學的代表作之一。這部作品描寫了一個高中生在寂寞的旅途中和一位美麗動人的賣藝舞女薰子在伊豆半島邂逅相遇的故事，表現了少男少女之間初戀的朦朧，純真的情愫，伊豆美麗的自然風光和情竇初開的年輕男女之間的戀情相互呼應，讓人回味無窮。

故事中的女主人公——14歲的薰子給人耳目一新的感覺，與我瞭解的'舞女形象大相徑庭。她純潔又熱情，對人真摯，讓男主人公感受到了與人相處的樂趣。作者通過細緻入微，生動傳神的筆法，從外貌，語言，行爲動作到情感變化等方面深入描寫，使舞女薰子近爲真切的展現在我們面前。

首先，初見薰子，給人的第一印象是個情竇初開的純真少女。“我”第一次在山路上跟薰子說話時，她有點慌張地小聲回答了，並且臉頰緋紅，薰子自幼與男性接觸少，因此面對“我”的追問顯得十分羞澀。當薰子端茶給“我”時，臉臊紅了，手抖得差點摔落茶碗，這裏薰子表現得非常不自然，甚至有些失態。接下來在“我”和薰子下棋時，她的黑色秀髮幾乎接觸到“我”的胸脯，“她的臉倏地緋紅了”。因爲她和我的身體距離如此親密，然而這拉近的距離完全是無意之舉，所以薰子認識到時，立刻羞澀的跑開了。種種的這些無不體現了薰子雖身爲舞女，卻潔身自愛，沒有半分輕浮之舉。這一連串嬌羞的動作是典型的純真至性的少女形象的真實描寫。

其次，在與“我”的日常相處中，一些小細節透露出薰子是個知書達理，有教養的女子。“我”剛從雨中跑進茶館，薰子見了立馬讓出自己的坐墊。當“我”開始慌張地掏出香菸時，她又把隨行女子跟前的菸灰碟推到我面前。這兩個細節描寫，展現了一個謙謙有禮的少女形象，在對待當時還是陌生人的“我”都能如此的禮貌客氣。在“我”與她熟識之後，薰子還是會爲“我”跪在地上撣去身上的灰塵，當“我”離開客棧時會替我擺好木屐。這幾處行爲動作，凸顯了她的細心和有教養。的確是一個令人倍感舒心的女孩，使“我”感受到了濃濃的暖意，消除了一個人旅途的種種孤獨之感，這或許是讓“我”對薰子萌生好感的主要原因。

在感情的微妙變化上薰子充分彰顯了日本傳統女性的含蓄和善良。在與“我”分離之時，薰子雖特地趕來送我，卻緊閉雙脣，“我”回頭看她時，薰子似乎想說再見，卻又咽下，只是深深地點點頭。由此可見，小舞女薰子以沉默來掩飾對“我”和這段朦朧感情的不捨。在這個感傷，含蓄的氛圍中，一個惹人憐愛，富有古典美的女子躍然紙上。

小說的結尾，“我”將與藝人告別，而這個結果在“我”腦中是固有的，想必薰子也早已意識到兩個人即使互相喜歡也無力考慮未來，最後的別離爲這個純潔而美麗的感情萌上了一層淡淡的哀愁，同時，也使人感受到薰子身上溫柔的傷感，獨到的哀之美。

毫無疑問，薰子在“我”心中如此深刻地存在過，讓“我”感到“無論別人多麼親切地對待我，我都可以非常自然地接受了”。苦於現實的無奈，旅途總有結束，伊人也將消逝，寧不知此生能否還會相遇，佳人難再得。惟願，永記此刻。

伊豆的舞女讀後感7

有種愛情註定不能在真實生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個空靈、靜謐、卻又瀰漫着淡淡哀傷的故事。在這段故事裏，沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長相廝守，甚至於沒有一點點的世俗脂粉。

故事的情節很簡單：在一個煙雨迷濛的季節，一個就讀於大學預科的少年，在一次本該孤獨的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這裏，如果按照世俗人的想法，那麼接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個故事裏，少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是註定好了的。一個是身世孤苦的少年，一個是輾轉漂泊的舞女，或許對他們而言，能夠在這樣一個美麗的季節相遇便已是最大的緣分。當旅途結束時，來送他的舞女雖然心中有說不出的難受，但卻始終沉默。船開了，舞女的身姿漸漸遠去，消隱。少年沮喪地躺在牀上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個關於冬天裏的約定，我們無從知道是否能夠實現，或許也只有這樣一個無果的結局才能讓人感到雋永，才能讓人細細回味。

故事讀完，突然想起了一段對於伊豆的評價：伊豆不同於東京，東京的繁華它沒有;伊豆不同於奈良，奈良的睿智它沒有;伊豆更不同於京都，京都的古風古韻它也沒有。它所擁有的，只是那淡季的憂鬱與純真的自然吧，而這份憂鬱與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發生在伊豆這種地方纔讓人覺得合情合理。

世界上沒有一個國家如同日本這般狹長而美麗：春有櫻花樹海;夏有野芳佳木;秋有楓葉素潭;冬有雪山溫泉。四時不同的`美景幾乎都可以在這個小島國裏尋得。然而，正是島國的特性又使得日本人骨子裏透露着一絲淡淡的絕望：村上春樹如此，山島由紀夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥着說不出的情調，時而甜蜜，時而哀傷。

川端康成曾寫過：“‘平安朝’的物哀成爲日本美學的源流”;“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學觀點，是日本人的人生觀、價值觀、宇宙觀，其含義簡單說便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自於這種觀點，日本人遂養成了重生輕死、追求瞬間美的精神內涵。這種內涵其實不僅僅體現在文學方面，像東山魁夷的畫，日本民俗樂器中的尺八，以及多有重複疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有着這種內涵，彷彿天生帶來一般。

其實從書中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個人也都經歷過。就設想故事是真實的，少年在和舞女分離後或許便會永不相見，更或許，有那麼一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會消失在少年的記憶中，但對少年來說，這段朦朧的初戀是絕不會忘記的。因而對於我們而言，如果遇到過，不管是人還是物，那麼就別錯過，或許就因爲那一瞬間的轉身便會留下一輩子的遺憾。

讀完這個故事，突然想起一句古語：“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”或許這便是這個故事結局的最好詮釋，沒有結局的結局，一切盡在不言中……

伊豆的舞女讀後感8

知君情深意也厚，憶人全在不言中。

“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼也沒有留下，頓時覺得舒暢了。”“我”最終還是離開了，一場宛若櫻花般美麗的旅途，一場純潔而美麗的愛情，還未完就待續……朦朦朧朧的情愫，隔着薄薄的一張紙，卻沒有捅破，微微透着遺憾和感傷。

你，一個20歲的學生哥，第一次見到舞女薰子，便“慌張地從衣袖裏掏出一支香菸”，羞澀的樣子浮然在我眼前。第一次，便被舞女的樣子所迷心，這就是所謂的一見鍾情[注: 鍾：集中;鍾情：愛情專注。舊指男女之間一見面就產生愛情。]麼。當他們這些巡迴藝人啓程，可想你內心焦躁不安，很想趕上去吧。老太婆的好心送程，卻好像成了你的絆腳石，你焦急地走着，在前方望着送你的老太婆吃力地在後面跑着，很鬱悶吧。當那漢子要你一同行走時，你“如釋重負[注: 釋：放下;重負：重擔子。象放下重擔那樣輕鬆。形容緊張心情過去以後的的輕鬆愉快。]”。宴會的那晚，聽到鼓聲，你心胸豁然開朗[注: 豁然：形容開闊;開朗：開闊明亮。從黑暗狹窄變得寬敞明亮。比喻突然領悟了一個道理。];聽到紊亂的腳步聲，你又心煩意亂[注: 意：心思。心思煩亂，不知怎樣纔好。]……總之，你的心情牽連着薰子一顰一簇……

薰子，在那個學生哥心中你“簡直美麗極了”。在浴場，你一絲不掛地跑出來，伸張雙臂，叫喊着什麼。看到學生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開心。的確，你更像一個什麼都不懂的小孩子呢，沒有所謂的害羞。和這個你佩服的學生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙脣，想說什麼吧，想表達留念之意。我難過你望着船兒離開，始終緊閉雙脣。誓[注: 盟：盟約;誓：誓言。指男女相愛時立下的誓言，表示愛情要象山和海一樣永恆不變。]。他們只是通過幾次回眸，幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫，於是眼波流轉之間，上演了一出青澀而憂鬱的如煙似霧的少年情懷。

舞女薰子不但愛好唱歌跳舞，還擅長下棋，棋藝非凡，還熱衷詩詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當時人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中並不這麼認爲，她下棋時和聽文章時的專注給“我”留了深刻的`印象。動身前一天晚上，薰子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會不會甚至有怨恨。川端康成塑造了一個清純，可愛的舞女，豐富的內心，細緻的人物刻畫描寫是這篇文章的精彩之處。

一個害羞的懵懂少年和一個情竇初開[注: 指剛剛懂得愛情(多指少女)。]的少女，隔着朦朦朧朧的霧紗，總牽連着那麼絲絲縷縷的。薰子和“我”並無世俗之人想象的卿卿我我[注: 形容夫妻或相愛的男女十分親暱。]，花前月下[注: 本指遊樂休息的環境。後多指談情說愛的處所。]，乃至山盟海