報告文學的寫法

報告文學是運用文學手法描寫現實生活中具有典型意義的真人真事的一種文體，它既具有新聞性，又具有文學性，因而在記敘文中，有着比較重要的地位。那麼，報告文學怎麼寫呢？

（1）報告文學的分類

報告文學可分爲兩個大類：一類是寫人的報告文學，一類是寫事的報告文學。寫人的報告文學要以寫人物爲主，通過寫人來寫事，它或者是寫一個人的一生，如蘇方學的《日魂——王淦昌教授，一個傑出的中國人》，或者是寫人物一生中最爲重要的經歷，如胡思升的《“修氏理論”和它的女主人》，或者只寫人物一生中最重要的生活片斷，如翟禹鍾等寫的《彭大將軍回故鄉》等。寫事情爲主的報告文學是通過寫事來寫人，它往往是以現實生活中發生的具有一定典型意義和代表性的事件爲中心，表現該事件在社會歷史發展中的影響和作用，讓人們從中吸取一定的經驗教訓。有的是寫生活中有積極意義的.重大事件，如尹衛星的《千秋勝負》，寫的就是第十一屆亞運會大賽上中華體育健兒奮力拼搏的事；也有的寫的是社會生活中的醜惡現象，通過揭露醜惡，鞭撻黑暗，來弘揚社會正氣，讓人們辨別美醜善惡，如魏延亨等寫的《東北三省賭風透視》即屬此類。

（2）報告文學的特點

①時代性

報告文學是時代的鼓手。優秀的報告文學應該是時代精神的閃光，是時代風貌的寫照，是時代主旋律的藝術體現。如趙冬苓寫的報告文學《走近孔繁森》就是通過黨的好幹部孔繁森的感人事蹟，表達了我們這個時代黨和人民的血肉聯繫，作品鼓勵每一箇中國人，特別是每一個共產黨人和黨的幹部，都應當在精神上走近孔繁森。“孔繁森精神”成了時代的最強音。

②新聞性

報告文學新聞性包括三層含義：一是題材要新，作者寫的應該是現實生活中有新聞價值的材料；二是事實要真，它寫的都是現實生活中的真人真事；三是反映要快，要講求時效性。

③文學性

報告文學被稱作“藝術文告”，這是因爲除了在內容上不允許虛構以外，在寫法上報告文學可以綜合運用多種文學手法和技巧。正因爲這樣，許多詩人、小說家都加盟報告文學，寫出了許多文學味極濃的報告文學。如詩人徐遲就長於運用詩歌創作中書寫意境和展開豐富想像等手法來寫報告文學，使自己的報告文學充滿詩情畫意。黃宗英則善於用電影分鏡頭手法，加強作品的節奏感和立體感。理由的報告文學注意將戲劇中的懸念手法運用到報告文學中，引起讀者強烈的興趣。而茹誌鵑、柯巖的報告文學作品中那細膩的描繪，散文般抒情的筆調，清泉般明麗樸實的語言，使作品意態紛呈，別有風味。

④政論性

報告文學是“戰鬥的輕騎”、“時代的報告”，具有鮮明的政治傾向和深刻的政論性，這是報告文學區別於其他文學體裁的根本標誌。譬如《走近孔繁森》中的結束語：我們也許永遠做不到像孔繁森一樣活着，但是通過孔繁森，我們知道了一個真正的人應該怎樣活着，我們可以努力地走近孔繁森。我想，這就是孔繁森對於我們普通人的意義。當然，報告文學的議論不是空洞的說教，不是架空式的說理，而是建立在形象描繪的基礎之上的，其思想意義和政治傾向性要從情節和場面中自然而然地流露出來。

（3）報告文學寫作的基本要求

①選擇典型的題材

寫報告文學首先要善於選擇合適的題材。而報告文學應該寫那些在現實生活中有典型意義的、有社會人生價值的題材。作者應站在時代的前沿，選取那些富有時代精神、能反映生活本質的生活題材。當然，題材有大小之分，大的題材可以表現重大的社會主題，而小的題材如果能進行深入地藝術發掘，同樣能以小見大，表現有深刻意義的主題。所以，一篇報告文學價值的大小，並不在於所選題材的大小，而在於作者如何去表現它。不過，無論是大的題材，還是小的題材，都必須是典型的題材，有積極意義的題材。作爲報告文學的作者，應當記住魯迅的話，做到“選材要嚴，開掘要深。”

②捕捉典型細節

真實、深刻、新穎、富有特徵的細節，可以增強作品的真實性和感染力，因而，寫報告文學一定要注意捕捉生活細節，注重細節描寫的真實性和典型性。作者應該深入生活，細緻地觀察瞭解生活中的人和事，做生活的有心人。特別是對所寫的對象，更要作精細的觀察和了解，從細節上把握其個性和特徵。只有這樣，寫出來的作本站會栩栩如生，真切感人。

③精心設計藝術結構

報告文學雖然寫的是真人真事，但仍然要講究藝術結構的完善和精美。一篇報告文學用什麼樣的藝術結構，往往要根據作品的內容而定。一般說來，常見的結構形式有以下幾種：

一是縱貫式，即按照客觀事物發展的順序進行敘述，如徐遲的《哥德巴赫猜想》寫著名數學家陳景潤時，就是運用的這種結構方式。

二是橫斷式，即把一個人的生平或一件事情的過程橫向切斷，選取其中最精彩的部分加以藝術的表現。

三是集錦式，即將表現對象身上有代表性、有意義的幾件事件集中起來，組成集錦式的結構形式。如柯巖寫的報告文學《船長》就是用的這種結構。作品選用了船長貝漢廷經歷中的8個生活片斷，然後用愛國主義思想和國家主人公責任感把它們編織起來，形成了一個彼此聯繫的集錦式藝術整體。