青玉藝術品賞析

青玉卷書式墨牀

青玉卷書式墨牀，清，高1.6cm，長7.2cm，寬3.3cm。清宮舊藏。

墨牀青玉質，有皮色，書卷式造型，兩邊足一外卷，一內收，其邊沿折角亦一方一圓，皆便於溼墨倚靠。牀面鏤雕4蝠，中央飾勾蓮花紋。配紫檀木座。

此墨牀之形制規整中有變化，簡練而不乏情趣，紋飾寓意吉祥。宮中墨牀多有青玉之作，置墨之時，玉、墨兩相映襯，玉牀愈顯清爽瑩潤。

漢代青玉三足雙螭蓋硯臺

徑7.3釐米，高7.3釐米，底臺高3.1釐米。

此青玉硯臺，分爲底臺與蓋頂兩個部分。底臺座：三個倒梯形等距扁足，足面飾獸面紋。其獸面紋，戰漢時代廣爲崇尚的傳統樣式爲：方形目，寬鼻樑上捲雲紋鼻脣，無口。樣式刻板，圖案化，從商周出現的樣式，一直延續到漢代，儘管有發展變化，但總體模式未曾有突破性變化。而此硯足上的獸面紋則有奇妙構思與重大變化：上端的雙環爲雙目，環中圓點爲眼瞳，其底部圓則爲獸鼻。而目與鼻中間的內圓外尖（似小尾巴）的雙圓，亦爲雙目，其圍在斜平行短線之間。其短線則是毛狀眼眉與闊脣，頗似熊虎之面。上部的對稱的平行短線爲傳統的獸面雙目，最下部的斜短線則近似傳統的獸面的上卷之鼻脣。此硯臺足上的如此雙重獸面紋，增其紋飾之豐富內涵。圓圈形眼目與短斜線組成的方形眼廓與脣廓方與圓對比，組合成雙重獸面，圖案層次清晰可辨，可反覆玩味其趣。硯臺底座的邊緣飾平行斜線，硯臺底座的圓面上琢一橢圓形槽，以供容水研墨。

硯臺蓋：高浮雕鏤空雙虎。雙虎雙脣相吻，爲拱橋形，下部鏤空，便於開合。雙虎造型修長，尾驅動，腰下伏，頸擡起，雙虎相吻。一副戲玩相親之狀，富於情趣。雙虎之狀突破戰漢玉器上蟠伏的靜態形象，扭動、戲鬥、親暱，鮮活，生動。與漢代漆器上與畫像磚上的動物追求動姿的風格相一致。東漢高浮雕玉器大量出現。此雙虎之水滴型目與眼球上之棱，四肢後側之短平線之毛，身上之短弧形紋，以及繩紋之尾，均爲漢代的時代特徵。

此硯臺上的侵蝕之狀：沁孔深闊，沁紋自然，氣味濃烈。此硯臺是一件生坑玉品。

清．青玉葉式筆掭

高0.8cm 長14.5cm 寬9.5cm。

筆掭青玉質，有黑斑，葉形，並琢葉蒂及葉之卷尖。葉表面略凹，凹面很淺，表明此器當是用作筆掭。葉底面雕筋脈紋。玉料上的黑斑爲經火後留下的痕跡。

此筆掭之形制顯然受西域裝飾風格的影響，碾琢簡練而富於裝飾性。其青玉質潤而色稍黯，着墨之後應愈顯清雅沉着。

筆掭：俗稱筆覘，是覘筆之器。古人運筆除了可在硯上掭筆外,更備有 掭筆之物，謂之筆覘。有瓷制、玉製、琉璃制、水晶制等，這種筆覘近代已不常用，因此許多人對這一名詞已覺生疏。舊時筆覘向以定窯或龍泉窯小淺碟式爲最佳。

盈盈一水間：青玉水丞惹人憐

古往今來的文人，歷來重視和喜歡文房用具。中國的文房用具除基本的“筆、墨、紙、硯”文房四寶外，還派生出來許多，如印章、印盒、水盂、筆洗、筆筒、鎮尺、硯屏、墨盒等等。這些文具因小巧而雅緻，最能體現文人雅士的審美情趣，故在所有的古董工藝品中，屬於品位較高的藏品，並在收藏圈裏稱作文玩。不但受到廣大收藏愛好者的青睞，其投資價值在文房收藏中亦屬上品。

青玉神獸水丞

當然，所謂的文房“第五寶”。就是水丞。此物因小巧而雅緻，最能體現文人雅士的審美情趣，故在文玩類的工藝品中，屬於品位較高的藏品。其中水丞有玉製的，如清代青玉雕葫蘆水丞，兩水盂相連構成葫蘆形狀，周邊隨形雕刻枝葉纏繞，顯得清朗自然。玉水丞中以明代玉工陸子岡所製作品最爲著名。

青玉是軟玉中數量最大的組成部分，其物質成分跟白玉相同或相近，成因與白玉一樣，都屬於接觸變質成因形成，只因含微量元素鐵而呈現出差異。

清中期和田青玉鴨式水丞

對於青玉的顏色，古人有所謂蝦子青、鼻涕青、楊柳青、竹葉青等說法。古人尚青，所謂青出於藍而勝於藍。有說法認爲，古代的青瓷就是從相近的青玉顏色中產生靈感而燒製出來的，其獨有的色澤魅力使得當代青瓷備受寵愛，在如今的市場中如魚得水，價格急升。

青玉雙龍紋水丞

單純從價值上看，青玉遠不如羊脂玉、白玉，但是青玉卻有其自身特點：往往比較塊度較大、質地細膩、溫潤、油性好，同時，有一部分青玉由於緻密交織結構，具有非常好的韌性，是製作薄胎器皿的重要原料。有不少的青玉水盂流傳至今。

青玉包袱型水丞

青玉包袱型水丞 材質：青玉，玉質瑩潤剔透，自然包漿，局部有沁色，原有細小珞紋帶沁色。整體造型爲包袱形，構思巧妙。可把玩亦實用，爲清代晚期工藝。

青玉獸形水丞

青玉獸形水丞。青玉質地，獸形（爲傳說中的九子之一，習性好水）上有孔，腹部中空，器型樸拙。

青玉雙桃水丞

玉鈀溫潤，水丞由一大一小兩個玉桃組成，整個器形構思新奇，更爲巧妙之處在於，大桃與小桃之間有一小孔相通，都可盛水。

　　傳世品鮮見“文房熱”興起 墨牀收藏前景可觀

近幾年來，“文房熱”在國內拍場已悄然興起，不少珍品拍出高價，並大有愈加升溫之勢。2009年國內幾大拍賣公司紛紛推出了文房專場，成交都比較可觀。在這波文房用具的收藏熱中，傳世品極爲少見的墨牀也被越來越多藏家所看好，其市場前景十分可觀。

清代沉香木雕書卷式墨牀

古代的文房用具種類很多，較爲常見的大件文具有筆筒、筆洗、筆架、筆盒、水盂，小件用具有墨牀、硯滴、筆舔、鎮紙等。墨牀是古代文房用具之一，亦稱墨架、墨臺，是專門用來承擱墨錠的小案架。墨磨後溼潤，亂放容易玷污他物，故制墨牀以擱墨。墨牀以墨定形，通常不會太大，寬不過兩指，長不過3寸。造型多案架形、座託形、書卷形、博古架形，或曲折，或簡練，深受歷代文人墨客的青睞。

作爲文房專用的墨牀，不會晚於宋朝，但史書的記載卻很晚。墨牀雖然早在宋元時期就已出現，但直到清代，纔始見於記載，並從乾隆時期開始廣泛流行和大量使用。

清代璧玉鑲白玉墨牀

據玉器專家敘述，目前能見到的.早期的玉墨牀，多爲宋、元時期的作品。明代，由於制墨業的繁榮，墨牀也隨之流行，它的外形常與墨形相吻合，表面紋飾極淺，呈平面化，有的乾脆製成光面。清代是文房雅玩發展的鼎盛時期，墨牀的製作材質，也從古銅、玉器，發展到紫檀、陶瓷、漆器、琥珀、瑪瑙、翡翠、景泰藍。此時，墨牀從單純的承墨用具，發展到既實用又可賞玩的藝術品。

明清以後墨牀的製作材質，從古銅、玉器，發展到陶瓷、象牙、紅木、漆器、瑪瑙、翡翠、景泰藍等。墨牀一旦從單純的承墨用具發展到可供賞玩的藝術品，除具有精、巧、雅的鮮明特徵外，其文化內涵在融入了文人個性化的追求後便更加豐富。遺憾的是，墨牀在文房用品的傳世品中極爲少見，收藏難度較大，不易形成系列。從少量的傳世墨牀來看，玉質墨牀最多，也最爲精緻。玉質墨牀溫雅圓潤，置於書案之上，極有情趣。

清代碧玉鑲白玉墨牀

墨牀：亦稱墨架、墨臺。

研磨墨時稍事停歇，因墨錠磨墨處溼潤，亂放容易玷污他物，故爲供臨時擱墨錠用的用具。

多爲玉、瓷所制，通常不會太大，寬不過二指，長不過三寸。造型一般爲几案式或牀式，或曲折，或簡練。

目前所見最早的爲明代器物，明代由於制墨業的繁榮，墨牀也隨之流行，它的外形常與墨形相吻合，又因明代尚樸素渾厚之風，因此明代的墨牀大都線條勁挺，棱角分明，表面紋飾極淺，呈平面化，有的乾脆製成光面通體不加任何雕飾。

清代是文房雅玩的鼎盛時期，墨牀的製作材質，也從古銅、玉器，發展到紫檀、陶瓷、漆器、琥珀瑪瑙、翡翠、景泰藍。它從單純的承墨用具，發展到既實用又可賞玩的藝術品。