書法節奏探祕

藝術是講究節奏的，書法也不例外。

一般來說，節奏要注意三個要素，一是變化，一是反覆，一是規律。我們常說，晝夜就是一種節奏，晝與夜是一種對比性變化，而一個晝夜之後，又是一個晝夜的不斷有規律的反覆，而形成了節奏。人的脈搏、呼吸、四季交替、勞動號子都是如此。音樂的節奏，以2/4節拍來說，不是每小節一強一弱兩拍，並且不斷反覆而形成節奏的嗎？有人把變化說成是節奏，如書法中的疏密、虛實、大小、奇正、方圓有人就認爲是節奏，這是錯誤的，要形成節奏還必須有規律的反覆。

書法中，節奏問題，主要是章法問題和和諧問題。說章法問題，比如一幅行草書法作品，我們把那些文字按照大小、大小不斷有規律的變化反覆安排，直到末尾，就形成了一種節奏；同理，如果我們從第一字開始，按照疏密、疏密不斷有規律變化反覆，又形成了另一種節奏。（當然不要機械的認爲只能一字疏一字密那樣安排，一般書法中往往會更靈活一些，如三字一密、兩字一密等等。）說和諧問題，是因爲和諧是追求異中有同，或者說要符合多樣統一的美學原則，而變化反覆正滿足了這些要求。

節奏的三要素中，反覆尤其重要。因爲節奏的形成會有三種情況---單一因素的反覆、對立因素的反覆、相異因素的反覆，前者是單一節奏，後二者統稱爲變化節奏。比如湛藍的天空、無邊的綠原、茫茫的滄海就是單一因素反覆形成的節奏，書法中如一幅隸體字作品，基本每一字都有一筆蠶頭燕尾的主筆，或一幅楷書作品，基本每一字都取縱勢，就是這樣。我們上面所舉的大小、疏密的例子，就是對立因素的反覆；再如，墨的'枯溼形成的節奏，我們飽蘸濃墨書寫，由溼到枯，並形成飛白，接着再反覆這樣的過程，就形成了這樣的節奏。還有一種相異因素的反覆，如裝飾圖案，用紅橙黃三色，並有規律的反覆就是，這類節奏書法中相對少一些。

節奏一旦蘊含着某種情調、趣味或美感，就是韻律。這樣的節奏，才更富有藝術魅力，才更能感染人。楊辛、甘霖在《美學原理》中說：“郭沫若還具體分析了節奏的兩種情況：一是鼓舞的節奏，先抑後揚，如 海濤起初從海心捲動起來，愈卷愈快，到岸邊啪的一聲打成粉碎。”“除了鼓舞的節奏外，還有沉靜的節奏，先揚後抑。如遠 處鐘聲，初扣時頂強，曳着嫋嫋的餘音漸漸地微弱下去，這種節奏給人以沉靜的感受。“ 這兩種節奏明顯的帶有振奮和寧靜的美感，因此屬於一種韻律。書法中，比如隨着豎行的中軸線，或運筆偏左，或運筆居中，或運筆偏右，如此反覆運動中演繹着欹正形成的節奏，就有一種逍遙自在的情調。這種審美感和性情感，正是韻律的表現。

我們應當注意的是，書法中的重疊性節奏。這種節奏，打個比方就像時間中既有晝夜節奏，又有月相圓缺節奏，還有春夏秋冬季節節奏，還有五運六氣六十甲子節奏，這些節奏是重疊的。那麼書法藝術中，重疊的節奏中，最具有視覺衝擊力的，就是中心節奏，它所具有的情調和趣味，也最富有感染力。如巧拙、直曲、常變、黑白等對比反覆所形成的重疊性節奏，如果以“黑白”節奏虛靜、淡泊、從容感，給人的感受最爲鮮明，則爲中心節奏，或稱主題性節奏。重疊性節奏，能豐富作品的情調和趣味。

我們知道節奏，由於反覆的緣故，也必然會加強某種情調或趣味。如章法中橫有列豎有行的安排，如果由於橫行的空白更大，那麼一行行平行的文字和空白所形成的節奏也更鮮明突出，而那橫向的文字帶和空白帶給人的安閒、和平、寧靜、從容感，由於反覆而更強烈，這正是主體性節奏的優勢。

書法中有一種超常筆畫，如“中“字的那一豎，我們書寫時有時有幾個字長。一幅書法作品，比如有九行文字，如果超常筆畫只出現一次，那只是爲了追求變化；如果出現兩次，但不規律，比如只是在第一行和第三行，那就是”書法性修辭“反覆；如果出現三次，比較規律的分佈在二、五、八行，這就形成了整幅作品的”尋常與超常“的變化性節奏了。有人說超常筆畫不能多用，三次已屬難以容忍之列，這其實需要我們親自去嘗試或感受。其實，對於視覺藝術，我們可以去模糊性審美；有一定藝術修養的，則可理論性審美。比如，一般人並不懂書法，但仍然看了書法作品會有美醜之感，這就是模糊性審美；如果對書法有研究，看書法作品好壞有理論支撐，那就是理論性審美。我們根據節奏設想，寫出來的作品，首先應當模糊性審美，也即從直覺來看美還是不美，這是一種最富有生命力的美；如果看了是美的，那麼我們的設想證明是正確的，是真正符合藝術規律的，也更容易創作出雅俗共賞的作品。

節奏，有快節奏與慢節奏之別。樑思成在《建築的藝術》一書中說：

事實上，差不多所有的建築物，無論在水平方向上或者垂直方向上，都有它的節奏和韻律。我們若是把它分析分析，就可以看到建築的節奏、韻律有時候和音樂很相像。例如有一座建築，由左到右或者由右到左，是一柱，一窗；一柱，一窗地排列過去，就像“柱，窗；柱，窗；柱，窗；柱，窗……”的2／4拍子，若是一柱二窗的排列法，就有點像“柱，窗，窗；柱，窗，窗；……”的圓舞曲。若是一柱三窗地排列，就是“柱，窗，窗，窗；柱，窗，窗，窗；……”的4／4拍子了。

這些節拍，在音樂中不論是2/4還是3/4或4/4，都和速度沒有直接關係，也就是說一小節中的節拍，不決定速度。但在書法中就不同了，假如“黑”指字，“白”指每一字後留有相對大的空白，那麼黑白、黑白這樣的節奏和黑黑黑白、黑黑黑白這樣的節奏，哪一個更給人以緩慢的感覺呢？你寫出來之後，你就會發現還是前者。那麼慢節奏，自然更適合表現悠然自得。

除此以外，還有強節奏與弱節奏的區別。山巒一起一伏的對比反覆是節奏，而漣漪的一起一伏的對比反覆也是節奏，但顯然前者是強節奏，而後者是弱節奏。看來，書法中的大對比，可以形成強節奏，而小對比則會形成弱節奏，比如我們重筆、輕筆是大對比，那麼重輕、重輕所形成的節奏就一定是強節奏了。於君《染織圖案設計與空間視覺效果》說“形體的大與小、疏與密的懸殊對比，會產生一種熱烈、緊張的情緒；而勻稱、均衡的排列會使人感到柔和舒適。不同的形象，不同的對比關係，也會產生不同的心理效果。”那麼，慷慨激昂、情緒衝動、憤怒難耐等激情都適宜於大對比的強節奏來表現。

節奏真是富有魅力，不要說藝術了，連生活都離不開。張義奇在散文《二十里中香不斷

---成都青羊宮花會憶趣》中說：

成都著名老報人車輻先生講，美學家王朝聞有次回成都，早晨出去找小吃，見到久違了的鍋魁，眼睛一亮就買了一個，但他馬上就失望了，沒聽到擀麪杖敲擊的節奏，頓時失去了口味。結果是王朝聞離開賓館後，服務員在抽屜裏發現了那塊鍋魁，一口也沒咬過。在美學家看來，鍋魁已經是個藝術食品，擀麪杖打擊出的節奏則是色香味之外的音樂補充，一旦失去，藝術的整體美感就被破壞了。

這個小故事，真是耐人尋味。

真的，節奏是一種秩序，是一種美感，是一種性情，是一種和諧。因此，藝術離不開節奏。