催眠大師觀後感7篇

當看完一部作品後，從中我們可以吸收新的思想，何不寫一篇觀後感記錄下呢？那要怎麼寫好觀後感呢？下面是小編幫大家整理的催眠大師觀後感，希望對大家有所幫助。

催眠大師觀後感1

不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什麼其他原因，《催眠大師》我看了一點點，倒也猜出些劇情來了。以至於電影院裏其他人都在感嘆結局竟然會是那樣，我沾沾自喜猜測都對。不過這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因爲片子裏的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。

比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚，就感覺有問題。他在見了任小妍後在廁所打電話，水漫得廁所到處都是時他明顯很緊張，還鬆開襯衫釦子，這裏已經很明顯的不對勁了，他一定有什麼和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之後在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在治療他。果不其然……後面就是證明猜想。唯一超出猜測的就是這居然不是催眠中的催眠，而是兩個平行催眠。因爲徐瑞寧的治療室光線實在暗，樓梯啊牆上的.螺旋圖案啊鍾啊都顯示着不正常，所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實男主進了催眠而不知。誰知最後這一切都是正常的，遺憾！

片子敘述方式就是先順着講故事，慢慢進入高潮，矛盾體現，再在最後一下子爆發，把所有問題都一下子解決，讓觀衆恍然大悟。有點像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點混亂，可能是導演編劇故意讓觀衆琢磨不透吧，虛虛實實的，別想理清，只要知道有人在治療男主就夠了。不過對我來說，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實在太難受。

支撐劇情的情感線，怎麼說呢，太西式，不太符合現實，我不喜歡。也完全不能理解男主爲什麼那麼自責，他並不負主要責任啊，女主難道就沒有錯？從開頭那中年婦女的有關“原諒”我就噁心地一身雞皮疙瘩。像那個結局，兩人站在陽臺，不知道要表達什麼，畫蛇添足。我覺得劇情到教授解釋清楚一切就夠了，衝突矛盾結局都有了，你後面陽臺講話沒有任何存在必要。()可能是我情感淡薄，不能體察世間人情百態。想要製造催淚效果，所以用了很多煽情語句，以及背景音樂，但在我看來過猶不及。我不想討論內涵，懸疑片本來就只是看劇情，不是討論內涵的。編劇有點太想面面俱到了。

總而言之，這部片子還算過關，不會浪費票錢，劇情看得挺過癮，不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分，給7.5左右。

話說徐崢的電影都挺有意思，以後有他的片子我都會去電影院看看，愛情片小妞電影除外，哈哈。

催眠大師觀後感2

我們從以下兩個方面來探討着部電影：

1、爲什麼心理醫生徐瑞寧不能治療好自己的創傷？

2、顧潔如何幫助徐瑞寧治療心理問題？

從整部影片中我們看到，徐瑞寧一方面是一個優秀的心理醫生，幫助很多人解決了心理問題，另一方面卻嚴重的自殘行爲，爲什麼會有這樣的分裂人格呢？這個要從他經歷的創傷性事件來說，他的創傷事件就是自己酒後駕車出了事故害死了自己的妻子和朋友，但問題是親人和朋友死了，自己卻活了下來，對此，他感到深深的自罪。別人安慰他說：這不是你的錯。這讓他更加感覺就是自己的錯。別人說：你已經盡力了！他自己卻知道自己並沒有盡力！而這件創傷事件隨着時間的流逝漸漸從徐瑞寧的意識中淡忘了，但是記憶並沒有消失，而是被壓抑到了潛意識當中。科普一下，什麼是壓抑。壓抑最早被弗洛伊德提出來，是防禦機制的最常用的一個。當某件事或情感不被當事人所意識接受的時候就會被壓抑進潛意識，但並不意味着事件的消失，而是被暫時的儲存，當被激活的時候就會重新跳出來。徐瑞寧表現在現實中的症狀就是：恐水、自殘這些分裂的人格。這也就是爲什麼有些人說我怕黑，但是不知道爲什麼怕黑。所以我們看到徐瑞寧一方面表現的.優秀而自信，另一方面卻有嚴重的分裂症狀。徐瑞寧不能夠原諒自己害死了自己的親人和朋友，所以內心情感一直被壓抑着，活在自責之中。這也就是爲什麼他沒能解決自己的心理問題。

第二個問題：顧潔如何治療徐瑞寧，如電影所說，徐本身是一位

優秀的催眠師，對各類催眠療法瞭如指掌，採用常規催眠對他是無效的。那麼怎麼辦？方教授最後的解釋很到位。先不斷地打擊他的自信心，在他最薄弱的時候將其催眠。我們看這個局是怎麼來設置的。

首先，方教授告訴他這個病患有陰陽眼，增加了一些神祕，之後打電話給沈立，她也警告徐最好不要接這個案例，但是這更加增加了徐的治療慾望：我不允許自己的病患進去跟出來是一個樣的！而顧潔則拋出了幾個超自然的故事，而使用的方法就是：暗喻。第一個玻璃彈珠的故事暗喻的是死亡，葬禮。第二個肇事司機的故事暗喻的是：車禍、生日（3月3號），車牌。看似徐瑞寧在通過不斷的科學解釋來反駁，其實也是顧潔在不斷地植入信息的過程。當時機成熟，徐準備催眠任小妍的時候，任小妍爲了不被真正的催眠暴露身份，於是採用了牙籤來刺激自己回到意識中。醒來後說了一句：一片大水池！這是個反催眠，在催眠狀態下的徐也處在注意力集中地情境中，所以被任小妍輕易催眠。

催眠大師觀後感3

雖然本片不是徐崢導演，但身爲總製片和男一號的他，給本片帶來了徐崢的風格。

徐崢應該是成天都在研究好萊塢影片，這從他在《泰冏》裏就能看出來。其實做爲商業片，好萊塢那一套親情、愛情、友情牌是最穩妥也是最好編劇的，中國導演總是想在一部影片中講很多方面，結果造成每一方面都講得不好，不倫不類、突兀，基本上每一位被稱作大導演的國內導演都出現過此類敗筆，中國文化博大精深，當然不屑老美那簡單的思維，但也要各位大導們把劇情編圓了再拍吧，再說了，老美還不是能出《搏擊會》、《盜夢》這種片子，誰也不比誰不能編，只是需要機緣而已，逆勢而爲事倍功半。徐崢就很明白這個道理，《泰冏》模仿《宿醉》、《預產期》，《催眠大師》借鑑《盜夢》，都獲得了成功，當然前者因是喜劇，所以票房肯定高過後者很多。

《催眠大師》基本能算作禁閉空間的影片，男女主角的對話和回憶將整個故事串聯起來，也許對於習慣看美片的人會覺得此片恐怖有過，懸疑不夠，心理描述過於誇大，但對於國產懸疑片來說，這部片卻可以算作是里程碑式的作品，至少，整個故事編圓滿了，雖然到最後大多數觀衆都猜到了結局，但結局的那一段回憶卻是如此溫情，you must love me。愛你的人希望你愛他，但真正愛你的人卻希望你能愛自己，這纔是對逝去之人的安慰。

徐崢的演技在此片裏被髮揮到無限大，你都能從大影幕上看出他對演出過程的享受，喜歡糾結於體驗派和表現派的我認爲，徐崢的演技已達到兩者合一的境界，也許，之前的內地演員中，也只有葛大爺達到過。

另外，莫文蔚的表演真讓我大敢驚訝，雖然她靠那雙大長腿給加了不少分，但她將那個從陰陽眼的高傲到內心支撐的崩塌，再到由客爲主的幹練演繹得非常精彩，而她與駱的.愛情也令人唏噓，而徐崢和胡靜這一對就怎麼看怎麼不舒服，這也證明了帥哥靚女的愛情確實有看頭些。

中國電影人是編不出類似《盜夢》和《搏擊會》此類片子的，但《催眠大師》很聰明地避開了一層套一層的嚴密邏輯學，從開始就走恐怖路線的見鬼故事，更容易被國人接受，而後半段非常聰明的筆峯一轉，便輕鬆地解釋了之前的一切，沒有突兀，沒有做作，非常完美。

其實，本片在莫文蔚的夢境中應該再有所擴展，那門後的東西倒底是什麼，我們直到片末也不知道，徐崢在經受內疚折磨的同時，我認爲莫也並不好受，畢竟，如果那晚她和他們一起離開，也許便就不會發生那件事情。

催眠大師觀後感4

徐瑞林(徐崢飾)正打算結束一天的診療時，發現當日還有一位患者任小妍(莫文蔚飾)在等候着他。陰陽眼是纏繞着任小妍的魔咒，她所說的故事似是而非，但並不能說服自負的心理醫生。診療的過程中，破綻、線索、幕後黑手在記憶深處被挖掘重組。自以爲在催眠時，卻陷入更深層的循環中。徐瑞林倒下的那一刻，觀衆才恍然大悟——誰纔是真正的“病人”。

這是個講述救贖的故事。一生有很多遺憾和後悔，看似微不足道的一片記憶，可能會沉澱成心頭利刃上面壓下來的大石塊。

徐瑞林是完美主義者，是一個正常的人。在面對突如其來災難時慌亂了，求生了，放棄了。他無法原諒自己的那種背叛，是對愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車裏游出的那刻，他看見明明還有一線生機的愛人手指微動，卻還是毅然地遊了出來。良心、愛心、信心這些準則讓他從自責到自殘。

"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。

原諒，就心理而言是一種對現實的認可，是將擰巴是事情理順。

當現實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環境裏。這裏的“現實”是被大衆認可的現實，不針對“你永遠活在我的心裏”這種現實。不能接受現實的情況，是人對潛意識的'否定。記憶能夠被篡改，意識會發生扭曲。當這些在哪裏出現錯誤的時候，終一瞬，你會突然發覺“整個人都不好了”。

因此，當徐瑞林認識到自己的愛人摯友再也回不來了，他是真的愛他們，他們“會”原諒自己的時候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結愛人和摯友是否會真的原諒徐瑞林的失誤?我們無從問起，真相也永遠沒有真相。這種原諒，並不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己願意相信自己是可以被救贖的。

看到這一點曙光，纔有了本文開頭的第二個答案。在徐、任之間，究竟是誰最開始實施催眠。答案是他們的老師。

徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最愛的人，也使任小妍的未婚夫在這場事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對其進行治療是成功關鍵的地方。爲了在催眠中不被發現，任小妍在最開始就已經被他們的老師實施過一次催眠，一旦觸發到可能泄露此次治療的節點，她就會清醒過來。

鬼片在此劃上句號走向科學人性的康莊大道。

任小妍最後說了這句：沒有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。

確實，你犯了錯，別人不原諒你是本分。

人之所以爲人，是在心底給自己保留了一線生機。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最後的救贖，就是無盡的深淵。

催眠大師觀後感5

催眠大師裏面到底進行了哪些催眠？真的可以實現嗎？換句話說，人被催眠時也可以說謊嗎？

催眠大師裏，按電影說法，徐對任/顧（以下統一稱顧）進行了恍惚催眠，三次，其中第三次顧差點兒交待了男盆友是徐殺的。而顧的老師爲了避免這一極端情況，提前給顧催眠說在遇到極端情況時顧會失語然後看見她。

顧在第一次被徐催眠前做了讓徐失去印象的恍惚催眠，撥鍾。

第二次在催眠過程中利用刺破的手指保持清醒而通過交談引導徐進入清醒催眠，掉入水池。第三次清醒催眠我個人覺得是恍惚催眠範疇，利用水杯晃動，使徐限入回憶從而突破其意志屏障請求被原諒。

顧的老師提前做出的催眠屬於心理暗示範疇，即在顧的心理防線上加固，相當於《盜夢空間》裏的保險箱，在被開鎖的情況下自動跳轉到別處，比如把保險箱整個換成一片草原就木有鎖了。即如果看見1+1，則自動換算爲我們去盪鞦韆吧，而不是回答等於2。

徐在自殘行爲發生後，也對自己做了自我催眠，通過看自己的教學案例電視進行自我催眠。結果就是形成了層層包裹的自我暗示防禦，所以一般的催眠術對其無效。就像一個穿了很多層衣服的美女，脫啊脫啊脫不光。最麻煩的'是這美女還會搏擊啊親，把別人脫光了，利索的把前面脫的三件穿回來不說順便還穿上別人的五件，太讓人憂桑了。

我個人理解的催眠術，相當於電腦的數據庫調用，看底層數據的，這些數據原本就在我們的大腦裏，只是桌面不反應~

而催眠師通過一種算法可以搜尋到合適的數據，並且顯示到桌面上，讓事主看見並且可以修改；也有的在搜尋過程中直接修改掉了，表現爲事主被控狀態。

而數據庫本身是可以虛擬或者作假的。所以人被催眠的時候可以說謊，即提供給催眠師一個虛擬的並非本源的或者克隆並修改過的數據庫。或者像前面顧老師做的那樣，自我催眠暗示，提供場景切換。

同時在國外針對目擊證人的催眠發現，在催眠狀態下，人可以回憶起大於清醒狀態下的各種事情，並且有誇大描述的傾向。比如清醒狀態下看見一個人走過，會說看見過，記不得長什麼樣子，是個男人。而在催眠狀態下，會說出走路的姿勢還會加上帶有個人情感色彩的判斷，比如左腳比右腳重，眼神很猥瑣神馬的。

催眠師有職照的，心理諮詢師的一種資格證書。有二成的人因爲信息接收故障或者意志力堅強，不會或很難被催眠。

通常催眠師會通過音樂、香氛等多種手法結合着用，被催眠者越信任對方，越容易被催眠。

以上爲個人意見，本人非催眠師，答案不具學術性。

催眠大師觀後感6

我第一遍看《催眠大師》，覺得情節有點繞：什麼時候X（徐瑞寧，醫生）通過什麼方式催眠了R（任小妍，病人。還有隱藏身份是顧潔，後簡稱G），什麼時候又是G/R催眠了X？

觀影后，我試着梳理電影情節，然後陷入了一個疑問中：G一開始就趁其不備而催眠了X，所以X一直在催眠狀態中，但是處在被催眠狀態中的X醫生又有幾次催眠了R，那麼被催眠的是現實中的G，還是X想象中的R呢？換個問法就是，G在故事中是被催眠了，還是說G一直沒有被催眠，那個被催眠的R只是X腦中的一種幻象？

1、若G是被X催眠了，可以推論出：一個處在被催眠狀態中的人可以催眠他的催眠主。有點不可思議吧！被催眠了的人還可以反催眠別人？

2、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，以此爲基礎，可以看到的局面是：G和X先後催眠了對方，他們曾都是處於被催眠狀態，可是，被催眠狀態是一種受控狀態，既然兩個人都是這種狀態，那麼到底是誰控制誰呢，或者說這個時候還存在控制與被控制的區別麼？另外可以看出，X催眠G/R是鏈接式的，前後兩次催眠的關係是並列先後關係；而G/R催眠X則是嵌套式的，前後兩次催眠的關係是包含關係。那麼，在X兩次催眠R的時候，他沒辦法打破G一開始佈下的外層嵌套的催眠狀態麼？從電影中的情節看，他沒有辦法打破。所以，假設前提“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，那麼我們可以推論出：被A催眠了的B還可以催眠A，且在被催眠狀態中的A還可以繼續保持對B的催眠。簡而言之就是，他們同時催眠對方，又同時被對方催眠，他們同時控制了對方，又同時在被對方控制？！

3、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”不成立，也即一直處於被催眠狀態中的X其實沒有催眠過現實中的G，則推論是：G其實是被自己催眠的。那麼，爲何她催眠了X之後還要催眠自己呢？只能猜測是：G催眠自己是爲了配合處於被催眠狀態中的X的催眠治療，讓X佔一定的主導地位，從而沒發現自己已被催眠了的事實。如果G確實自我催眠了，這意味着“催眠師可以用不同手段先後催眠別人和自己”，同時意味着“被自我催眠了的'人還可以維持對別人的催眠”，但是如果這還成立，那它一方面證明了催眠技術的強大，另一方面也證明了G有着無比強大的心智力量——既催眠了別人，又催眠了自己！

4、雖然電影中提到針扎和老師的預防機制佐證了G被催眠的可能，第一種答案不是完全沒有依據，但是若要保證這種答案的正確性，則神祕莫測的催眠技術或者超常厲害的G是必備前提。

催眠大師觀後感7

用80後臺灣導演陳正道自己的話來說，懸疑片纔是他的最愛，中間拍愛情片更多的是爲了職場、票房的考慮（大意），畢竟，陳正道的處女作《宅變》就是一部取得票房佳績的驚悚片。當然，到了大陸拍電影，國家新聞出版廣電總局的審查尺度跟臺灣僞“行政院新聞局”不可同日而語，陳正道也得因應不同的電影環境做出變化。

《催眠大師》雖然有徐崢這位喜劇明星擔綱，但其實是一部懸疑片，催眠這東西吧，很忽悠人，不過真要改編成電影，還真得費一番功夫。縱觀世界影壇，把催眠拍的很好的電影，還真是鳳毛麟角。早年間那部《卡里加里博士的小屋》可以算一部，不過那還是表現主義默片時期，近世以來日本人拍過《催眠》系列，也是有一定受衆的懸疑片系列，不過影響力不特廣泛。

催眠是一個特定的心理學概念，具體的含義我搞不太清，我想絕大多數普通觀衆也跟我一樣，再說了，拍電影嘛，沒必要搞得那麼科學嚴謹。總的來說，催眠就是催眠師通過特定的手段讓催眠對象進入催眠狀態，從而讓其袒露出內心深處的真實想法，甚至行爲舉止都聽從催眠師安排的手段。催眠這種題材搞得不好很容易就淪爲山寨，有畫虎不成反類犬的趕腳，應當說，《催眠大師》在這一點上做的`很不錯，陳正道拍了很多廣告、MV，畫面精美，在劇本創作時也參考了心理學專家的看法，因而在催眠師的塑造上頗有心得——監製、主演徐崢的表演也很不錯，再輔以莫文蔚、呂中等人，自然錯不了。

催眠不能直接用，但讓人進入某種虛幻的精神領域的橋段，很多電影都用過，往極端裏說，催眠也無非是腦控的一種方式。於是乎，《黑客帝國》《禁閉島》《盜夢空間》都可以與“催眠”勾連起來，甭管忽悠了一個什麼背景，進行精神控制的核心要素是一樣的。而《催眠大師》特意爲被催眠者營造了特定的場景，這跟《入侵腦細胞》又有異曲同工之妙。電影就是靠視覺語言說話的，催眠之後的場景當然需要美術精心打造，這一點年輕的陳正道導演做的尤其不錯。

隨着經濟社會的發展，如今國內居民的精神壓力也越來越大，心理諮詢、催眠什麼的其實都有巨大的需求，不過這些心理治療無疑需要及其專業的水準支撐才行，時下媒體上廣泛出現的一衆“心理諮詢師”不少都是廉價的三腳貓，並無醫師執照。我身邊有不少朋友也飽嘗心理疾患困擾，他們還在國內名列前茅的幾個大都市裏工作、生活、尋求心理諮詢，但一來二去的，卻對國內的心理醫生水平不敢恭維，久而久之也對國內心理醫生喪失了信任感，這對他們的病情無疑會雪上加霜。

別看就是說話，這種“話療”卻是治療心理疾病不可或缺的手段。或多或少的現代人都有點心理問題，“話療”的重要性毋庸置疑，真有憋屈的，千萬不能放棄話療。