《且聽風吟》讀後感

當閱讀了一本名著後，大家一定都收穫不少，寫一份讀後感，記錄收穫與付出吧。但是讀後感有什麼要求呢？下面是小編爲大家整理的《且聽風吟》讀後感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《且聽風吟》讀後感1

幾天前在書店買了《且聽風吟》，以前看過這本書的電子版，但還是把書買下來了，畢竟書更有它的價值。幾天下來看了一半，今天上午竟一口氣看完了，大概是被小說的情緒所牽引。小說是村上春樹“青春三步曲”的第一部，也是他的第一部作品，寫的是他20歲的青春，時期是60年代末戰後的日本，經濟蕭條，百廢待興。那時期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、無政府主義、酒吧、點唱機和性交。

一個詞概括：“垮掉的一代”。雖然生活頹廢、無聊，但也有更多的自由和真誠。在舊的秩序打破而新的秩序還沒形成之前，個人難免感到迷茫，精神也因此感到空虛，但就因爲空虛纔會拼命尋求生的意義，小說中人物有些行爲執着地有些可笑，或許是給生活賦予太多意義了吧，如果不這樣，就沒法生存下去了。小說也確實提到許多人的死，村上春樹曾經說，“人就是不停地磨損、不停地失去”。而“死”，我想就是的失去吧。朋友的'死、親人的死、女友的死都給小說中的“我”產生了很大的影響，以至“我”不停地回憶感傷的過去。而死的另一可怕在於絕對的虛無。無論生前怎樣地追求名、利、享樂和學識，到死的時候這些都統統與你無關，那我們幹嘛還要追求這些呢？小說就是在這樣矛盾的感傷情緒中展開的。上面也說過，小說的人物都像傻子一樣在拼命尋求活着的意義，但這樣的生活有什麼意義可言呢？有！答案如本小說的書名“且聽風吟”。

小說裏提到哈特費爾德——這位直接影響村上春樹寫這篇小說的作家——的一部作品，作品中火星上的風對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間裏。所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”。我們是風，且聽風吟，是聽我們自己內心的聲音，聽自然之聲，順應自然，順應內心。很有道家的意味，或許也是最正確的選擇吧，選擇“不選擇”，靜觀其變，感悟真理。

《且聽風吟》讀後感2

書的序裏，說這是一本不日本的書，沒有看過太多日本作家的作品，無法對此作出這樣那樣的評價，但對於日本人的表達方式，在電視劇，電影裏已經有些涉獵，確實，這本書不太想在講日本話，《且聽風吟》讀後感350字。作者自己說，這本書之前寫了一遍，由於自己對於情節和描寫方法不滿意，之後不得不推倒，重新來過。第二次寫作的時候，開始嘗試用英語寫下去，再翻譯成日語，意外的發現很順手。

文章的序很長，第一次讀完，特別對於其他作家對這本書的看法那裏覺得非常的術語話，令普通人難以讀懂。再看完文章之後，再讀一次序便又豁然開朗，而且更有欽佩之感。

讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來，又彷彿說不清楚，沒有過於悲傷的事件，沒有殘熱的殺戮，驚人的`意外，一切都是平淡無奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最後一段說，距離感或疏離感，連同虛無感、孤獨感、幽默感，構成了村上春樹作品的基調。再仔細品味一下文章的內容。主人翁沒有被寫到家庭，沒有愛人，沒有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是於好朋友“鼠”和中國酒吧老闆“傑”，給我們的都只是那種君子之交的關係。我們在潛意識裏在同情和憐憫。這種與社會保持距離甚至是逃離社會的情緒，是宣揚一種自由，而升騰出一種寂寞。

值得一說的是，村上的作品中，對性的描寫是有始終有目的的側重。有性而無愛，旨在通過赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿溢的孤獨。那種爲讀性而閱讀的動機，是徹底的對作品的侮辱。就好像我看過的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》裏的橋段，性對於突出這種憂傷和絕望，有着特殊的表現力。

對於能讀到像且聽風吟這樣一部對於挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。

《且聽風吟》讀後感3

《且聽風吟》是日本作家村上春樹的第一本長篇小說，說是長篇小說，但是真的不太長，也是我第一次在幾天的時間就看完的長篇小說，在此記錄讀後的感受！

村上春樹的一系列書一直是我特別想看的，以前零零碎碎的看過很多精彩的片段，也沒有完整的看過其中的一本，村上的文風和筆觸是輕盈散淡的，讀起來少有晦澀難懂的感覺，就我現在完整看完的《且聽風吟》這本書來說，除了描繪的一些海港，街巷，地名具有明顯的日式特徵外，其他的字裏字外都是普通的日常生活，讀着讀着像是在讀中國作者寫的文章，也帶着西方國家的調調，總之，讀起來很輕鬆，非常日常化但是又帶着輕盈與恍然大悟的感覺。

就是這幾萬字的《且聽風吟》讓村上春樹從默默無聞的爵士樂酒吧小老闆成了赫赫有名的大作家！所以特意先看這一本。

當然了，這篇文章序言裏提到了，寫這本小說的動機，建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間———爲了救助自己，同時想到，但願也能成爲使別人心懷釋然的.住起來舒服的場所。確實，讀起來覺得像是再看隨意記下的回憶錄，但是呢，又好像挺輕鬆，稍微有點繞的那種感覺，就是有幾處要反覆的看，纔可以體會作者要傳達的思想，也有可能我的直觀理解能力存在偏差，所以有的地方一遍並不能體會深刻含義。

從我看完的現在腦子裏留存的《且聽風吟》來講，是講述了“我”這個還在讀大學的年輕人放假在家，經歷的一些故事，還有遇到的人，以及過往的一些事情，重要的場景離不開酒吧，多次出現的人物有“我”，朋友“鼠”，酒吧炸薯條，倒酒的“傑”，還有一個初次見面暈倒在酒吧廁所的右手只有四根手指的女孩。

在這些簡單的人物裏，穿插着簡單的日常生活對話，作者真的是把簡潔明快，爽淨直白，節奏短促，切換快捷的語言風格發揮的淋漓精緻。

《且聽風吟》讀後感4

村上春樹29歲寫出了《且聽風吟》，從此彷彿找到了一個宣泄口。村上說“寫文章並非自我診治的手段，充其量不過是自我療養的小小嚐試”，我很認同，正是這小小的嘗試村上終於找到了真正的自我。在我29歲時重讀這篇小說，彷彿看到了一種影子，更能引起一種共鳴。

文字是一種表達，而每個人的表達方式都不一樣，村上正是發現並藉助了小說這種表達途徑。就像小說中所說，從小得了十幾年自閉症，經過三個月不眠不休的講話突然就好了，每個人都有最適合自己的表達方式，我們要做的就是去尋找並堅持下去。

青春是什麼，青春是一種迷惘。現代社會各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過，留下的也只是迷惘與孤獨，我們無從選擇。是這個時代選擇了我們，而不是我們選擇了這個時代，我們只能去面對，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推着前進。然而生活終要繼續，人也要逐漸長大，長大後我們就能做自己想做的'事。

很喜歡喬布斯的一句話：“你的時間有限，所以不要爲別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念裏。不要讓別人的意見左右自己內心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺，只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實想法，其他一切都是次要。”唯有覺知自已，發現自己，實踐自己纔是最重要的。人要有勇氣面對自己，並下決心排除自己的岔路。

29歲的自己也想像村上一樣爲了理想放棄所有，但事實是人總被束縛着，家庭、社會、環境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻，也羨慕飛蛾撲火般一無反顧，但我知道我不是。

不知從何時起，我開始明白，我只是普普通通一個人，像世上大多數一樣過着普普通通的生活，我所追求過、熱血過的終究熬不過時間的磨損。

我明白，我不是村上，我只是我，萬千大衆中的一個。

但我至少希望還能像村上一樣，堅守自己的心靈。

《且聽風吟》讀後感5

《且聽風吟》這本書，我非常喜歡。其中，我最喜歡的一句話就是：不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

這部小說作爲文學文體的新穎之處主要表現它的文體或者說語言風格：簡潔明快，爽淨直快，節奏短促，切換快捷。我認爲這部小說具有創新性，近乎透明，了無阻翳，可謂開一代新風，甚至認爲其文體的新穎之處意味着他對世界的理解的新穎，並非語言的新穎。

有位評委，文學評論家丸谷才一稱道：“總之才華甚是了得，尤其出色的小說的流勢竟無全滯重拖沓之處。二十九歲的村上春村寫出這樣的作品，說明今日本的文學趣味開始出現大的變化。”

我認爲這部小說還有一個特點就是距離感。美國有位作家哈斯費爾德說：“我們認識的對象和實際認識的`對象之間，總是橫陳着一道深淵，無論用怎樣的尺都無法完全測出其深度。”

距離感，連同虛無感，孤獨感，幽默感，構成村上作品的基本情調。

它無法捉摸，又無所不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫崝脈脈，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲於奔命的我們：且聽風吟。

讀了這部小說後，我才知道，村上是多麼有才華。

其中還有一位著名作家古行淳之介寫道：爽淨輕快的感覺下有雙內向的眼，而主人公又很快將這樣的眼轉向外界，顯得那般漫不經心。能把這點不令人生厭地傳達出來，可謂出乎不凡，不過，我覺得那不僅僅是技藝，也作者強調的品性融入其間，對我予以好評。

這部作品被譯作之三十多個國家和地區，在世界各地深具影響。

再次，我再介紹一下這個作家。村上春樹，一九四九年一月十二日出生於日關西京都市伏見區。畢業於早稻田大學文學部。主要著作：《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《螢》等。

《且聽風吟》讀後感6

今早起牀，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老闆的生活，轉而走向創作的生涯。

這部作品主要講的是主人公假期時間在家鄉度過的一段時光，故事裏沒有什麼大起大落，出場人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國老闆傑，還有一個不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關係，從小說開始，他們便赤身裸體在牀上相識，但是一直到小說的'結尾，他們也沒有發生過一次性關係。也許這是村上對愛情的寫照。

村上的作品的最大特點之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對人內心的挖掘。

一個作家對人內心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點，因此他的書在日本也是最暢銷的。

在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個例外，我最開始瞭解他是從堂姐那裏，因爲她的書架上擺着一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們國中，學校規定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學們最喜歡的是1xx頁，我問他爲什麼，他說因爲有性描寫。

這是讓我這個略微懂一點村上的人十分傷心的，因爲村上的作品不是爲性而寫，但性絕對是村上作品中一個重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實。

總的來說，每次讀完他的作品，就像是經歷了一次心靈的旅行，同時也感到村上是在追求着什麼，作品中並沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也並不知道自己想要什麼。因爲我們活着的人，都在追求着什麼。

《且聽風吟》讀後感7

村上的書如此不可思議的吸引我。我不可控制的，並毫無思路的想寫什麼。是的，這是第三次的往返的火車上。除了無聊的時間，火車是我閱讀的好時候，這一點或許是意外的，我特別享受的.時候。我最近在讀亦舒，當然村上是隨時可以愛上的。或許從這點上我是個不可救藥的文藝青年但究其原因無非是他們給我一個世界，毫無章法，但都沒什麼大不了的。無所謂但又認真的用自己的態度活着。倒說不上羨慕或者想那般的生活只是喜歡這其中傳達給我的平靜，是的平和。對於無法隨時控制自己悲喜情緒的我來說，平靜已是寬慰。我想記住今天因爲我去學校的理科餐廳吃了原本三塊五現在已經翻倍的繪面，吃了好划算的包子。我裝模作樣的回到了過去，是開心的。村上說，文明是就是傳達，需要表達，傳達之事一旦失去，文明即守終正寢。所以，我好像說了好多話，內容我已經記不起但我想就像我記得了小麗說，不害怕就不存在安全感這樣有哲理的話所以，管他呢，就當是一段好時光，所有的好時光都是要親力親爲的。即便對自己，即便對自己的大腦發號施令，但是，對於很多想要極力控制的某些確已經發生的事情，還是無可奈何。K656列車上留

哎呀時光真瘋狂我一路執迷與匆忙

依稀悲傷來不及遺忘只有待風將她埋葬

《且聽風吟》給了我在火車上一夜的安眠

火星上的風對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間裏所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”

我們只是風

幾乎村上的這本書全是流水賬

平緩沒有高潮，轉折

但很奇妙

它很吸引人

我想可能我們內心都是渴望這種平和的

渴望聆聽內心順其自然

就像小麗所說

不害怕也就不存在安全感了

這真是句有用的話

正如譯者說的：它的情感無法捕捉，又無處不在，輕盈散淡，又扣擊心扉，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲於奔命的我們：且聽風吟……

《且聽風吟》讀後感8

人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對方。最爲明智的做法就是痛對方保持距離，不要靠得太近，更不要動輒強加於人。在這個意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關心。

問題是，如果只能以這種保持距離的方式表達關心，那未嘗不可以說現代人、現代社會的一種悲劇，一種矛盾。

距離產生自由，自由式最可貴的。

距離感或疏離感，連同虛無感、孤獨感、幽默感，構成了他作品的基調。它無法捕捉，又無所不在，輕盈散淡，有叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈，似乎輕聲提醒在人生的旅途中晝夜兼程疲於奔命的我們：且聽風吟……

不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

心情抑鬱的人只能做抑鬱的夢，要是更加抑鬱，連夢都不做的。

較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛僞，任何人都肯定有他的心事。

死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，苟活於世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日地增加着年齡。

再也無須前思後想，一切豈非已然過往。

世上有的事情是奈何不得的。

沒有一個傢伙有超乎常人的自信，大家一個樣，擁有什麼的傢伙生怕一旦失去，一無所有的.傢伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什麼自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。

說謊是非常令人討厭的勾當。不妨說，說謊與沉默是現代人類社會中流行的兩大罪過。我們實際上經常說謊，也往往沉默不語。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不真實，那麼真實的價值勢必當然無存。

一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

我們便是這樣活着。

等到夏天回去，我便經常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人放眼望大海。想哭的時候偏偏出不來眼淚，每每如此。

《且聽風吟》讀後感9

《且聽風吟》日本作家村上春樹的處女作。這本書是一本中篇小說，篇幅並不長，讀起來比較輕鬆。

先說說這本書的主要內容吧。其實小說的情節並不複雜，可以說是十分簡單的：“我”在酒吧喝酒，去衛生間時見一女孩醉倒在地，遂就其護送回家。其間，“我”和女孩發生了一些誤會。但幾天後，兩人的關係竟逐漸親密。但此時，也是“我”該回到東京上大學的時候了。之後，“我”寒假回來時，少女卻已無處可尋。“我”只好一個人坐在原來兩人坐過的地方悵悵地望着大海……

十八天。“我”和那個女孩僅僅相處了十八天。在她的生命中，“我”像曇花般，出現了，帶給她快樂與希望了，可很快又離開了；在“我”的生命中，她也是一朵曇花，美好，卻在轉瞬間離去了。

其實，在這裏，我並不想過多地談論“我”和她之間的`感情是如何的。書中給我感觸最深的也並不是這場殘缺、帶痛的感情，而是“我”對待事物的態度。

“一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

我們便是這樣活着。”

是啊。有時候，我們總想着逝去的事物有多麼美，還常常爲此哀嘆、惋惜。可是，我們，在那時，又有沒有想過，其實我們應該欣慰纔對啊。因爲這證明，我們，已經經歷過了這樣的美好——也許其他人並沒有經歷過的美好。

正如欣賞那朵朵一現的曇花。不要總在過後嘆息它的妖嬈美麗如此易逝了，多爲自己曾經領略過它的美麗而欣喜些吧。

不要再因失去美好而哀嘆了。

也許，曇花的美好並不在於它的美麗，而是它的轉瞬即逝。