城市雕塑與環境互動研究優秀論文
一、城市雕塑與空間環境的互動
首先,現代城市的興起推動了城市雕塑的功能轉變,即由傳統宗教宣揚及標誌性建築更多地了轉化成爲環境美化功能。建築、街道、樹木、裝飾物都是不同城市空間環境的構成元素,城市中雕塑的特點,不僅僅是雕塑自身的造型、色彩,還在於它是否能成爲環境空間中的焦點。因此,城市雕塑的設計理念和擺放要與環境相攜相生,既要考慮雕塑作品與環境的融入度,又要考慮其分離可能,以其自身空間展示城市之“魂”。塘月色小區的羣馬雕塑作品在輪廓、動態、色彩、結構上,準確中有誇張,生動中有驚豔,線條和形態體現千姿百態,十分美觀,並與周圍景觀環境(包括建築、綠地、道路等)有機的聯繫起來,構成一個既突出又和諧統一的景觀環境,爲荷塘月色小區營造了文藝氣息濃厚、活潑友善的人居氛圍。
其次,城市雕塑的造型、體量、色彩的設計,應服從於環境氛圍。按照不同類型城市,雕塑應有它的功能特點,筆者認爲,街頭雕塑應歡快活波、顯現地域風土人情;公共雕塑要以展示主題功能性爲首要任務;園林景觀雕塑應契合園林建築特色;廣場雕塑應以視覺衝擊力取勝;居住區雕塑應適宜人們生活情趣、引導美好生活爲要等。成功的城市雕塑,將賦予城市空間無形的張力,成爲城市的視覺觀賞中心、形態標誌或城市座標。如青島東海路五四廣場中心的雕塑“五月的風”,其在空間尺度和定位上與環境緊密配合,合理組織觀賞流線,確定最佳觀賞區域,根據各個單體雕塑的內容和關係確定雕塑之間的合理距離,很好的控制了分散與集中的節奏。
二、城市雕塑與心理環境的互動
首先,作爲公衆藝術的城市雕塑必須以人爲本。雕塑工作者在創作城市雕塑時,必須先弄明白作品座落地一方人的意識、精神風貌、嚮往、追求或者說心境,纔有可能創作出個性鮮明並能體現一方人精神風貌的雕塑作品。昆明新亞洲體育城的景觀雕塑。
爲了讓雕塑很好的融入小區的氣氛之中,作者可謂非常用心,反應市民生活和調皮可愛的頑童形象的題材到處可見,如二人世界的翩翩起舞,頑皮的孩童、樹下閱讀的少女們、正在專心拍攝小女孩與狗玩耍情景等反映現實生活的片段,這些是現實生活的美好記憶,同時又通過雕塑的藝術感染利給觀者帶來一些藝術的.體驗及詼諧的樂趣。其次,注意城市雕塑的市民參與性。現代,城市雕塑被做爲公共事務來處理,平等參與應該是城市雕塑之所以在城市立足的核心精神,因此應把對公衆的理解和尊重貫穿在城雕製造的整個過程中,把藝術交給市民,使城市雕塑藝術植根於公共生活當中。
公衆參與度表現爲對作品選擇、過程、結果的參與,主要是平衡領導決策者、投資者、雕塑家、公衆之間良性互動、制衡關係。如,“深圳人的一天”,雕塑羣爲打工者提供了一個免費接觸藝術場所,這在更大程度上體現出城市公共藝術的開放性、公共性與和諧的“市民精神”,該雕塑是公衆與之能親和、密切互動的觀賞模式的典範
。貝聿銘爲盧浮宮建造的玻璃金字塔入口,當時百分之九十的巴黎人反對,用兩年的時間來吵架,最後在原地建造模型,邀請六萬巴黎人來投票,結果玻璃金字塔成爲了今天巴黎的新象徵,這也是城市雕塑建設市民參與、程序開放的最好體現。
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