新時期服裝造型設計思維探究論文

摘要:對於服裝造型的設計，人們歷經了從重視服裝造型的延續性與完整性到重視服裝造型的時尚型與美觀性，這主要與社會生活水平的提高與人們思想的解放有着密切的關係。隨着社會的進步，人們在藝術層面上的素養不斷提升，審美取向也發生了巨大的變化。在進行服裝設計時，服裝的造型是重要的關注因素，一般來說，如果服裝的造型新穎，那麼服裝最終呈現的效果也會有很大的吸引力，對服裝造型進行設計既要從充分展現出思維的獨創性和人們的審美價值觀，還應當確保設計是與人體本身有限的空間相吻合的。本文將立足於新時期，對服裝造型的設計思維展開論述。

關鍵詞:新時期;服裝;造型;設計;思維

自建國以來，我國的社會經濟不斷髮展，溫飽問題得以解決，人們更加註重衣食住行質量的提高，在服裝上表現尤其明顯。新時期人們不再將服裝整體造型的完整性作爲衡定一套服裝好壞的指標，而是更加重視服裝中基本的構成本分各自展現出來的個性化特徵，不同的部分構成通過不同的結構搭配則會出現不同的效果，這直接影響着服裝的穿着效果，人們更多地會在考慮一套服裝是否保暖、舒服基礎上考量服裝是否美觀時尚。從理論上來說，消費所形成的新的需要，對生產的調整和升級產生重要的導向作用，因此服裝造型的設計思維也得以拓展。本文將針對新時期服裝造型的創新性思維展開論述。

一、服裝造型設計中發散思維的應用

發散思維又稱作輻射思維，是一種從特定目標出發進行思維延展的應用，發散思維針對多種不同的思維方向提出具有針對性的假設構想，並進而加以落實找出最終的具體辦法，這樣一種思維模式通常在富有想象力的行業中應用極爲廣泛。在服裝行業，設計師在進行服裝造型設計時採用發散性思維主要表現在立體性思維與形象化思維。立體性思維又被稱之爲空間思維、多元化思維，指的是突破點、線、面等平面空間的侷限，從上下左右的空間中對問題展開思考的一種模式;形象化思維就是運用事物具體的形象狀態、表象和對這種表象所進行聯想所形成的一種思維運用。具體來說，設計師在運用發散思維時，需要對服裝的整體造型展開全方位的、多樣化的思考，然後着眼於服裝造型中的某一部分，以其爲中心將設計思路延伸到服裝的整體。進行服裝設計最重要的就是要有聯想力，能夠在看到一件事物之後迅速地聯想到另一件事物，及時地抓住靈感，但不能夠脫離設計的出發點，這樣就不會對服裝造型設計的思維造成限制，反而會彰顯出服裝整體的獨特韻律，突出細節處理在服裝統一化設計中的精緻，形成服裝造型中局部與整體的統一。發散思維在服裝設計中的運用雖然能夠拓展設計的空間，但是有一點需要注意的是設計師在進行聯想與想象時應當緊密聯繫服裝造型設計的出發點。設計師進行系列服裝形式、結構與細節處造型等的統一化設計都是爲塑造服裝的整體感而服務的，一件出色的服裝設計作品應當展示出的是設計師自我的思想內涵與氣質個性，除此以外表現的則是設計師思維的擴散與再次凝聚，這種能力需要在長期的實踐中不斷提升。法國的時裝設計師伊夫聖洛朗在欣賞荷蘭畫家蒙德里安的作品時，運用了發散思維並從中得到了啓發，從而設計出了經典的、具有“蒙德里安”氣質的時裝。日本設計師高田賢對於發散思維的運用也有深刻的體驗，他將日本的文化作爲服裝設計的靈感來源，從而在服裝設計中充分展現了他的文化傾向。另外，法國的設計師克里斯汀拉克魯瓦將法國洛可可華麗的復古性風格充分地融入到服裝中。由此我們可以看出，一名出色的設計師之所以能夠設計出令人驚歎的服裝，都離不開發散思維的應用，並將其他的藝術形式與服裝設計相融合。

二、服裝造型設計中聯想思維的應用

聯想思維是建立在事物關聯性的基礎上，要明確的是這種關聯性並不等於發散思維所表達的思維應用，它除了包括相似性之外，還包括相對性，也就是說，當事物具有相似或者相對的屬性特點時，可以通過由表及裏、逐漸深入的方法對問題進行思考，這就是聯想思維。聯想思維主要是藉助於兩種以上的事物的對比去拓展人的思維空間，從舊事物中發現新事物，從已知的存在中發現未知的存在，用這種方式收穫更多的設想與構思。藝術與生活是相通的，服裝造型的設計可以從自然界與其他藝術形式的造型中得到靈感，這一點與發散思維的特點具有共性。一名優秀的設計師善於觀察生活，並且能夠將自己觀察到的、具有特定藝術價值的外部事物與形狀加以變形並改造，從而創造出能夠彰顯設計師個性的服裝造型。在新時期，對服裝造型的設計思維進行探究，我們要充分聯繫中外服裝設計中聯想思維應用的實例，在西方中世紀的藝術發展歷程中，哥特式時期的服裝造型靈感基本上源於哥特式建築，其中最爲典型地運用了聯想思維造型設計的服裝就是亨寧帽，上個世紀70年代的法國設計師皮爾卡丹從中國故宮建築的造型中開啓了靈感的源泉，從而設計出了充分展現中國古代建築風格的服裝作品。服裝造型設計充分展現聯想思維較爲典型的就是仿生設計，它主要是在服裝結構與造型等方面運用合理的藝術手段將自然物質與生物體外部形態的展示以及其蘊含的象徵性內涵有效地融合到服裝設計之中。像我們日常生活中常見的蝴蝶結實際上就是從蝴蝶的外形上得到啓發而設計的，除了蝴蝶結，還有諸如蝙蝠衫、馬蹄袖等服裝造型都是對生物體的整體或者局部進行了特定的模仿，這相當於運用一種特定的語言將服裝造型的內涵真正體現出來。

三、服裝造型設計中逆向思維的應用

逆向思維的概念是針對於習慣思維而提出的，習慣思維指的是一般化的思維，是大多數人都會具有的思維習慣，而逆向思維則使用與常人相反的思維對問題展開思考，這種思維方式從表面上看是與事物的常規性邏輯思維相悖，但在很大程度上卻能夠達到出人意料的成效;所以，逆向思維是服裝造型設計中最具創造性的思維。在新時期，服裝更多的與設計相聯繫，設計是一種抽象性的思維，是隨着所處環境的變更、時代背景的改變、結合元素的調整而變動的，因而具有靈活多變、流行時尚等多種特點。通常來說，按照一般化的思維對服裝進行設計只能算作是“服裝製作”，而不具有創新意義，而逆向思維在服裝造型設計中的應用則能夠在賦予服裝創造性的基礎上起到引導時尚潮流的價值，從而獲得更加顯著的效果。在進行服裝造型的設計時，設計師可以嘗試着從設計服裝的類型與整個風格這兩點出發逆向思維地進行，從服裝設計的基礎着手展開逆向思考能夠更大程度地推動服裝設計技巧的提升。就長期的服裝設計藝術發展情況，針對逆向思維我們需要明確的是當一種服裝風格開始流行的時候就是另外一種與當前流行風格相反的造型風格要興起之時，只有抓住時機才能夠真正地順應服裝藝術的發展趨勢。例如，在精神空虛的時代，人們更加傾向於那些誇張華麗的服裝造型，企圖通過這種方式來滿足精神世界，在這種時候，奢華的服裝造型風格就成爲大衆的審美，所謂物極必反，但這種風格發展到一定程度之後，樸素簡約的服裝造型風格則會取代之前社會的風格成爲人們傾向性的心理，這就是有效考究了流行規律形成的一種逆向思維。縱觀世界上著名的服裝作品，很多設計大師的作品正是因爲將逆向思維融入到服裝造型設計中才被世人所銘記。巴黎時裝界名人夏帕瑞麗在逆向思維中應用的典型就是“錯位設計”，她將帽子設計成了鞋子的外形輪廓，在一定意義上彰顯着一種透露着醜陋的`高雅。法國設計大師嘎布里埃爾夏奈爾突破傳統，將服裝設計的黃金近似比由5∶8或3∶5調整爲5∶3或8∶5，充分展現了“假小子”式的服裝風格。英國時裝設計師維維安韋斯特伍德以一種極致的與常規審美相悖的心理對服裝造型進行設計，將“叛逆張揚”的風格發揮得淋漓盡致，並且使這種風格自成一派，成爲一種服裝的經典，其中嬉皮士與朋克的服裝造型風格就是維維安逆向思維應用中十分典型的風格設計。在進行逆向思維的服裝造型設計時，雖然需要與傳統的服裝設計思維產生一定的衝突之美，也就是通常所說的“反其道而行之”，但是並不意味着在運用逆向思維時服裝的類型與風格設計過於分離，而是應當適度地保持統一，從而在情感上實現服裝元素相通，從而達到一種設計搭配“恰到好處”的境界。

四、服裝造型設計中收斂思維的應用

對收斂思維這一概念進行分析，則它還能夠被稱爲集束思維或者聚合思維，它指的是一種在現存的繁多信息中分析出解決問題的最佳思維方法。設計師在收斂思維時，爲了能夠選擇採用更加準確有效的設計方案，就必須全面考察多種思維成果，將這些思維成果進行全面的比對並展開分析，從客觀角度來看，服裝設計師需要具備的基本素養與能力就是能夠對信息進行收集、整合與分析。從基本構成上對服裝造型進行論述，設計師提出自己的設計構想或者是消費者提出各自的需求，從而對現有的細節部分的造型進行合理的切割，留下有用的結構元素之後再經由設計師進行再創造式的結構組織。在這種意義上，服裝造型的設計體現的是設計師結構組織技能的水平高低，也進一步凸顯了收斂思維在進行服裝造型設計中的價值。運用收斂思維進行服裝造型設計時具體應當採用的設計方法可以簡要概括爲加、減、移、展、擴。在進行服裝造型設計時採用主體附加的方式，即在原有服裝的基礎上藉助於局部氛圍的添加或者縮減來賦予其新穎之處。例如將原本最爲普通且普遍的直襟、無領和四兜等局部構成進行結合，將其統一到一件服裝設計中，從而推動新的服裝造型的產生;在考慮傳統的有袖與無袖服裝如何能夠進行統一化的結合與創新時，就可以對袖形進行多樣化的設計添加到無袖服裝上，從而使原本的無袖服裝成爲具有不同造型風格的服裝。也就是說，在服裝造型上，任何一個局部的細小調整都會對服裝造型最終的風格特點帶來巨大的影響。設計師要成爲一名真正的設計師，不得不重視的就是要將收斂思維的培養與強化作爲重要關注點。現代信息技術迅速發展，帶來的一個重要影響就是信息數量的龐大與繁雜，如何在這些沒有規章的信息中找出自己真正需要的信息並進行合理的整合與分析使之成爲專屬於自己的特色，就成爲設計師當前需要努力做到的事情，而收斂思維就是最好的幫手。服裝設計涵蓋了衆多方面，服裝造型可以說是其中極爲重要的一個層面，在很大程度上，造型的改變直接決定了服裝風格的轉變，由此可知，造型設計思維的應用是進行服裝設計的重要突破口。人的思維與觀念通常會受到所處環境與時代的侷限，服裝設計師也是如此，如何突破固有的思維模式，從思維中催發出自己想要的靈感，就需要設計師能夠立足新時期，靈活地運用服裝造型設計的各種思維，從而推動設計的服裝能夠實現對新時期服裝潮流的引領。

參考文獻:

［1］張靜．淺談服裝設計中面料再造藝術設計的原則和方法［J］．開封大學學報，2011，(4)．

［2］高月梅．民族化視角下的服裝設計［J］．漯河職業技術學院學報，2013，(4)．

［3］吳豔梅．服裝設計課堂教學實踐研究［J］．新課程學習(中)，2011，(2)．

［4］石蓮英．黃金分割在服裝造型設計中的作用［J］．江西科學，2013，(6)．

［5］賈鳳霞，周景．服裝設計創新思維研究———解讀“三宅一生”［J］．藝術與設計(理論)，2010，(6)．

［6］於芳．多穿型服裝的構件與交互設計［J］．絲綢，2014，(11)．

［7］李學偉．近現代中國民俗服飾紋樣品格及設計意化表現［J］．絲綢，2015，(1)．

［8］葉永敏．粵北瑤族圖案創新設計［J］．絲綢，2015，(1)．

［9］王春燕．解構主義風格服裝中的線形表現及應用［J］．絲綢，2015，(2)．