淺析服裝工藝設計造型和麪料的配合論文

摘要：服裝工藝設計造型和麪料是脣齒相依，就算設計再好，沒有面料作爲方案表達的載體，就好比巧婦難爲無米之炊，只是一句空話，不同的服裝造型需配以不同的面料材質特顯其張力。服裝作爲日常人們生活的必需品，服裝設計理應按照人們生活的需要之餘兼顧現代，時尚元素。本文就服裝工藝設計中造型和麪料的配合進行簡要分析，希望能給大家一定程度的參考。

關鍵詞：服裝工藝；設計；造型；面料

1引言

服裝工藝設計是對服裝製作的總體而言的，其中對服裝任何一部分進行設計都並非是獨立的藝術設計，它是在服裝總體設計之中的一個單項設計，任何一個造型設計都必須融合於服裝總體設計之中。因此，服裝工藝設計中造型和麪料應當達到高度的藝術融合。服裝工藝設計是一門綜合性很強的學科，其重要的目的就是將服裝的造型和服裝材料在藝術設計過程中達到完美的和諧統一，服裝工藝設計是所有與服裝領域學的各種專業知識都有着千絲萬縷的緊密聯繫。

2服裝工藝設計概要

在服裝工藝設計領域中，領型設計，褲子造型和結構設計，袖子設計統稱爲服裝工藝設計三大要素，缺一不可。俗語說：一頭影半身，可想而知，頭部對於整個人的影響，而作爲領型設計，它恰恰又首先考慮衣領與頸部關係，頸部與頭部的關係。因爲從側面看人體頸部與頭部大多呈現傾斜狀，這要求設計師們在設計服裝的同時，必須堅持以人爲本的原則，在整個設計過程中，按照人體工程力學原理，依照人體頸部呈圓柱形的特點，使得前後領窩呈現弧線狀,最終使其符合人體造型。至於褲子造型和結構設計也是遵循人體工程學的特點，在設計過程中根據材質的可塑性，應用歸拔工藝，使其呈現出人體曲線浮雕效果。袖子設計一般採用前袖彎線向裏凹，後袖彎線向外凸出，重點是爲了符合人體活動規律。在注重美觀性之餘最大限度地兼顧實用性，使得袖子裝上身後，前後袖的位置設計在西裝大口袋的一半處，此外，爲了使得袖子的操作工藝設計更加人性化，還需要在分縫之後將袖子的彎度擺好，之後用噴水燙彎。拼緝袖肚縫工藝設計要求進行層勢扎緝，上下端分兩次燙，使得衣袖設計更加適合人體活動規律，體現以人爲本的理念。

3服裝造型的特點

由於地域性、民族性以及文化的差異，東方民族的服裝與西方民族的服裝在造型、風格、面料的使用上等方面存在一定的差異性，由於體型上的特點決定了西方服裝的設計大多是以立體型爲主，東方服裝的設計則以平面型爲主，導致東方服裝能摺疊平復，西方服裝更適宜掛在衣架上進行立體包裝。中國服裝造型有着獨特的東方民族藝術風格，所以在服裝造型方面與西方民族服裝的造型不盡相同，其中最爲突出的區別是西方服裝的造型特點以立體型爲主，而以中國爲代表的東方服裝造型特點是以平面造型爲主，二者各有各的優點，同時也各有各的缺點。例如，西方的西裝呈現出很強的立體感，東方服裝造型特點雖然是平面形，但是其摺疊和包裝十分方便隨身使用也十分融洽。所以，西方服裝的立正姿勢強調造型襯托的設計方式到了東方往往就不適合，而東方服裝大字形站立的姿勢強調平面裝飾工藝設計穿在西方人身上也倍感彆扭，既然東西服裝有如此之多的不同之處，而且造型上存在的差異，導致中西方服裝設計在操作工藝上截然不同，西方服裝更加強調服裝的立體造型去體現服裝藝術，而東方服裝則是依照平面裝飾工藝設計體現東方人的體態。但無論是東方服裝設計也好還是西方服裝設計也罷，都是嚴格按照人體活動規律進行服裝設計的，這一特質從來沒有發生過改變，在設計中穿插人體幾何概念，視人體簡單歸納爲一個多邊幾何體，人體頭部呈現蛋球形，頸部、四肢似圓柱體，胸、臀部、肩部似梯形。上身服裝造型與人體的關係，從服裝造型結構的整體圖和分解圖中可以清楚、直觀地看出服裝造型、結構設計和人體活動的高度協調統一，各個部位設計大方合理，在服裝結構的細緻設計方面，繪製服裝分解圖的重要性十分明顯，它能更細緻地顯示出服裝結構細緻的位置，這往往被人們所忽略的地方，正所謂細節決定成敗，上述均是服裝設計的基本依據也是服裝設計師們必須要遵守的定律。

4服裝工藝設計造型與面料的存在的聯繫

4.1服裝面料的質地特徵。作爲面料，其實表現手法可以非常豐富的。在服裝設計中，面料在服裝工藝設計方案中起到重要的確定性作用，面料的不同特質決定了設計者應該選擇哪種合適的服裝設計予以匹配。面料分爲質地、性能兩大方面，面料的質地主要是指原理的成分、經緯密度、組織方法等等，面料的性能則指原料的耐熱度、伸縮率，以及面料在接觸光、熱、水之後可能呈現發生的各種變化，不同材質的面料爲不同類型的服裝造型、工藝設計提供了構成衣料特徵的獨特元素，彰顯特有功能，爲此，造型與面料的有機結合在服裝工藝設計過程中起着至關重要的作用。服裝造型設計以及工業設計的藝術性、社會性等都是藉助於衣服面料的風格加以表現。就好比一個國家或者地區居民服裝面料的整體縫合會在一定程度上展現當地的風土人情，以及服裝消費水平，所以，面料和造型劃被人類主管地劃分成高檔、中檔、低檔以示區別。4.2不同的造型設計手法與不同服裝面料有機融合。獨具的`耀眼、高雅等特點時光澤型面料的一大特質，所以，對於光澤面料的使用，設計者必須藉助於這類面料的特點，用於製作禮服、演出服等。通常情況下絲綢、錦緞等材質常見於光澤面料是使用中，服裝設計會呈現出華麗感和奪目感，爲此，簡潔、修身的服裝設計風格最能體現光澤面臨的特質，並藉助面料閃光與陰影的對比，讓服裝材料的光彩更加明豔照人，讓穿着者光彩奪目。天然硬挺、線條清晰非挺爽型服裝面料莫屬，設計者應該根據面料的這一特點，給着裝人以穩重感覺的服裝造型，其中包含滌綸、亞麻、棉布等等。比如，在西式服裝、連衣裙服裝設計的時候，可以採用細皺等手法，讓服裝設計更具有立體感。西方國家傳統的晚禮服大都是採用這種面料進行製作的，以展現穿者的形體美。面料輕薄，造型線條流暢，服裝輪廓自然，屬於柔軟型面料的特徵，這類面料適合與設計流暢、輕快的服裝造型相單配，設計師們可以忽略一些件極限，讓服裝得以自然下垂，呈現自然本色。比如中國東三省大多數的絲綢服裝就是採用鬆散型的造型。4.3新型服裝面料必須對應使用新技法創新服裝風格方能特顯功能。隨着現代科技的不斷髮展，導致服裝面料的種類也越來越多樣化豐富了設計師們對面料的材質和創先服裝設計造型的追求，充分發揮面料所具備的視覺美感。首先，服裝設計可以採用面料的變形設計，改變面料原有的形態，使服裝在外形設計上給人耳目一新的形象。其中以褶皺設計最具有代表性的，這種設計是通過設計師的壓、按、擰等加工方式將面料成型之後在定性，目的就是爲了最後能以立體形狀展現供設計造型使用。設計師們可以通過剪切、撕扯、鏤空等方法，對面料進行破壞性的設計，將面料的整體結構特徵做一個顛覆，使得原來完整的面料結構被破壞，呈現不完整性。這種設計方法起源於20世紀六七十年代，很多前衛設計師採用這種面料設計表達自己的顛覆傳統設計理念和前衛思想。服裝面料的整合性設計手法，將不同的面料拼湊在一起，給人視覺上的混合、離奇感覺，並以此來表達多種設計思維。解構主義設計手法是其主要代表形式，體現了時下人們的不拘小節，反對約束以及反傳統理念。

5結語

綜上所述，在全球化發展的今天，服裝造型設計與面臨的配合也勢必受到全球化的影響，是追求國際接軌，還是堅持與傳統並存，保護其民族的世代性，要在兩者之間取得平衡，我們應該正確認識到全球化是一種不可逆的大趨勢，應該用現代的手法把傳統的文化植入設計中，用現代的發展觀念來展現不一樣的傳統文化。工藝設計作爲服裝設計造型過程中的一個重要環節，是與服裝學密不可分，共存共生的綜合性設計學科，在服裝工藝設計過程中，設計師們尤其應該注意設計造型與面料的有機結合，在充分了解每種面料的基礎特性上，結合人體美學，設計出符合不同人體特徵的造型，銳意充分展現每種服裝面料的視覺美感和肌理感。

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