鵲踏枝王閱讀答案

唐代教坊曲，詞牌名最初名《鵲踏枝》，宋時晏殊改爲蝶戀花,取意自梁簡文帝詩--“翻階蛺蝶戀花情”，以下是本站小編整理的關於鵲踏枝王的相關內容，歡迎閱讀和參考!

鵲踏枝王閱讀答案

仲殊

斜日平山寒已薄。雪過鬆梢，猶有殘英落。晚色際天天似幕。一尊先與東風約。

邀得紅梅同宴樂。酒面融春，春滿纖纖萼。客意爲伊渾忘卻。歸船且傍花陰泊。

【閱讀訓練】

1.詞的上闋描繪了一幅怎樣的畫面?請簡要分析。(5分)

2.詞的下闋主要抒發了詞人的什麼情感?並結合詞句分析作者是如何抒發的。(6分)

【參考答案】

1.上闕描繪了一幅寒氣逼人而色彩鮮明的暮雪圖，(2分)西墜的夕陽已經與遠山齊平，寒氣漸漸從四周逼近：雪花飄過青松樹梢，卻還有殘存的枝頭花的碎片在寒風中飄落。夜色從天邊升起，天邊像掛上了一張圓形的幕布。(3分)

2.下闕主要抒發了詞人客中歲晚羈旅之愁及對春天的渴望之情。(2分)(1)擬人。賦予梅花以人的品格，邀梅同宴，與之同樂。(2)襯托。以因爲春天的美景而完全忘卻客意(羈旅之愁)來襯托對春天的渴望。借酒澆愁，以春驅愁，更顯羈旅愁思的濃重;(3)虛實結合。邀梅同宴實寫，歸船傍花陰爲虛寫，虛實結合，表達了作者的羈旅愁思以及對春天的渴望。(4分，答出任意兩點即可。)

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鵲踏枝

馮延己

誰道閒情拋棄久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳。爲問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

詩詞譯文一：

誰說平日閒散久了拋棄心中那份惆悵?等到春來之時，還是一樣的滿腹惆悵.日復一日的賞花，對花飲酒成病，不敢看鏡裏的消瘦朱顏.

河堤上清風扶柳，是爲何而添加了新的惆悵，什麼事歲歲年年都有嗯?

小橋獨立於河上，風灌滿袖，密林裏的新月在人回家後升起，

詩詞譯文二：

春天悄悄來臨了。請看那河畔的青草，堤上的嫩柳，無不帶來了春意萌動的消息。然而，對於被戀情所困擾的人來說，萬物的復甦同樣也催發了心中沉埋的惆悵情緒。於是詞人就每日借酒驅愁。但這又何補於事呢?這種銘心刻骨的癡情似乎是與身俱在的。任你怎樣掙扎都無法擺脫。因此，就只能拖着瘦贏的身軀，佇立在風緊人靜的小橋上，和那一鉤孤悽的.新月默默無言地相互對視……

詩詞賞析：

馮延己是南唐宰相。南唐是一個很有意思的朝代，在五代的亂世中，南唐偏安一隅，君臣中沒什麼政治軍事人才，多次坐失良機，最後被宋太祖所滅。但應該說南唐是中國歷史上文化氣息最濃的朝代。中主李(王景)，後主李煜，宰相馮延己都是詞中大家。馮延己有一首著名的詞句：風乍起，吹皺一池春水。中主與他開玩笑，說：”風吹皺一池春水，幹卿甚事。”馮延己答：”未若陛下’細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’也。”這是詞史上的經典故事。

王國維在《人間詞話》中認爲，若論詞的意境，唯有馮延巳的詞最當得起“深美閎約”四字;還認爲《鵲踏枝》和《菩薩蠻》十數闕是《陽春集》中“最煊赫”之作。按《陽春集》中共收《鵲踏枝》十四首，這裏要分析的這一首是最有代表性的，很能見出馮延巳詞在意境風格方面的特色。馮延已是一位善於寫情的抒情詞人。他並不隱諱自己的感情，在詞中還表達得相當直白;但雖直白卻不淺不露，意境深遠，情韻悠長，感情深摯、纏綿、執著，因而有“旨隱”、“詞隱”之譽(馮煦《陽春集序》)。

這首詞在第一句就直接地道出“閒情”二字，作爲全詞抒寫的中心，籠罩着全篇。但正是這第一句就寫得極其曲折婉轉，寫出詞人內心極其複雜矛盾的思想感情。“拋擲久”三個字，是說這閒情在心間已是糾纏很久了，它令人痛苦、難過，曾下決心要忘掉它，擺脫它。“拋擲”，就表現出一種主觀的意向和努力。然而，在前面加上“誰道”二字，就以一種反詰的語氣有力地否定了這種意向和努力。詞人是確實曾經想要拋擲掉它的，然而經過努力竟終未能拋擲掉;而最終又發現，並且還不能不承認，在自己的內心深處實在是不願意拋掉它的。這“閒情”是如此的纏綿、深沉，簡直是忘不掉、拂不去、擺不脫、斬不斷的一縷悠長不絕的情思。可是，這“閒情”到底是一種什麼樣的感情，它包含着什麼樣的具體內容，詞中始終沒有明白地揭示出來，因而費人猜測，又耐人尋味。從全詞隱約透露出的一點意緒看，詞人抒寫的很可能是一段逝去已久卻難以忘卻的戀情。這戀情帶給他深沉的憂傷和痛苦，折磨得他難以忍受，所以想要拋擲、忘掉;但在憂愁與痛苦中，卻又不免時時泛起一種雖早已逝去卻仍然歷久不忘、不滅也不淡的甜蜜與幸福。因此，詞人無法拋掉它，實在也不想真的拋掉它。

次句中的“每”字和“還依舊”三字，是同首句中的“久”字相呼應的。這“閒愁”鬱積在懷，永注心間，年復一年。每到春來，一種莫名的惆悵之情便涌上心頭，其沉重、纏綿不減當年。春日本是萬物萌生、催人奮發的，爲什麼詞人反而格外傷情呢?一則固然可能因爲春意勃發，容易引起人感情的甦醒;再則更大的可能，是那段難以忘懷的戀情是發生在春天，因而觸景生情，更能喚起那原本就沒有失去的記憶。

三、四兩句更進一層，在極痛苦中寫出一種雖死而不悔的執著。詞人確實承受不起這份沉重的憂愁和傷感，卻又拋擲不下或不願拋擲，便只好每日在花前飲酒自醉，藉以消愁解恨。攬鏡自照，猛見朱顏消瘦，不免心驚;但深情難忘也難解，爲此而病酒傷身，憔悴消瘦也是應該的，值得的。這裏我們不禁想起柳永《鳳棲梧》中的名句：“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。”這裏表現的正是一種雖九死而未悔的深情與執著。

下闕開頭換一個角度，承上闕“春來”二字寫春景，通過景色進一步抒情。寫春景不寫盛開的鮮花，因爲那太絢麗也太熱烈了，與詞人的心境意緒不合;他寫河畔漫無邊際的青草，寫堤上細絲飄動的柳條，那碧綠、那綿遠、那柔細，在人心中喚起的是一種清寂悠遠的境界和深長纏綿的情思。七個字，字字景語，字字亦是情語。

接下來，又承上闕“惆悵還依舊”發問：“爲問新愁，何事年年有?”這是向青蕪問，向堤柳問，也是向自己問。惆悵之情，年年依舊，又年年新生，更顯得深沉、永固，綿長不絕。這一問，所傳達的仍是那種難於承受、無可奈何、欲拋擲而難於拋擲、實際是不想拋擲的複雜矛盾的思想感情。詞人雖提問，春色卻無法回答，自己也無意於讓它回答。因而末二句撇開提問，轉而刻畫詞人的自我形象：“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。”他獨立於小橋之上，寒風滿袖，那樣孤寂，那樣清冷，那樣落寞，時間在靜默沉想中悄然流逝，不覺已到了月上樹梢、路無行人的黃昏時候了。這兩句，既是寫景，也是寫人。人在景中，而景又充滿了人的感受、感情。因而，詞意的發展似轉而未轉，似斷而未斷，由環境、景物、感受融合而創造出的詞人孤寂憂傷的自我形象，已然婉曲含蓄地回答了上面提出的問題。正因爲他心中年積月累地縈繞着那拋擲不掉的“閒愁”，才那樣一經春色的觸發，便產生出一種似舊而實新的惆悵之情來。

統觀這首詞所抒寫的情感，在第一句中便已直接明白地道出來了。但似直而曲，似顯而隱，全詞從不同角度，以不同方式，反覆描寫抒發，將他無盡的愁思表現得非常充分，非常完足，非常飽滿，讀後使我們不能不被他所創造的藝術氣氛和感情所包圍、所感染，從中迷離恍惚而又切切實實地感受到他那斬割不斷的綿遠而沉重的愁思。我想，這大約就是王國維所讚美的馮延巳詞“深美閎約”的藝術意境的特點吧?