韓國藝術家金敏貞的經歷和感悟
2007年3月8日,“3+1:丹麥哥本哈根畫廊推薦藝術家作品展”在關山月美術館開幕。安德斯默斯霍姆、本特霍爾斯滕、姬特溫特和金敏貞四位參展藝術家來到現場。韓國藝術家金敏貞的作品被布展在中央大廳。金敏貞在歐洲是位很有影響力的韓國女藝術家。記者被這位已經在歐洲頑強生存了14年的東方藝術家的作品所震撼。她將精緻漂亮的紙張用火焰燒灼上色,創造出不同大小的圓圈。這些簡練、清晰的圖案卻讓人感覺到豐富的內容。金敏貞在接受本報記者的獨家專訪時,透出了一個東方女子的韌性,她雖然沒有大多數藝術家初到西方時感覺到的強烈的文化衝突,但她說,她的頭10年是很艱難的,10年後,她的作本站得到西方收藏家的認可。
金敏貞1962年出生於韓國光州,青年時代學習中國書法。29歲時她遷居意大利米蘭,並在布雷拉美術學院繼續學業。
學書法也能成就繪畫藝術家
記者:我瞭解到,你在韓國出生,13歲到29歲時學習中國書法。那麼,中國書法對你後來的藝術創作起到什麼作用?
金敏貞:由於練習書法,使我能夠熟悉如何用筆。比如,你用筆點一個點兒,那麼它其實就構成了一種形式。對於我來說,書法就是一種形式。練習書法使我打了一個堅實的藝術基礎。
記者:你的大部分作品都是用火與紙創作的,你爲什麼喜歡用火?
金敏貞:書法是用線來表達的,而火能把線燒出棕色的邊緣,這種火燒出的邊緣有種超然的力量,這種力量我本人是沒有的。
記者:你是說火是一種超然的力量?
金敏貞:是的,我想借助這種超然的力量創造奇特的邊緣。可以說,我的作品不是我創作的,是自然的超然力量創作的。
相反的兩種事物往往是一個事物
記者:剛纔我看了你的作品《球》和《從前與以後》,我感到了其中的震撼力量。從它們的結構中我好像看到了時間的隧道,它好像從一個點伸展出來。你是怎麼看的?
金敏貞:也許是。這是超然的力量燒出的邊緣,這些超然的邊緣也許和你的感覺有某種聯繫。
記者:關於《球》,你最初的創作想法是什麼?
金敏貞:我想燃燒出邊緣,簡單的邊緣,創造一種讓每個人都能看明白的形式,用球來創造一種聯繫。
記者:你的作品有一個突出的特點,第一眼看上去,形式很簡單,並不複雜,但能反映出你的智慧。單純卻含有豐富的內涵。
金敏貞:我就是想用這種單純的形式來表達我的思想,單純是一種強大的力量。
記者:你受道家的'思想影響很深,是你學習書法時領悟的嗎?
金敏貞:道家的思想往往使我很想把兩種相反的意向聯繫在一起。比如,一張紙是滿的,但如果我把它燒出邊緣,那它就是空的了。相反的兩種事物往往是一個事物。
作品在美國售價比歐洲高
記者:你接近30歲的時候去了意大利,在最初的幾年裏,你作爲東方人感覺到文化衝突了嗎?
金敏貞:沒有。我從網上已經很瞭解歐洲了,我沒有這種感覺,唯一的震撼是自由,我只是感覺歐洲比我們的國家更自由。你會感到徹底的自由,我喜歡這種自由。
記者:你的作品在歐洲賣得怎麼樣?
金敏貞:在歐洲和美國賣得都可以。歐洲的市場已經很成熟,在美國的售價比在歐洲高。
記者:你的作品《球》大約售價多少?金敏貞:大約1.3萬歐元。記者:目前有多少韓國藝術家活躍在歐洲?
金敏貞:頂級的藝術家大約兩三位,還有很多年輕的韓國藝術家在歐洲學習藝術,我就統計不出來了。
記者:許多中國的藝術家去歐洲的最初幾年都很艱難,你的情況怎麼樣?
金敏貞:我也一樣,很艱難。語言不通,整個社會都是陌生的,需要適應。
記者:你的作品什麼時候纔得到歐洲收藏家的認可?
金敏貞:大約到歐洲10年後。
記者:中國藝術家單凡說,中國藝術家要想融入西方沒有四五年是不行的。
金敏貞:最少要四五年。
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