解讀舞蹈的相關形式

歌舞：

表演藝術的一種體裁。通常有以下幾種形式：一是表演者自歌自舞。中國戲曲和許多民間舞蹈就以這種載歌載舞的形式出現。二是舞者佔據主要表演場地，歌者在場邊或幕側伴唱。如歌舞《幸福水》就是如此。三是以一歌手爲核心，舞者與其一起歌舞，舞蹈處於陪襯地位，這種舞蹈又稱爲“舞伴歌”。現在許多流行歌手的表演就是這種形式。

舞蹈合唱：

一種舞蹈表現形式。編舞者注重舞蹈與音樂的對應關係，把整個舞隊視爲一支聲部配備齊全的合唱隊，借鑑合唱中齊唱、輪唱及不同聲部混置等唱法，來編排舞蹈空間加以充分的利用，建立了“空間和聲”的觀念，美國現代舞大師肖恩在這方面取得了成就。

活報舞蹈：

舞蹈形式的一種。就其表演性質而言，類似於活報劇；但無臺詞，更強調動作性。活報舞蹈是舞蹈中的“新聞快報”。強調錶現事件的即時性，表現內容的真實性以及表現手段的誇張性。大多數活報舞蹈多帶有諷刺性，用極度誇張的動用和神態諷刺其表現對象。

抒情性舞蹈：

直接表現和抒發舞者感情的舞蹈。抒情舞蹈的藝術表現主要有以下幾種方式。一是反映生活中感情強烈且單純的時刻，如《豐收歌》、《笑哈哈》等就表現喜慶豐收的抒情性舞蹈。二是通過純粹的舞蹈形式美來對應某種情感的表現，比較典型的有《紅綢舞》和《花鼓舞》，二者分別通過紅綢飛舞的線條和長鼓飛擊的鼓點傳達出喜悅、豪邁的.情感。三是通過模擬某種自然物來“緣物寄情”，如《海浪》和《雀之靈》，就是如此。前者通過海浪動態的模擬表現了勇往直前的精神，後者則在模擬孔雀的動態中表現了一種純潔，高尚的情操。一般說來，抒情性舞蹈在表現手法上注重寫意，舞段比較完整和流暢，羣舞動作強調整齊劃一。由於抒情性舞蹈的“舞性”較強，以至有“舞蹈長於抒情，拙於敘事”的說法。

敘事性舞蹈：

亦稱情節性舞蹈。是指通過一定的事件敘述，來刻畫人物性格，揭示性格衝突和發展．從而表現某種主題的舞蹈，與舞劇相比，敘事性舞蹈所敘之事一般比較單純、簡短，人物關係也比較簡明，因而舞蹈本身的構成也比較簡短。由於舞蹈是以動作語言來敘事，所以大多數敘事性舞蹈都依據一定的文學藍本，這樣可以使觀衆更容易理解舞蹈所敘之事。在敘事性舞蹈中，要求舞蹈動作具有鮮明的性格物徵，要求舞蹈不遊離敘事的需要；必要時可輔以啞劇性動態和伴唱來使舞蹈情節明朗化。敘事性舞蹈與抒情性舞蹈相比，偏重於寫實；由於其內涵比抒情性舞蹈豐富，往往能產生更強烈的社會反響。