惜牡丹花 白居易
【作者介紹】
白居易(772~846),唐代詩人。字樂天,號香山居士。生於河南新鄭,其先太原(今屬山西)人,後遷下?(今陝西渭南東北)。貞元進士,授祕書省校書郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。後因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手,得罪權貴,貶爲江州司馬。長慶初年任杭州刺史,寶曆初年任蘇州刺史,後官至刑部尚書。在文學上,主張“文章合爲時而著,歌詩合爲事而作”,是新樂府運動的倡導者。其詩語言通俗,人有“詩魔”和“詩王”之稱。和元稹並稱“元白”,和劉禹錫並稱“劉白”。有《白氏長慶集》傳世。
【作品介紹】
《惜牡丹花二首》是唐代詩人白居易的組詩作品。第一首詩借寫夜晚秉燭賞花,通過獨特的視角,寫出了作者對翰林院中牡丹的厚愛,以及因爲花期將過而產生的戀戀不捨的複雜心態,表現對即將逝去的春天的無限惋惜。第二首詩具體細微地刻畫了風雨過後落紅滿地的景象,運用了欲擒故縱、欲說還休的表現手法,極盡強調、渲染之能事,充分表達了作者的愛花惜花之情。全詩表現了對牡丹的無限憐惜,寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨,在無數惜花詩中別具一格。
【原文】
惜牡丹花二首
其一
翰林院北廳花下作
惆悵階前紅牡丹⑴,晚來唯有兩枝殘⑵。
明朝風起應吹盡⑶,夜惜衰紅把火看⑷。
【註釋】
⑴惆悵:傷感,愁悶,失意。階:臺階。
⑵殘:凋謝。
⑶明朝:明天。
⑷衰:枯萎,凋謝。紅:指牡丹花。把火:手持火把。
⑸竇給事,即竇易直,在元和八年由御史中丞改任給事中。他家住在長安朱雀門街東第五街的新昌坊。
⑹萎紅:枯萎的花。
⑺離披:紛紛下落貌。破豔:謂殘花。
⑻晴明:一作“晴天”。
⑼飄零:凋謝;凋零。
【白話譯文】
惆悵地看着臺階前的紅牡丹,傍晚到來的時候只有兩枝殘花還開着。料想明天早晨大風颳起的時候應該把所有的花都吹沒了,在夜裏我對這些衰弱的卻紅似火的花產生了憐憫之心,拿着火把來看牡丹花。
【賞析】
在羣芳鬥豔的花季裏,被譽爲國色天香的牡丹花總是姍姍開遲,待到她獨斷春光的時候,一春花事已近尾聲。歷代多愁善感的詩人,對於傷春惜花的題材總是百詠而意猶未盡。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無數惜花詩中獨樹一幟。人們向來在花落之後才知惜花,此詩跳出常規,由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日,以把火照花的新鮮立意表現了對牡丹的無限憐惜,寄寓了歲月易逝、青春難駐的無限感慨。
全詩雖然只有短短的四句,但文氣跌宕迴環,語意層層深入。首句開門見山,點出題意:“惆悵階前紅牡丹”,淡淡一筆,將詩人的愁思,庭院的雅緻,牡丹的紅豔,盡皆展現在讀者面前。“惆悵”二字起勢突兀,造成牡丹花似已開敗的錯覺,立即將人引入惜花的惆悵情緒之中。第二句卻將語意一轉:“晚來唯有兩枝殘”,突出到晚來只有兩枝殘敗,才知道滿院牡丹花開得正盛呢!“唯有”、“兩枝”,語氣肯定,數字確切,足見詩人賞花之細緻,而正因爲如此精細,才顯出詩人惜花之情深。這兩句自然樸質,不加雕飾,僅以跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果,通過對惜花的心理刻劃表現詩人黃昏時分在花下流連忘返的情景,可謂情篤而意深。
既然滿院牡丹只有兩枝殘敗,似乎不必如此惆悵,然而一葉知秋,詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的氣息,“明朝風起應吹盡”,語氣又是一轉,從想象中進一步敘述出惜花之情。明朝或許未必起風,“應”字也表明這只是詩人的憂慮。但天有不測風雲,已經開到極盛的花朵隨時都會遭到風雨的`摧殘。一旦風起,“寂寞萎紅低向雨,離披破豔散隨風”,那種淒涼冷落實在令人不忍目睹。但是詩人縱有萬般惜花之情,也不能拖住春天歸去的腳步,更不能阻止突如其來的風雨,趁着花兒尚未被風吹盡,夜裏起來把火看花,不也等於延長了花兒的生命嗎?何況在搖曳的火光映照下,將要凋謝的牡丹越發紅得濃豔迷人,那種美麗而令人傷感的花朵又自有白天所領略不到的韻致。全篇詩意幾經轉折,詩人憐花愛花的一片癡情已經渲染得淋漓盡致,至於花殘之後的心情又如何,也就不難體會了。
白居易此詩一出,後人爭相模仿,李商隱的《花下醉》:“客散酒醒深夜後,更持紅燭賞殘花。”在殘花枯紅中寄託人去筵散的傷感,比白詩寫得更加?麗含蓄,情調也更悽豔迷惘。而在豁達開朗的蘇東坡筆下,與高燭相對的花兒則象濃妝豔抹的美女一樣嬌懶動人:“只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝。”(《海棠》)惜花的惆悵已經消融在詩人優雅風趣的情致之中。李商隱和蘇東坡這兩首詩歷來爲人們所稱道,當人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創造的優美意境之中的時候,自然會記起白居易把火看花的創舉。
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