夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感

夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感1

柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香。當時夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄，酒杯長。翦蠟花、壺箭催忙。共追遊處，凌波翠陌，連棹橫塘。

十年一夢淒涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。

譯文/註釋譯文

濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺舊苑中鳴囀，我曾多少次騎着駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進入了溫柔之鄉。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過得太快太匆忙。還記得與你嬉遊之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相併，我與你盪漾於城南橫塘。

十年如夢，夢醒後倍覺淒涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門，百感交集，像從前一樣喚酒品嚐。急雨

拍打着溪面，岸上的落花輕狂。又見到幾隻烏鴉掠過霧雨蒼茫。而今又來到故人的樓上，還有誰能與我憑欄遠眺，指點芳草斜陽？

註釋

①鶴江：松江之別派。葑（fēnɡ）門：唐蘇州吳縣城東門。

②柳暝河橋：日暮時停舟於楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時。河橋，蘇州河上的小橋。

③鶯晴臺苑：晴日登上鶯聲婉轉的蘇州臺苑。臺苑，指蘇州姑蘇臺的苑圃。

④策：馬鞭。

⑤蠟花：蠟燭的火花。

⑥壺箭：古代的計時儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標識時辰。

⑦凌波翠陌：與美人在岸上遨遊。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長着青草的道路。

⑧連棹橫塘：與美人在水上遨遊。棹，船槳，指船。橫塘，一個連一個的.池塘。

⑨似西湖燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經常住宿的地方。此處指佳人離去。

⑩銀罌（yīnɡ）：銀製的酒器。

全文賞析這是一首懷人之作。據楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》，作者曾在蘇州與一歌姬同居，此詞爲姬去後，作者重來蘇州覓去不得，回杭州時所作。詞的上闋寫過去蘇州時的歡樂；下闋寫重來蘇州不見故人之淒涼。詞韻響亮、飛揚，表現了作者急狂、蒼茫的失落無依之情。

夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感2

柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香。當時夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄，酒杯長。剪蠟花、壺箭催忙。共追遊處，凌波翠陌，連棹橫塘。

十年一夢淒涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。

註釋

①連理：指兩棵樹的樹枝生長在一起。

②繡幄：原指錦繡的帷帳，此處形容花團錦簇。

③鴛鴦柱：連理海棠的樹幹。

④秦樹：據《閱耕尋》載，秦中有雙株海棠，高樹十丈。

⑤芳根兼倚：指樹根在地下互相倚靠。

⑥鈿合：指精美的盒子，有上下兩扇。

⑦錦屏人：深閨女子。

譯文

一棵棵連在一起的海棠樹幹，好象是一對對相依的鴛鴦，花團錦簇。紅花開得茂盛，綠葉低垂，像似在護衛着連理的海棠。美麗的樹根在地下相互交錯依靠，柔嫩的花梢如精美的盒扇般相互依傍，惹得深閨女子嫉妒感傷。和煦的春風中，海棠花像美人熟睡，倚臥在相交的花枝上，如同情人進入甜蜜的夢鄉，形似燕尾的玉釵遺落枕旁。多情的人舉起紅蠟燭，照遍美麗的海棠，盡情遊玩觀賞，月宮中孤居的嫦娥見此情景，更感幽怨哀傷。人世間的許多人都感到孤單淒涼，有幾人能像楊貴妃那樣賜浴華清池，盡情地享受皇帝的雨露風光。他們在溫暖的芙蓉帳中，同心共結，相依相傍，誓願世世代代永不分離。可爲什麼生死兩茫茫，誰創作長恨歌，把綿綿此恨永久傳唱？幽暗的宮門緊鎖着，長夜孤獨淒涼很漫長，只能獨自對着一盞青燈訴說，盼望着佳人早日歸來，實現舊日愛情的盟誓，能雙雙化作這連理的海棠，海誓山盟，永不分離。

賞析

鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，並在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經居住，同遊之地，或許還是他們的定情之處，所以重經故地，喚起無限舊情，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞。

上片回憶過去，寫團聚的歡樂。“柳暝河橋，鶯晴臺苑”，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態；不直接說晴天台苑中的'黃鶯盡情啼囀，而徑稱之爲“鶯晴”，遣詞造句極幽細。“短策頻惹春香”，不明點出遊，而屢攜短策，自見作者多次出遊；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這裏又寫花，豐富了春景，上文不點春字，這裏補點，避免了重複。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。

“當時夜泊，溫柔便入深鄉”，時、空、人的關係更有一個跳躍：從蘇州較大的範圍陡然縮小到葑橋附近，從整個春日濃縮到一個夜晚，從獨遊擴展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉”寫男女愛情，本是習用詞語，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見情急事諧，插了“深”字，以見情摯夢甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙。”寫夜泊時的對飲。進入“溫柔深鄉”，這裏不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精於聲韻之學，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實他並非真的感嘆詞體拘才難，而是強調兩情歡洽，一時無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時光飛逝，夜已經很深了。記時的壺箭移動本有定時，何能忙着相催？這也無非人因歡飲而忘卻時間流逝之快，從而纔有此錯覺。這四句情節平常，但都曲一層說，便顯得不平常。“共追遊處，凌波翠陌，連棹橫塘。”時、空關係又有變化，總憶兩人互相追隨的遊蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，遊於蘇州城西南的橫塘一帶。內容擴大了，又用對偶句把它集中描寫，煉句與起筆當有異曲同工之妙。

下片寫愛妾離去後的悲感。“十年一夢淒涼”，指出從歡聚到此時已過“十年”，舊事早已化成“一夢”，自然的由歡樂轉到“淒涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來萬感，依前喚酒很罌。”“重來”照應上片的“當時”，“喚酒”照應上片的“酒杯長”，着以“萬感”、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，悽怨欲絕。“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過蒼茫”，是即目所見：急雨打擊着溪面，岸花隨風狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空。眼中所見之景與心中之情同樣的悽迷。情緒由悽怨漸入激動，筆調也由吞嚥轉爲傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應。急雨、飛花，出現在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這裏用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細緻和不露針線痕跡之筆。“故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽”，以景語結束敘事。在船上遠望她舊時曾居住過的房屋，已人去樓空，到這裏才點出“故人”，點出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點，所以只能孤獨自念，付諸痛齧心胸的回憶：“芳草斜陽”，無形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節、時候。情緒由激動重回悽怨，筆調也由傾瀉轉回吞嚥，借景物渲染，餘情無限。

吳文英的詞一向以“穠密”著稱。這首詞時間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉接之辭，而脈絡極清晰密緻。可見其慢詞風格也頗有特色。