我們誕生在中國觀後感100字

我們誕生在中國觀後感100字

周天的下午六點我、爸爸媽媽姑姑一起去看電影了!

在就準備看電影的時候，我要讓姑姑給我買爆米花，姑姑不給我買，我就求姑姑給我買，最後沒有賣爆米花的，姑姑就給我買了薯片，結果我們又發現了爆米花的，我又求姑姑給我買，姑姑還是不給我買，我就撒嬌，姑姑就給我買了爆米花，好高興呀!我們買完了爆米花就進去看電影了。

電影的名字叫《我們誕生在中國》，裏面有好多動物，有雪豹、有流浪猴、有熊貓、有岩羊等動物，我還看見了雪豹和雪豹因爲爭奪領地而發生戰爭，太殘酷了。

電影很快就完了，我好希望天天都能看電影啊!

我們誕生在中國觀後感100字

周天的下午六點我、爸爸媽媽姑姑一起去看電影了!

在就準備看電影的時候，我要讓姑姑給我買爆米花，姑姑不給我買，我就求姑姑給我買，最後沒有賣爆米花的，姑姑就給我買了薯片，結果我們又發現了爆米花的，我又求姑姑給我買，姑姑還是不給我買，我就撒嬌，姑姑就給我買了爆米花，好高興呀!我們買完了爆米花就進去看電影了。

電影的名字叫《我們誕生在中國》，裏面有好多動物，有雪豹、有流浪猴、有熊貓、有岩羊等動物，我還看見了雪豹和雪豹因爲爭奪領地而發生戰爭，太殘酷了。

電影很快就完了，我好希望天天都能看電影啊!

我們誕生在中國觀後感100字

[我們誕生在中國]並非紀錄片，而是一部注重故事起承轉合的自然電影，動物皆是本色演出的演員，再經由電影人從浩瀚影像素材裏挑揀符合劇本和主題的鏡頭畫面，“誕生在中國”最終誕生在剪輯臺上。

導演陸川的作者意識使得影片在敘事上有着明確的編排和態度，從動物身上找出與人類共通的普世情感，置於春夏秋冬又一春的四季更迭中，娓娓引出物競天擇，四時有序，生生不息的綿長主題。之前的陸川以複雜拍人性的複雜，這次的陸川以純粹拍人性的純粹。

影片聚焦中國特有的野生動物雪豹、金絲猴、熊貓、藏羚羊和丹頂鶴，筆墨詳略有致，在誕生和家庭的大主題下做了不同層面的分化。丹頂鶴被完全虛化處理成“輪迴”概念的標籤。

陸川拍[可可西里]的老朋友藏羚羊戲份也不多，其每年春末夏初遷往卓乃湖繁衍後代，點題誕生，更因神祕而規律的季節性遷徙，承載“時間”概念。

雲流天際，草木枯榮，就在這千萬年來時間與輪迴的永恆狀態下，陸川選擇了雪豹達娃、金絲猴淘淘、以及熊貓丫丫這三組家庭作爲重點敘事個體。給動物命名的擬人化處理，有效營造出強烈的代入感，一個動物家族即一個人類家庭，一方動物世界即一方人類社會。

迪士尼“點菜”進入拍攝名單的熊貓和金絲猴負責賣萌，周迅在旁白中添加了表演成分，生動，情緒飽滿，模擬出小動物們的內心os，大面積擊中觀衆內心柔軟的部分。

熊貓段落的主線，是新生熊貓美美在媽媽丫丫的呵護下成長，當她學會爬樹的那天，就意味着具備獨立生活的能力，也到了離開媽媽的時候。對應到人類社會，儼然孩子長大成人，終有一天要離家外出北漂滬漂，父母依依不捨，孩子卻渴望獨立。

金絲猴淘淘則像是青春期男孩，因爲二胎妹妹的誕生而逃離父權神聖不可動搖的家庭，融入流浪猴羣成了lost boy。但寒冷冬季食物稀缺造成猴羣內因爭搶食物引發的鬥毆事件不時發生，也讓淘淘渴望重新迴歸家庭。

陸川讓社會的殘酷複雜和家庭的包容溫暖形成參照，從中鋪陳叛逆少年的迷途知返，以及父子關係的從緊張到緩和。

弱肉強食是從古至今傳承下來的自然法則，“野性”在雪豹達娃的段落裏被着重提出，圍繞其展開的是守護領地、捕食獵物、撫養幼豹的故事線。

雪豹是電影裏唯一的肉食性動物，相比自然保護區裏安逸地每天吃18斤竹子的熊貓，相比雜食性但吃素爲主的金絲猴，其爲生存繁衍而獲取食物的難度極大，並必定伴隨着血腥與殺戮。

電影沒有直觀呈現血腥和殺戮，陸川借鑑致敬了[可可西西]監製何平在[雙旗鎮刀客]裏的處理手法。後者中，鏡頭繞過孩哥和一刀仙的對決瞬間，轉而拍攝外部環境以及圍觀羣衆的反應。

雪豹達娃撲殺岩羊的那一幕，鏡頭同樣轉向風吹草動雲涌、轉向其它岩羊驚覺危機臨近的反應，等再切回來，達娃的狩獵儀式已經完成。

緊接着，陸川更進一步補了岩羊媽媽的鏡頭，眼中驚恐無奈，望着雪豹的`背影不捨離去。此時旁白給的是“殺害生命，是爲了延續生命”，一個在同類電影中罕見的中立立場躍然而出，雪豹和岩羊是食物鏈上捕食者與被捕食者的關係，他們之間沒有對錯，只有生存，只有物競天擇。

類似的視角轉換是[我們誕生在中國]給出的驚喜，有時承載立場互換的思考;有時爲了推進緊張情緒，比如蒼鷹撲向金絲猴淘淘的妹妹那一幕;有時只是單純設立旁觀者調節氣氛，比如剛剛學步的熊貓美美翻滾下山坡，一隻浣熊科的小熊貓趴在樹枝上看熱鬧(有點阿寶和master shifu的既視感)。

在陸川的導演序列裏，[我們誕生在中國]是一個意外的特殊存在，曾經鋒利無比的銳氣在某種層面上變得柔和，以貼近迪士尼自然一貫的溫暖氣質。據說陸川最初擬拍的名單裏有亞洲象、東北虎等更符合野獸特徵的動物，最終只有雪豹得以保留。

片中野生雪豹達娃被家養犛牛羣的攻擊，野性遭到龐大體制所馴服和抹殺，與[王的盛宴]裏升騰着殺氣與危機的叢林世界產生一絲共鳴，可見陸川的作者性思考依舊穩固地藏在了電影的背面。而電影多層面賞析的豐富性，也支撐其基本預留了今年華語年度十佳的一個位置。