電視電影的拍攝與製作論文

2002年以來，上影集團在電影《極地營救》和《磁懸浮》拍攝中，首次採用了高清攝像機拍攝，之後又陸續用高清技術拍攝了《哈羅，同學》、《風兒輕輕吹》、《本案內幕新聞》、《羅斯家的保姆》、《一生就一回》、《愛情奶酪》等。其中有二部是數碼電影。2003年，上影克服SARS的影響，拍攝了3部電視電影。

從技術角度分析，畫面的分辨率、焦點、色飽和度，基本上是可以接受。由於時間緊迫，拍攝中也發生了因攝像機處於工廠標準設置狀態、沒有按現場條件和劇情要求對設置條件作相應調整，所以物體輸廓過銳;因高密度部分沒有充分利用多組數字限幅，所以也限制了暗部的表現;有些影片用的是電視焦鏡頭，小光孔，焦點景深範圍過大，帶來畫面缺乏景深感;影片尚未經過校色，在色彩的表現力和一致性上等還有待提高的諸多問題。總體來看,首次採用高清拍攝能達到這樣的效果是令人滿意的。

1.前期拍攝

數字電影拍攝，使用SONY-F900高清攝像機，24P格式拍攝，24偵/秒，逐行掃描。該制式可製作數碼放映影片，也可通過膠片記錄儀，生成膠片電影影片。如用5(M格式拍攝，25偵/秒，隔行掃描，該制式也可製作數碼放映影片。但由於是隔行掃描，拍攝運動物體時物體輪廓線會產生鋸齒狀，兩場畫面有“位移”，記錄在同一格膠片上,會影響清晰度，因此不能輸出到電影膠片上，通過實踐，可以認爲，在目前技術條件下，用SONY-F900高清攝像機，配置高質量電影攝像鏡頭，按拍攝電影方式取景、布光、確定色溫和照度，是數字電影的正確拍攝方法。

在拍攝中應注意的是：

(1)由於目前數字攝像機的感光寬容度小於膠片的感光寬容度,應儘量避免正面大面積高光，對於高光部分，適當調整拐點Knee(增加）和斜率Slope(減小），同時依據畫面要求調整白電平，可以擴大影調的範圍，儘可能多地容納更多的高光細節和層次。場景中的布光則對畫面的表現力起到十分重要的作用。

(2)由於數字攝像機的CCD對被攝景物的?樣與膠片對畫面的感光原理和時間都不同，在使用搖鏡頭拍攝時，攝像機比攝影機更容易產生畫面的跳動感。

(3)雖然目前的數字高清攝像機能達到220萬像素，但經磁帶記錄後，仍比35毫米膠片還要低得多，因此要十分注意被攝對象在中遠景的畫面裏效果。

如採用現場同期錄音，可採用外接話筒錄入高清像帶的音頻軌，或直接錄入數字錄音機。

2.後期製作

數字電影的後期製作，可根據設備條件有多種方法，較經濟的製作工序是，24P高清素材通過So?ny-F500高清錄像機下變換後,直接輸入標清非線編輯系統進行剪輯。剪輯完成片經審片、修改至通過後,將產生的EDL表輸入到高清非線性編輯系統，用高清素材進行“套底”。

或高清素材經下變換到數字Beta帶，然後進入非線性編輯系統進行剪輯，出EDL表，在兩臺高清錄像機上作對編套底。這是在沒有高清非線性編輯系統的情況下，不得已而採用的方法。

剪輯完成的高清帶，用校色系統，參照數字放映機放映的畫面，直接進行校色，生成影片標準高清帶。

高清帶上的'同期聲或數字錄音機上的同期聲,加上音樂、效果聲等由錄音後期製作成5.1數字立體聲，或將來可能採用的杜比E數字立體聲：影片標準高清帶，通過高清錄像機;數字立體聲，通過數字錄音機，輸入數字播放服務器，通過壓縮、編碼器，進行壓縮、編碼（目前採用較多的是，圖像用MPEG-2制式，聲音用AC-3制式）後，刻制數據格式的DVD光盤，這是數字電影發行的方式之一。

有條件的話，將?清數字攝像機攝取的素材直接記錄在硬盤上，或將膠片素材經膠轉磁後記錄在D5、D6上，以減少壓縮的損失，能得到更好的像質。

3.數字放映

目前，國內外數字影院所用的數字放映機有巴可、科視兩種，都是採用德州儀器公司的微鏡DLP芯片，技術相差無幾。從影像上看，它們的升級產品在對比度和細部表現上，要比第一批產品好。柯達、JVC及一些日本公司也在開發數字放映設備，目前尚未正式推出。

生產數字播放服務器的公司有Qubit、EVS、軟件升級的方法來應對可能發生的變化。

上述播放服務器都有MPEG-2和AC-3的解碼功能，屆時只要將DVD數據輸人播放服務器,接上數字放映機和影院原有的音頻處理器，就可以放映數字電影了。

數字放映機上也有直接接受錄像機或電腦信號的接口，在數字電影製作過程中，可用高清錄像機接數字放映機，審看樣片以及和數字錄音機同步播放，審看對白和混錄雙片。

4.後續工作

上影將根據前階段的電影電視和高清數字影片的拍攝、製作、放映試驗和實踐，組織各攝製組專業人員及有關人員就拍攝情況和效果作交流和研討，不斷總結經驗，努力拍出更多更好的電視電影和數字電影。