電視電影在影視母體中尋找個性化審美論文

提升電視電影的審美品位，在創作上追求一種有別於電影，又有別於電視劇的特殊技巧和規律，筆者試圖綜合運用系統論、信息論、控制論等研究方法，挖掘電視電影藝術創作的審美思維過程的深層結構，探索審美思維發生的整體性規律，並着重從審美心理學的角度推出自己的系統見解。

藝術的個性是區別於各種藝術形態、樣式的主要標誌，也是藝術家對生活、對藝術以及對自己發現的結果，一句話，個性是每一藝術門類得以生存的基礎。電視電影自創建之日起就一直沿着尋求探索、反覆實驗的道路前進，而要尋找其個性必須從影視藝術創造的共性中去發掘，特別是電視電影作爲脫胎於電影，介於電影與電視劇之間的交叉藝術品種，更應追尋電影、電視劇和電視電影的共同本質，從而確立電視電影的本質特性。

　　一、影視藝術審美思維所運用的特殊媒介

作爲大衆文化傳播媒介(MassCultureCommunicationMedium)，電影與電視創作所運用的創造性思維與鑑賞所運用的審美再創造的思維機制是基本一致的，二者都是視聽影像的呈現，都是時空的融合，逼真性與假定性的相互依存，藝術感性與思維理性都變成了直觀的聲像符號，而且二者巳經影響到人類社會生活的各個方面，包括政治、經濟、文化、科技、教育等諸多部門，巳經成爲當代社會文化信息結構中一個極其重要的組成部分。

影視藝術審美思維的共性因素是指審美主體在審美髮生過程中自動化的整合性、創造性的思維運作過程，它是一種由視聽覺思維、情感思維、靈感思維、直覺思維、形象思維、理性一邏輯思維等一系列思維環節的交互運行的發生機制，是人的思維多側面、多角度、多功能的結合系統。①一般地說，它隱含客觀邏輯，而突出地強調主觀邏輯、情感邏輯。此時的審美主體處於較高的感受美、理解美的超越現實的思維狀態。這是電影、電視劇與電視電影藝術創造所運用的符合人類審美創造思維發展定勢的思維狀態。在影視審美創造思維進行視聽影像造型的過程中，所藉助的思維語言主要是蒙太奇鏡頭語言，具有鮮明語義的和視聽審美價值的意象符號。

首先，鏡頭如何運用直接決定着影視藝術視聽影像的倉IJ造：根據不同景別的特性及功能創造的恰如其分地表現劇情內容的鏡頭，使視聽影像的大小、疏密、距離等因素髮揮各異的作用和審美效果。在鏡頭所處理的空間關係中，主要的是人與環境的關係。在人物衆多的場面，次要人物對主要人物來說也可以看作是一種環境因素。同時，鏡頭的不同視角又使影視藝術視聽影像的創造具有了新的審美意蘊。

其次，影視藝術蒙太奇思維主要是創作主體藉助於鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的媒介：從創造開始到完成整個過程中所運用的一種獨特的審美思維方式，這就是交融了各種審美思維潛能，綜合各種藝術表現手段，用形象的、情感的、邏輯的等創造性審美思維充分發揮蒙太奇的快慢、長短等畫面、聲音節奏的作用以及敘事、表意等功能，或平行，或交叉，或重複，或連續，或抒情，或表現人的內心世界，諸如夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動；或通過鏡頭、場面的對列類比，或通過內容（如貧與富、苦與樂、生與死、高尚與卑下、勝利與失敗等）和形式（如景別大小、色彩冷暖、聲音強弱、動靜等）的強烈對比，含蓄而形象地表達創作主體的某種寓意，從而對所創作影視作品的內部結構、外在形式呈現的節奏韻律、時空變化予以了恰如其分的表現，適應人類的視聽覺思維的審美需要。

此外，影視藝術蒙太奇思維可以根據蒙太奇所具有的敘事和表意功能，進行影視作品的創造。從而產生相互衝突的作用，以表達創作者的某種寓意或強化所表現的內容和思想。

運用影視藝術蒙太奇思維進行創造，能夠保證敘事的連續性，又能夠創造運動、創造含義，而且蒙太奇剪接又能夠使影視作品敘事具有速度感和節奏感，有的段落平穩鬆弛，有的則快速緊張，從而豐富地表現出影視藝術的審美魅力。

　　二、電視電影在影視審美思維的共性中建構獨特的創造性思維流程

影視藝術審美思維機制的組織功能，是指審美主體調動視覺性語言中樞、聽覺性語言中樞等對生活表象的審美綜合、審美創造，將散狀的、零亂的現實美、社會美加以整合，組織構成審美意象；或者說審美主體對構成藝術美的媒介材料進行審美再綜合、再創造，對高度提煉的審美對象的再整合、再組織，從而實現影視藝術美的系統顯現。

但是，這只是影視藝術審美思維機制的前提功能，與之相伴而生的、必不可少的調節功能的配合發揮，纔是最終完美實現影視藝術美創造的關鍵環節，即影視藝術審美思維機制發揮組織功能的同時，必須有調節功能的配合判斷，對審美的組合意象是否符合主觀邏輯、情感邏輯，是否符合真、善、美的規律，都需要進行心理調節，需要在審美體驗、審美理解後的再加工、再創造。影視藝術審美思維機制的組織功能與調節功能是影視藝術美最終完美實現的關鍵所在。

電視電影應如何在影視藝術羣體中凸顯自己的審美個性呢?筆者認爲，一個影視藝術品種的'個性，總是來源於它的主體風格。所謂影視藝術美的審美意象思維，是以審美主體的審美需要爲主旨，綜合各種審美思維環節，將審美對象的意蘊同審美主體的趣旨相互?B透、相互生髮，運用模擬宇宙物象的圖形符號，建構新的審美意象的整合性思維方式，是人類高級形態創造性思維方式之一。

在影視母體中尋找個性化的審美意象建構是電視電影實現其審美個性的關鍵。電視電影力求在獨特的審美意象建構中，尋求多元發展，多維視角地建造審美的時空範疇，創造性發揮蒙太奇審美思維。電視電影既要有別於電影的題材，以小題材、現實題材爲主，又要有電影那樣嚴謹的結構和獨特的電影語言，有較高品位的審美內涵，有比電視劇更深化的主題。同時，又要比影院電影更要突出、更要注重大衆性，而且在剪接節奏上，與電影相比電視電影總體上偏慢，在同樣長度下鏡頭數量一般少於普通影片，以適應電視的播出規範，使創造性蒙太奇思維中融進電視思維；而與電視劇相比則其節奏要快得多，鏡頭的時空變化較大，雖然其景別也多以中景、近景、特寫居多，但要講究鏡頭的視角處理和效果，以及光感、色感的審美意境，使創造性蒙太奇思維中融進電影思維，建構電視電影獨特的創造性蒙太奇思維流程。

電視劇無論是單本還是連續劇，都是以“劇”的形式來呈現，或者可以理解爲美國稱之爲電視戲劇類的作品，而電視電影由於其創造性審美思維流程以仿效電影爲開端，對視聽畫面的設計、處理更注重視聽的審美寓意效果，所以具有類似於電影的、是電視劇無法比擬的視聽覺衝擊力；電視電影的鏡頭、畫面要有別於電視劇的審美時空的跳躍性、動態性，“必須依靠每一個畫面、每一個鏡頭、每一個場面的精心營造來控制觀衆”。

　　三、電視電影獨特的視聽影像造型

電視電影的視聽影像造型有着不同於電影、電視劇的審美特點：電視電影作爲介於兩者之間的、兼容其造型特點的視聽影像造型卻可謂“能屈能伸型'“能屈”者即電視電影更注重深入挖掘人性，在清新、淡雅的情境中建構其視聽影像造型一適應於電視較近距離欣賞習慣特點的造型；“能伸”者即電視電影的審美視角可變化多樣，鏡頭節奏也可快可慢，景別大小雖不適合電影的宏大壯觀，但可比電視劇的寬泛些，不乏小全景的視聽影像造型。

那麼，形成以上獨特的視聽影像造型的關鍵，即是各自具有個性品質的創造性審美思維流程，是其在影視審美思維機制的共性基礎上的“求異思維”一想象力和創造力。

從電視電影創作主體視聽覺思維求異性的審美直感出發，尋求電視電影的造型和影像較高的表現力，就要更加清晰地呈現具有一定的電影味兒和影調效果，應充分發揮影視藝術視聽影像造型的動態美與靜態美之審美特性，即在蒙太奇鏡頭的景別大小、變換的剪輯敘述中創造的視聽影像造型的、具有強烈剌激和快感的動態美與精美的構圖、色彩、色調以及光感的造型在長鏡頭或定格、慢隱、慢疊換的呈現過程中所建構的靜態美審美特性；電視電影因其大多篇幅短、投資小，以凸顯電視即時傳真的媒介特性、及時反映當下社會生活中所發生的各種變化等爲主，所以其拍攝、製作以快捷優越於電視劇和電影。從藝術本體論的角度來講，客觀的自然風光、鄉情民俗，必然會在藝術中得到折射和?B透，電視電影理應更側重於此，以適應凸顯電視即時傳真的媒介特性和及時反映當下社會生活中所發生的各種變化的審美內涵。

當然，在我國現存的電視電影創作中，仍存在一些不成熟的探索，雖然某些作品在某一視角、某一表現方法或某一敘事方式上具有較爲成功的打造，但尚未形成綜合審美力度的普遍提高。

面向21世紀我國影視藝術創作發展前景看好，特別是電視電影的創作量正處積極向上推進的勢頭，要想迅速轉機、提升作品的質量與水準，則急需加強審美力度，在現有“量”的基礎上，強化對“味”的調劑，才能收到良好的審美效果，激活電視電影市場，以打造全方位的審美整合發展平臺。