淺談精神喪失的中國電影

我們越來越發現，在中國，真正給自己國家觀衆做電影的人少了，都在做給國際看，總以參獎爲榮，美其名曰獨立電影。路子走的是獨木橋，好萊塢的路線。行囊就是所謂的人性。好萊塢的路子適不適合國情，姑且不論，總得讓人看得懂。總拿中國表面的文化符號做文章，是走不上好萊塢大道的。好萊塢的路子是未來和天堂、地域。其好萊塢電影具有最大的特點就是零碎性，用跳躍的思維做電影，應該說在主題和手法、題材上，的確有可以吸收和吸取其精華和經驗。但不能照搬，照搬就不是你得。一切照搬和模仿都是不像的，像也不是。好萊塢拍攝電影特效多，靠眼球衝擊力烘托主題和人物形象的塑造。但是，其製作成本應該是含水分的，大多都是室內藍幕摳像，組裝合成。按照好萊塢的手法，只要有一個演員，不出屋子就可以製作大片，用組裝的技巧展示時間和空間的跳躍和銜接。這些手法花不了多少錢，沒有很神的天文數字投資。這一點，我們的確該學，而且該好好學學。再談主題的人性化。我們國內的電影在展示人性的一面，的確缺少細膩的手法和細微的展現。大背景不一定是真實再現和表現人性的唯一方法和方式。

大背景只能是交代時間和空間，歷史的背景和故事的'發生環境。人性其實是人的生存內在，是生活中的一些追求和所遇到的波折。往往很多人說人性的本原是性，我們對此限制的很大，所以就拍攝不出經典的作品。這樣的言論是錯誤的。人性包含很多，生活的真實不僅是真實在生活裏，還有生存的內在精神追求。最大的人性主題和內容是本民族的精神內涵，就是生存的內在精神。無論是誰，都靠一種精神支撐着生命，支撐生命精神的東西，往往比糧食更重要。當一個人的信念堅定的時候，爲了信念，人是可以付出一切的，包括接受磨難和死亡。我們把這種追求叫做理想或信仰。每一個人都孜孜不倦地生活着，不斷地試圖改變命運，然而命運只能改變人，而人很難改變命運。事實上，改變命運的都是自己，而不是環境和他人。人不可以選擇怎麼生，但是可以選擇怎麼生活。怎樣的生活都有精彩的一面，也都有遺憾的一面。往往我們在做電影的時候，總是去想怎麼走出中國，走向世界，看不見自己眼前的美學和哲學內在的核心。這樣我們只能是走效仿、模仿、複製，甚至到了卑鄙的抄襲、剽竊的境地。中國的就是民族的，民族的就是世界的。

大片不一定就是場面的宏大，而是滲透人心和真實地展現人的精神。電影本身就是一種文化的行爲。娛樂文化也是文化，是文化中的精華，是藝術中可以用聲光色來表現的形式。中國式電影就是一個雜亂，就是一味地追隨，一味地添加自己的觀點，不去挖掘大衆的內心追求和精神內在。所以，震撼兩個字，在中國電影裏很難找到。我們早期電影，例如三十年代和解放後出了不少經典作品，那是因爲當時的電影人在用腦子和思想做電影，那是靠敬業和對電影的忠誠在做電影。電影本身就有商業性質，追求票房不是錯，反而是正道，是電影得以發展的陽光之路。但是，總是有人在拿票房說事，而不是拿電影說事。別忘記了，電影是一種藝術，是一種精神產品。有骨頭，有肉沒精神，豬也是這樣的。有精神，沒有骨頭和肉，幽靈、殭屍也是這樣的。一個電影的豐滿，不僅在主題，還有思想和精神。外國電影人總能拿一條狗，一匹狼，一個小動物拍攝出很叫座的電影，甚至讓人感動和震撼。爲什麼呢？因爲外國人將動物的生命和人的生命聯繫在一起了，揭示了生命不僅是人所具備的，人的精神和信念動物也具備。人性化是成功的關鍵。無論拍攝什麼，人是第一位的，即便拍攝一條狗，離不開人，起碼離不開給人看。看什麼？就是看狗的吃喝拉撒睡嗎？不是的，狗的生活中，一樣有愛，有救贖和生死，一樣有愛恨和復仇。這是生命的真諦，接近真理的真諦。

中國電影精神的喪失，不僅失去了主題和思想，還失去了美學意義和價值。走了一個攝影愛好者的路，總是用一個瞬間的定格，告訴觀衆這個很美。忘記了電影的流動性和具有時代記錄性是對電影認識的缺失。我們需要敬業精神和善於挖掘和發現的精神。主題和題材處處有，關鍵在於如何的組裝和剪輯生活的定格畫面，讓它們在動起來，這纔是電影。