戲曲演唱規律與技巧
導讀:唱戲,有一定的規律,可以說有特定的規律。就吸納吞吐、吐字亮腔、聲腔和韻、都有一定規律,並非是隨意演唱而來。
豫劇是一種地方戲,有民間曲藝形式演變而來,但是也有其獨特的演唱技巧,演唱特色,否則便不會在民間產生如此深遠的影響,也不會流傳得如此久遠。山東人闖關東沒能把呂劇帶到東北去,山西人沒有把晉劇帶到西北去。可見它作爲一種地方戲曲表演形式,具有其不可替代的獨特魅力。
下邊引部分史料中對戲曲演唱技巧與規律之高論於博客,供朋友們參考借鑑。
戲曲演唱的腔、情都是因字而生的。戲曲演唱的吐字發音是互相依存的。它們的關係,如同鴨子浮水一樣。清李漁著《閒情偶寄》“授曲,字忌模糊”中說道:“……字從口出,有字即有口,如出口不分明,有字若無字,是說話有口,唱曲無口,與啞人何異哉。啞人也能唱曲,聽呼號之聲,即可見矣。常有唱完一曲,聽者只聞其聲,辨不出一字者,令人悶殺。”
清徐大椿在《樂府傳聲》中曾談過“聲各有形”。元趙孟?在唱法《出聲口訣》中曾說:“天下有有形之聲,有無形之聲,無形之聲風雷之類是也。其聲不可爲而無定,有形之聲,絲竹管絃之類是也,其聲可爲而有定,其形何等則其聲亦從而變矣,欲改其聲先改其形,形改而聲無不改也,人之聲亦然。”
漢語中每一個字的語音結構,是由兩個主要部分——發音元素——聲母和韻母所組成。這在傳統戲曲中,稱之謂“字頭、字腹、字尾”。當字音隨着口形送出時,往往有經驗的演員並不是直出直人的吐字發音,而是將發音元素分散,分清字的頭、腹、尾,而後將字緩緩送出。
這種分散字音元素的方法,由於各自的元素結構不同,而在演唱時就應有所區分。有的用旋轉的跳動力量;有的用裝飾音的帶音力量;有的`用推動性的強音;有的用漸強弱收……總之,中國戲曲的吐字方法甚多,技術性很強,實爲演唱之一技。(氣的運用也是一技,因已有論述,不再贅及)
“勁”的運用,與吐字發音、感情的表達、氣的運用有直接關係。它是隨着發音吐字的技術要求而靈活運用的。唱腔勁頭的恰當掌握,對唱腔的巧、拙關係極大,也爲演唱一技。
“味”即韻,有聲必定有音,有音必定有韻。演員的音韻不好,聽衆就會說:“唱的不夠味。”唱得好的演員總是韻味十足的。每個字的尾音就是韻,字音歸了韻,讀起來便能準確,詞句合了韻,便易歌唱。
演唱只有把字、氣、勁、味四技術練好用好,才能產生聲情並茂的藝術效果。
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