教師教育敘事合集15篇

教師教育敘事1

新學期開始，我準備好了一節美術欣賞課，資料是六年級美術第一課《中外美術工藝美術作品》，爲了讓學生能夠上好第一堂美術課，我把課準備得很充分。但是上課時，我才發現，學生的美術教材還沒有到，而作爲欣賞課，學生沒有教材又沒有準備相應的掛圖，改上別的資料，學生又沒有帶美術學具，這節課可怎樣上，當我來到教室，忽然靈機一動，就地取材，聯繫學生的生活實際，我把欣賞中外現代實用美術設計課題改爲了實用美術設計，就讓學生欣賞自己的書包和學生桌椅。

上課伊始，先講授實用設計與生活的關係："實用美術設計與人們的生活關係最爲密切，如果你仔細觀察一下，就會發現我們的周圍，實用美術設計無所不在，比如，所用的書包和筆袋，無論它的造型，還是色彩，都是你們所喜歡的，因而它成了你的朋友。還有我們的課桌，比較以前，有了很大的變化，這些東西的設計都屬於實用美術設計，它就在你的身邊，那麼這節課，我們就以這兩件我們最熟悉的物品爲例，來了解實用美術設計。"

就這樣，一堂無法上的課很自然的不露痕跡的恢復成了一節聯繫學生生活實際的欣賞課。學生也感興趣，立刻來了興致，枯燥的欣賞課豁然活躍了起來，我立刻因勢利導，啓發學生說一說，你們最喜歡誰的書包和筆袋，爲什麼?也能夠談一談自己購買它們的情緒，是什麼原因促使你把它買下來，也能夠談一談你的購物原則。學生們紛紛互相交流起來，我沒有制止他們，讓他們盡情的交流，過了一會，我才讓他們舉手在全班面前發表自己的見解："我的購物原則是，先看色彩，我喜歡藍色，所以通常先選取藍色的東西。"

另一個同學立刻說："你就應先看它的功能，一件商品只有好用，才能在實際生活中應用，光好看不中用，又不是擺設。"

"我喜歡王琳的書包，因爲它的書包兜多，使用方便，灰綠色也十分漂亮、高雅。"

"我喜歡我自己的書包，當時，是我一眼就相中的，首先是它的顏色先吸引了我，我覺得這種粉紅和黃灰相間的色彩，顯得個性溫馨、柔和，也個性適合我們女孩子，其次，它的造型很大方、簡潔。所以我立刻就決定買下了它。"

"我也喜歡我自己的書包，它最吸引我的就是它很簡潔，我喜歡簡約型的東西，不喜歡過多的裝飾。"

"我喜歡王雷的書包，因爲它書包的設計很時尚、新穎，拉鍊有了很大的創新，很有個性，我很喜歡。"

在學生的談話中，很自然的談論到了工藝美術的兩大功能，即實用功能和審美功能(包括色彩和造型等兩大方面)，這是因爲它和學生們的生活息息相關，學生們對自己購買的物品也十分了解，這樣對實用美術設計也就很容易理解了。我在充分肯定了學生的回答資料之後，學生們更加暢所欲言：

"我喜歡單欣同學的筆袋，今年是豬年，他的筆袋設計得很時尚，象玩具，毛茸茸的，很可愛。"

"我認爲我的筆袋是最有創意的，你們看，它採用的是小褲子的造型，牛仔面料，做工考究，新穎別緻。"

"我的筆袋也不錯，是抽拉式的.，看，還有個小鐿子呢。"……

學生們爭先恐後的舉手發言，就連平時不愛說話的學生也能說上幾句自己獨特的見解，從學生回答中，也充分的表達出了實用美術的特點和設計者是如何來設計的。我立刻總結告訴學生，實用美術設計具有使用與審美的雙重功能要求，一切物品都應當是既實用又美觀，兩者完美的統一纔是一件優秀的實用美術設計。

這時，我發現學生很有見解，就趁熱打鐵，讓他們也來當一回設計師，我說："同學們，對於我們的書桌椅，大家再熟悉但是了，它也是一件實用美術設計作品，它有哪些地方的設計不合理，你會有哪些改善，如果你是設計師，你會怎樣設計它。"這一下，學生更活躍了，大家相互討論、設計、交流，不一會兒，他們就想出了很多方案，有的說："我心中的桌子是桌蓋能夠掀起來，桌面大一些，帶有個性圖案，可書寫，可更換圖案，椅子是兩側帶扶手。"

有的說："此刻的桌椅太沉重了，我期望能和新型材料來製做，輕便、簡潔。"

有的說："我期望我們的桌椅應增加現代化功能，帶音樂，有書架，分格區多、功能多。"

有的說："我期望我們的桌椅就應能固定在地止，這樣不用我們擺就會很整齊。"

有的說："我期望我們的書桌就應是半傾斜的，書寫方便，書面可掀蓋，左鍘有裝書的格，內部多設幾個區域，可用按鈕控制。"

"我們未來的課桌椅能夠壓縮或升起來，這樣掃地就方便了。"

"我期望書桌設計得卡通一些，能調節高度，適合不同年齡段的學生。"

"我期望書桌能夠裝有提高學生防近視的按鈕，保護學生視力，桌上還有一個萬能詞典，方便學習用。"

"桌椅顏色可變，冬暖夏涼。"……

就這樣，同學們的思路完全打開了，從使用功能到色彩，再到個性表現，發揮得淋漓盡致，他們完全理解了物品的實用功能對人的重要性以及審美功能帶給人們心靈上的愉悅，同學們有點意猶未盡，我就告訴他們把你的設計方案寫下來，說不定，將來它就會變成現實，同學們開始安靜地整理思路，寫下了自己的設計方案。

在多年的教學生活中，這是我所上過的學生最爲活躍的一節課，學生的互相合作交流是自然引發構成的，學生的創新思維也在課堂上得到了開發與表現，調動了學生的用心性和主動性。在新的課程標準中，要求美術課程要接近學生的生活實際，我想這是一個十分好的改革，是人性化的改革，我在這節課中體驗到了。

教師教育敘事2

作爲從事農村教育的一名教師，平時很少進行教育敘事研究，通過聽劉良華教授關於的講座，我深受啓發，感覺自己不僅要把教育敘事研究作爲一種研究方式，更應該把它作爲一種思想進入教學研究的視野。

教師心中一定要有愛，要懂得關愛學生。首先，要了解學生，瞭解學生的個性及內心的需要與渴望。每一位學生都有一顆稚嫩的心，都需要被關愛，被認可。其次得要尊重學生，用心找能適應學生的方法與他們心靈溝通，要讓學生從內心接受老師，這樣才能貼近學生，使自己成爲學生的好朋友，與學生共同學習。對不同個性的學生要以不同的方法去引導，去激發，去鼓舞。再次，教師對學生要一視同仁，熱愛每一位學生。無論他是有“問題學生”還是“學習不好的學生”，我們都不能放棄，不能拋棄他們，反而對他們要加倍關心，還要與他們交流溝通，這樣，才能進入他們的心靈深處並幫助他們成長，從而激發他們學習的興趣，並引導他們積極向上。記得我教四年級的時候，班上有個學生叫曾強。平時特調皮，上課愛搗蛋，講廢話，作業少做或不做，考試亂寫一通就交卷，常受到其老師的批評指責，但不奏效。他是個令老師頭痛的學生。

通過交流，發現他並不討厭學習，也並不是想當壞學生，他有些行爲其實只是想引起他人或者老師的關注。他的種種不良行爲與習慣可能與他生長的家庭背景，生活環境有關。他是個單身家庭的孩子，爸爸常年還外出打工，平時在家無人管教，更是比同齡孩子缺少父母的呵護。對於這類“問題學生”，我沒有直接批評，而是慢慢觀察他的興趣與愛好。

我發現，他愛畫畫，愛看動畫片，而且想法還很豐富。課堂上，我總會從他身邊走過，微笑着看了看他，直到他習慣了我的的微笑後，我慢慢的走近他心靈的`世界，通過交流，我能感覺到，他渴望被關注，渴望被欣賞，渴望展現自己。通過一次次的豉勵，樹立他的信心，讓他發現自己並不差。慢慢的，他接受了我，也就喜歡上了課堂，喜歡上了數學這一門課。在教學實踐中，我認爲我們教師應儘可能地瞭解與掌握孩子的內心活動，去發現他們的閃光點或個性的另一面。我相信，只要我們心中有愛，只要我們真正地進入孩子們的心靈深處，你就會清晰地知道他們的需求與渴望。我相信，我們做好了這一點，學生們會從內心真正地接受老師的。當一名教師，我從不覺得累，反而覺得自己很開心，很幸福，一種只有自己付出了才能體會到的幸福。

教師教育敘事3

觀察到生活的美。這兩者對小孩子未來的生活都有非常大的幫助。這些也就是爲什麼讓小孩子學習畫畫的原因。

小孩子天性就有畫畫的基因，每個小孩子在成長時也都非常喜歡畫畫，只要父母加以引導，不僅讓小孩子的畫畫潛能得到發揮，同時可以讓小孩智力得到更好的發展並對生活之美有更多的認識。小孩子學畫畫的好處太多了，一可以提升思維能力。二可以更好的理解生活之美。

很多小孩在畫畫時都是在尋求自己的獨特的一面，他們在畫畫之後喜歡相互比較”這個我有，…這個我有…，你沒有這個…”這是小

孩子比較時常說的話，用以證明自己與他人不一樣的地方。針對小孩這種想與衆不同的特點，老師們可以採用舉一反三的教學法。如：給小孩們一個圓形的基礎，讓他們畫出各種小動物，或者以魚的輪廓爲基礎，使用各種線條以及圖形對輪廓進行修飾。在畫畫的時侯，小孩子們會非常的開心，放鬆，思路也因此而變得更加的活躍。在同樣的圓形基礎上，他們會積極的開動大腦進行創意，畫出與別人不一樣的東西。所以畫畫對於激活小孩的想象力非常的有幫助，與此同時也激發了幼兒的`畫畫潛能。

讓小孩子學畫畫不僅僅只爲了讓他成爲一個小畫家，更多的是培養小孩子的美感，一種發現美，創造美的能力，這種能力會讓他們的人生更加的幸福，讓他們受益終生。爲了讓小孩子對畫畫感興趣，老師通常會利用非常有童趣的故事，來吸引小孩的注意力，讓小孩子心情愉快從而樂於去畫畫。在小孩子畫畫的同時從故事中學到生活之美，並將美通過自己的小手畫出來。除此之外，爲了讓小孩子有更多的素材可以用來創作，我們的老師也要帶領小孩子到戶外活動，去觀察大樹，花草等美的事物。

畫畫讓小孩子在創造時激發思維，也讓小孩子在學習畫畫時，認識到生活的美，觀察到生活的美。這兩者對小孩子未來的生活都有非常大的幫助。這些也就是爲什麼讓小孩子學習畫畫的原因。

教師教育敘事4

“愛的教育”這四個字，說來容易，做起來又何其難！在安利柯的生活中，父母老師如此細膩的用行動教會孩子怎樣去愛。《愛的教育》中，作者把愛比成很多東西。的確是這樣又不僅僅是這些。我想：“愛是什麼”不會有明確的答案，但我知道，“愛”是沒有限制的，同學之間的友好交談，老師對學生的鼓勵，父母對孩子無微不至的關愛，甚至萍水相逢的人們的一個微笑。

透過安利柯的描述，我瞭解到什麼樣的師愛才最讓學生感到溫暖：把學生當親人的老師！當安利柯的老師說道：“你們以外，我沒有別的家屬在世界上，除了你們，我沒有可愛的人！你們是我的兒子、女兒；我愛你們，請你們也喜歡我！你們之中，我一個都不願責罰，請將你們的真心給我看看！讓我們全班成爲一家，給我慰藉，給我榮耀！”先生的這些話，讓所有的學生都信服於他，這位老師的坦誠深深地打動了我！他讓我們意識到，老師或家長用平等的目光看待孩子是多麼重要！

每個人在生活中，在成長過程中，不可能不犯些錯誤，可是我們作爲小孩子，卻常常受到嚴厲的批評；而我們的進步卻常常會被忽略！每個人都不希望成爲老師心目中的差生，或者爸爸媽媽不喜歡的壞孩子。“只要你們有勇氣承認自己的錯誤，我絕不會責怪你們”這是安利柯的老師給我們的安慰，也是最深刻的愛。

《愛的教育》在訴說崇高純真的人性之愛，是一種最爲真誠的教育，而教育使愛在昇華。雖然，每個人的人生閱歷不同，但是你會從《愛的教育》中，體會到曾經經歷過的那些類似的'情感，可我們對此的態度行爲可能不同。它讓我感動的同時也引發了我對於愛的一些思索。這本書教會我們要真正的把愛心，獻給需要的人，應當從點滴的小事做起，從換位思考做起，學會理解、諒解和寬容。這不僅是大人們的事，我們逐漸長大了，很多事，同樣也需要去理解辛辛苦苦教我們的老師，和養育我們的父母。有愛，纔會讓教育顯得有意義。這是一本反映同學之間友愛的書。翻開書，將有着耐人尋味的感動！

教師教育敘事5

幼兒園裏很多小朋友都喜歡吃零食，我經常提醒他們不要吃零食，吃多了對身體不好，可就是不見成效。

這天董雪嬌小朋友拿着糖，對我說：“教師，你吃糖，這小白兔奶糖可好吃了。”我沒想以往碰到這種情景時，予以勸說和責怪，而是接過來放到桌上。等小朋友都進教室坐下後，我說：“雪嬌小朋友對教師有禮貌，剛纔邀請教師吃糖，教師很感動，很感激。可是教師沒有吃這塊糖。請小朋友猜一猜：教師爲什麼不吃？”幼兒對我的提問很感興趣，紛紛發言。“教師不好意思吃小朋友的糖。”“教師怕人家笑話她嘴饞。”對這些趣味的猜測我都搖了搖頭作了否定。“教師不喜歡小朋友常吃零食，所以不吃這塊糖。”“這話有道理。”我趕忙肯定，並進一步引導，“那麼，教師爲什麼不喜歡小朋友經常吃零食呢？”

這一來，討論進入了“軌道”。有的說，小朋友應當節儉，不亂吃零食，不亂花錢。有的說，小朋友糖吃多了會牙疼。有的說，小朋友多吃糖吃不下飯，就長不高……

討論結束了，我做了小結。我說：“小朋友說的`都很對，經常吃零食又浪費錢，又影響身體健康，所以教師不喜歡小朋友常吃零食，所以教師不能吃雪嬌小朋友的糖。我又說，雪嬌小朋友尊敬教師這一點很好，要是她能改掉吃零食的缺點，那就會變成一個更好的孩子。我問：‘雪嬌小朋友你能做到嗎？’”“教師，我必須做到！”雪嬌誠肯地回答了我。

教師教育敘事6

中午放學的時候，坐在車上的女兒不無自豪地向我炫耀：我們的數學老師徐老師投籃真準哪，她輕輕一跳，球就進了。

呵呵，我實在是不以爲然啊！要知道，女兒說的那位徐老師可是個身材嬌小的女老師，能有多高的投籃水平我還不知道？恐怕女兒今天課間所見的這一幕是她一時興起、“千年等一回”的那麼一個球。再給徐老師一個機會，我估計就是讓她投十籃也進不了一球。

可女兒纔不這麼認爲呢，她覺得徐老師投籃水平就是高。

看着女兒崇敬的表情，我有點嫉妒這位徐老師。作爲她的同事，我很羨慕她這樣輕易地就“俘虜”了孩子們的心，竟然在孩子們心中樹立了實在是過於高大的形象。

可是仔細想想，很多時候，我們還確實該在孩子們面前露一手。

這學期出第一期牆報的時候，本來打算讓孩子們自己發揮一下。可是教室後牆的舊黑板很髒，孩子們擦了一遍又一遍還是花的，我便讓孩子們停下來，準備星期天和他們一起清理。週五放學的'時候，忘了向孩子們佈置，星期天只好隻身來到了教室。先是想：就這麼抄抄吧，不過是牆報嘛。轉念一想，畢竟是新學期的第一期牆報，還是認真一些，讓他們知道我這個語文老師的厲害。於是，找來墨水、刷子，先將黑板抹黑，整得跟新的一樣，然後再用心地繪圖、抄寫，花了大半天的時間，終於將新學期的第一期牆報完成了。左瞧右瞧，自己都覺得挺滿意的。星期一，特地早早地來到學校，看着孩子們一個個驚訝地欣賞着我的傑作，然後又無比崇敬地將目光投向我，我的心裏真是美極了。

很多時候，需要我們有向學生露一手的信心和勇氣。你能寫一手瀟灑的粉筆字，課堂上就不要忘了多在黑板上書寫你滿腔的情懷；你能將一篇課文朗誦得聲情並茂，就不要放棄課堂上的一次次範讀；你能完成一套流暢的雙槓動作，就不要錯過在孩子們面前表演的機會，那是聽他們發出聲聲尖叫的良機；你能隨手將一條直線畫得筆直、將一個圓畫得滾圓……你就“該出手時就出手”吧！好好地展示一下，或許你在孩子們心中的形象就會立馬高大起來。學生對老師的認可與信任，將成爲你實現最佳教學效果的“長征火箭”式的強力助推器！

“親其師，信其道。”在學生面前露一手，並不是要創造頂禮膜拜式的師道尊嚴，更不是漫無目的地自我炫耀。只是從構建和諧師生關係的角度讓學生對老師的學識、爲人、爲師諸方面有更多的瞭解與尊重，使溝通更流暢，交流更有效。

老師，請在學生面前大膽地露一手！作者：姚海軍

教師教育敘事7

【摘要】教育敘事研究是一種新的教育科學研究方法，它通過揭示有意義的教育教學事件，指導教師以後的教育教學實踐。進行教育敘事研究不僅有利於農村教師進行自覺反思、不斷成長，還有利於教育科研走向“平民”化。農村教師在具體應用教育敘事研究時，需要把握敘事的標準，處理好敘事者與研究者、特殊性與普遍性、主觀性與客觀性三組關係。

【關鍵詞】教育敘事研究 背景 意義 策略

一、教育敘事研究的內涵

1. 教育敘事研究的概念

教育敘事研究，“就是通過對有意義的教學事件、教師生活和教育教學實踐經驗的描述、分析，發掘或揭示內隱於日常事件、生活和行爲背後的意義、思想或理念，藉此來改進教師的教育教學實踐，以更鮮活的形式豐富教育科學理論，促使教育政策的制定與實施更加完善和靈活。”它的研究主體既可以是教育主體，即敘述者（教師）本人（這種教育敘事研究被稱爲敘事人類學），也可以是專門的研究者（這種教育敘事研究被稱爲敘事行動學）。一個完整的教育敘事研究應包括：敘述事件——解決問題的具體過程，如解決時的所思所想，何以得到最後解決；反思事件——從整個事件的表面現象提煉出所蘊含的深層次意義；升發事件——從先前的反思中建構新的思想或經驗，使主題事件所蘊含的意義普遍化或理論化。

2. 教育敘事研究興起的背景

教育敘事研究最初於20世紀70年代在西方教育研究領域內率先興起，90年代末引起了我國教育研究者的關注。它的興起受到了哲學現象學、解釋學以及人類學中的“田野考察”方法的影響。

現象學強調對事物、事件本身的理解、分析和闡釋，強調生活、情景和意義。教育敘事研究正是由此受到啓示：回到事實本身、交互主體性和生活世界，提出了它不同於傳統的研究方式，不滿足於傳統教育教學研究中追求事物的普遍真理和客觀規律，以及對概念等的抽象和泛化分析，而是回到人們的生活世界中去，用交際和對話等直觀的方式從整體上去探索教育教學事件本身中的一些本質性的東西，一些值得他人借鑑的、應引起注意的東西。

教育科學是人文學科，它的研究不同於自然學科。自然學科需要“定量”，需要說明，一個板一個眼。而教育敘事研究則只能“定性”，需要理解，需要合理的解釋。這種理解和解釋以研究者的“先見”爲基礎，充分尊重和利用這些“先見”，逃離理論教條的束縛，通過對話確立主體間性關係而趨近合理。主張“理解”的教育敘事研究方式正是受到解釋學的影響而由此形成。

在人類學的研究中，研究者深入基層，與當地人生活在一起，通過切身體驗獲得對當地人和文化的理解。這種“田野式”的研究方式也對教育教學研究產生啓發：教育研究者通過對話、交流或傾聽，切身體會敘事者的所思所悟，與其產生情感共鳴，達到對相關事件的一些質性認識。這樣，教育敘事研究應運而生。

二、教育敘事研究對農村教師的意義

1. 有利於教學反思從“自發”到“自覺”

在日常的教育教學和生活事件中，教師們有時對於某些現象，頭腦中會出現靈光一閃，似有所悟，產生自發式反饋行爲，形成某個經驗。有心的教師也許會在事後對其作以梳理，略作記錄，做出反思。但大部分教師則會無所理會，任其流走，對這筆寶貴的財富視而不見。美國教育專家波斯納（G . J . Posner）認爲，“沒有反思的經驗是狹隘的經驗，或者是膚淺的知識，如果一個老師僅僅滿足於經驗而不是經驗的反思，那麼即使他有二十年的教學經驗，那也只是一年工作的二十次重複。”可以說，反思是教師的自我成長和專業發展以及教育研究的核心因素。

教師不應該滿足於經驗，需要對教育教學行爲進行反思，而且反思還應該從自發的狀態上升爲自覺的行爲。無論研究者是否爲教師本人，教育敘事研究的過程都貫穿了自覺反思：面對衆多的教育教學問題或事件，需要反思、“篩選”；對於教育教學問題的解決方式，需要反思；教育教學問題解決後的效果如何，得到哪些啓示、經驗和教訓，更需要反思。可見，主動的教育敘事研究促成了教師們從以前自發式的、毫無意義的反饋階段向自覺階段轉化，爲教師們進行教育教學的自覺反思提供了契機。

2. 有利於教育科研走向“平民化”

教育和科研是學校裏的兩大工作。關係緊密，相互影響：教學爲科研提供土壤，科研又促進教學的改善和提高。在農村學校，由於經濟條件差，設施設備簡陋、奇缺，師資不足、水平不高，開展“陽春白雪”似的傳統教育科學研究，困難重重，農村教師無力、也無能問津，當然，更談不上通過科研來提高教育教學質量。而對於“下里巴人”似的新興的教育敘事研究，操作簡單，不需要資金、設備、設施，只需要一顆滾燙而熱情的心，農村教師完全可以爲之，而且能有力促進教育教學的改善。這樣，以前只有依靠少數教育專家、學者和科研機構才能進行教育科學研究的行爲，現在也能在廣大的農村教師羣體中開展並應用起來，實現教育科學研究的“平民化”。也只有這樣，才能促進基礎教育特別是農村教育的蓬勃發展，教育教學效益的不斷提高。

3. 有利於教師的成長

教育敘事研究對於教師的成長顯而易見。主要表現在：第一，能促進教師科研意識和素養的形成。教育敘事研究使得“平民化”的農村教師們除了教育教學外，更對地關注了一定教育教學事件後的反思及經驗總結，這種習慣的養成必然會促進其形成一定的科研意識，具備一定的科研素養，爲以後從事更高效、更復雜的教育科學研究奠定基礎。第二，能促進教師有效處理師生關係和師師關係。教育敘事研究體現了教師對自己和學生生活世界的關注，其間，教師會比任何時候都更加註意學生的'真實情感和複雜狀態，於細微處研究學生、瞭解學生；更多地與學生對話、溝通和交流。從而實現師生雙方彼此的更加理解。對於一項教育教學事件的敘述，教師們可能會由於不同的知識背景和生活體驗，產生不同的感受和經驗，大家從各自的視域中走出，互動、交流彼此的心聲、理解和感悟，必然會促進教師們的共同成長與合作。第三，能促進教師形成自己的教育教學哲學。在教育敘事研究中，教師通過對已經習以爲常甚至是日漸麻木的教育教學經歷的回顧和反思，對業已模糊的教育教學理論、理念和概念有了一次更加清晰的再認識、再理解和再詮釋，從而根據個人的知識來源和形成，選擇與建構有效的教育教學方法與經驗。經常的這種教育敘事研究，必然能促進教師形成自己的教育教學觀點、教育教學哲學。第四，能促進教師成就感、使命感的形成。在教育敘事研究中，教師的真實教育教學和生活狀況得以深描，生命的激情和感性的靈光再次在研究中被他人或自己重視，主動性和積極性得到全面釋放，教育教學生活裏充滿更多的機智和幽默，教育教學效果得到提高，成就感的獲得，也必然會促進使命感和責任感的形成。

三、農村教師開展教育敘事研究的策略

有效地開展教育敘事研究，教師們應該注意以下兩個方面：

第一,“敘事”的標準。首先，要具有“問題性”。教師生活在學校裏，每天都會經歷許多的教育、教學、生活事件，但教育敘事決不是對每件事件的敘述或記錄，只有那些讓教師或感動、或困惑、或後悔、或興奮的能引起教師內心萌動的、值得注意的、表現爲某種問題的事件，才值得敘述和研究。其次，要具有“情景性”。情節和環境是故事發生的載體和條件。每個人的思想、行爲都不能脫離他們所處的環境，故事也只有在豐富、複雜、變動的環境會考察纔有意義。正如杜威所說，“環境不僅表示圍繞個體的周圍事物，還表示周圍事物和個體自己的主動趨勢的特殊的連續性。”也只有這樣，研究後取得的經驗纔有其參照性的支撐點。故事情節蘊含着個人豐富的內心體驗和細膩的情感變化，有血有肉的情節故事才能打動人、感染人、以情服人，引起聽者注意，產生共鳴。最後，要具有“釋放性”。對教育、教學、生活事件的敘述要求敘事者真實感情的流露，所思所悟真實的呈現。它不僅是指教師面對自己、同事、研究者要完全甩掉心理包袱，擺脫心理困惑、擔憂和顧慮；也是指教師面對傳統教育科學研究的那種“自上而下”性和權威壓制性要實現個人身心的全面解放和心理完全宣泄，表現出巨大的無畏性。

第二，處理好三隊關係。首先，敘述者與研究者的關係。在教育敘事研究的敘事人類學中，敘述者與研究者爲同一人。這時，教師不僅要正確發出作爲敘述者的聲音，也要正確發出作爲研究者的聲音。同時，在教育敘事研究的敘事行動學中，教師作爲單純的敘述者，在民主、平等的條件下，發出內心的真實傾訴和釋放，應受到研究者的尊重和保護。研究者應既站在事件的外面，也“生活”在裏面，這樣才能獲得敘述者的真正所思所悟，自己也纔會有客觀的經驗所得。確定好了二者的關係，纔會有雙方合作的起點和平臺。其次，特殊性和普遍性的關係。教育敘事研究是一種“微觀敘事”，是對個別對象個別事件進行的研究，注意研究材料的細節性、生活性、情景性和研究層面的深入性，因此，少有高屋建瓴的抽象概括和泛泛而談的大道理，呈現出一種特殊性。在研究中，對這種特殊性，不能強調過度，否則教育敘事研究毫無意義。其實教育敘事研究也有一定的“普遍性”，這種“普遍性”表現爲一種“啓發性”和一定環境條件下的“參照性”。人們瞭解了有意義的教育、教學、生活事件後，所產生的那種心領神會，唏唏之嘆，那種“曲盡意猶在”、“掩卷思不罷”之感，正是這種“普遍性”。隨之，後繼者也纔會在一定環境條件下對其參照和仿效。最後，主觀性和客觀性的關係。面對衆多的事件，敘事者根據自己的主觀價值判斷，進行“篩選”，對其所思所悟也無不流露出敘事者以及研究者的主觀價值取向和態度，體現出社會科學尤其是人文科學的特色。這本無可厚非，但敘事者和研究者也不能毫無節制地任其主觀價值傾向四溢，儘量保持某種客觀態度，把握一定的度，堅持“篩選”、“判斷” 、“反思”的批判性和理性，遵守起碼的研究規則。

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教師教育敘事8

體育遊戲時間，我正和孩子做“網小魚”的遊戲。孩子們扮成小魚圍着我歡樂的游來游去。可是我發現僅有嬌嬌一個人坐在自我的位置上看着我和小朋友遊戲。

嬌嬌是我們班一個比較特殊的孩子，她膽子比較小，做事比較慢，對人不信任，總是拿着某種物品作爲自我的依戀物。看得出來她也想參加我們的遊戲，可是又不敢參與進去。儘管我不停的鼓勵她遊戲，她還是不願意。怎樣辦呢？我想再多等她一會，看看她的表現。我邊和小朋友遊戲邊關注着她。當我唱到“一會上一會下，好像歡樂的小朋友”故意走到她身邊和她親近親近、和她抱一抱、對她笑一笑。孩子們也模仿我的動作，相互擁抱。嬌嬌被我們的氣氛感染了，經過一次又一次的'重複遊戲，在我的邀請下，她最終邁出了第一步和我們一齊遊戲。

對於小班幼兒來說，抱一抱、笑一笑是讓他們接納別人最好的方式。何況和教師的交往才短短的幾個星期。活動時她不願意參加，我沒有強求她。因爲孩子的適應有快有慢。讓她有一個調整適應的過程。最終用自然親密的動作打動她，讓她參與遊戲，讓她邁出勇敢的第一步。看着她的提高，我也感到無比的欣慰。

教師教育敘事9

教師的敘事研究是描述教師真實生活的“從下到上”的研究。敘事研究正是在分析豐富的教師經驗和獨特的生活故事方面爲教育引進了有益的視角。在教師作爲“研究者”的呼聲愈加強烈的背景下，“敘事研究”也許是老師成長非常重要的途徑。

教師敘事研究的特點。

（1）以“質的研究”爲方法論。質的研究是以研究者本人作爲研究工具，在自然情境下采用多種方法收集資料，對社會現象進行整體性探究，使用歸納法分析資源和形成理論，通過與研究對象互動對其行爲和意義建構獲得解釋性理解的一種活動。敘事研究則是質的研究運用的一種表現形式。對於教師的敘事研究來說，“教育”是土壤，“質的`研究”是方法論。質的研究將使教師不僅獲得有意義的職業生活，而且會改變教師的存在方式。

（2）以教師的生活故事爲研究對象。教師的敘事研究所敘之事就是教師的故事，是教師在日常生活、課堂教學、研究實踐等活動中曾經發生或正在發生的事件。它是真實的、情境性的。這些生活故事勝過任何說教，具有強大的感染力。

（3）由解說者描述和分析。教師的敘事研究是由解說者描述的，解說者其實就是研究者，它可以是教師本人，也可以是研究教師的人；研究者解說的是教帥的故事、故事的主線和研究者的分析交叉出現，使所敘之事通過研究者的解讀具有了特殊的意義。

教師的敘事研究寫出的研究報告既包含研究者對所觀察到的“事”的故事性描述，也包含研究者對“事”的論述性分析，兩者相映相成，構成了研究報告中的細膩的情感氛圍和濃郁的敘事風格。敘事研究強調細緻的描述和深刻的分析，使教師生活故事得以更豐富地呈現，也因此而具有教育研究中不可替代的意義。

以上是對教師敘事研究的簡單解釋。由於我認識到教師要想成爲研究者，必須從自己的生活、教學故事入手，用我們學到的教育教學理論分析我們身邊發生的故事，這樣的研究切合教師的實際，遠遠勝過那些長篇大套的理論說教，也便於其他老師的學習和借鑑。

新學期開始了，我想在這個學期着手做這方面的研究，因此在這裏僻塊園地，寫下自己的教學故事，有各位老師和朋友的監督，我想我的故事會不間斷地寫下去。

【作者簡介】李素環，網名紫風鈴響了（簡稱紫風鈴），擔任人教論壇國小語文教育教學版版主，現任河北省廊坊市大城縣教育局教研室教研員，曾任教於大城縣孫毅國小，中學高級教師，河北省特級教師，河北省語文學科名師，河北省優秀教師，河北省骨幹教師，廊坊市科研型教師。積極倡導用教育敘事的方式提高教師的專業素質與教學水平，以開放的課程意識改變教學方式，從“兒童作文的實效性教學”“單元整組教學”“語文綜合實踐活動”三個角度實施語文教學，努力構建“靈動、有趣、和諧”的課堂。主持、參與國家級、省級課題研究六項。課題研究成果獲省級教學成果三等獎三次，市級教學成果二、三等獎三次。優質課評選獲國家級一等獎兩次。論文評選四次獲國家級一等獎。在省級以上刊物公開發表論文、教學案例百餘篇。指導學生髮表習作或獲獎共三百多人次。閒暇時撰寫小說、散文、詩歌六十多篇。目前還擔任一個國家級作文期刊的編輯。

教師教育敘事10

一學期來，我自始至終以認真、嚴謹的治學態度，勤懇、堅持不懈的精神從事教學工作，數學教師教育敘事。

數學離不開生活，生活更離不開數學，比如：早上買早點要用數學、一天的油鹽醬醋等等要用數學、還有你家到學校有多遠？都離不開數學。

我經常對學生說“學好數理化，走遍天下都不怕。”但我又強調：“你要想學好數學，語文不學好也不行，一道數學題不能讀懂它的條件和要求，怎麼分析解答呢？因此，語文也必須學好，凡是排在課表中的每門學科，大家都要力爭學好。”通過激發學生學習興趣，該班多數學生的發展比較全面，在學習知識的同時，更重要的要學會做人。

新課程提倡學生初步學會從數學的角度提出問題、理解問題，並能綜合應用所學的知識和技能解決問題，發展應用意識。在教學不能視而不見，不管實際應用，這樣恐怕就太不合時宜了。學生學知識是爲了用知識，但長期的應試教育使大多數學生不知道爲什麼學數學，學數學有什麼用。因此在教學時，我針對學生的年齡特點、心理特徵，密切聯繫學生的生活實際，精心創設情境，讓學生在實際生活中運用數學知識，切實提高學生解決實際問題的能力。經常這樣訓練，使學生深刻地認識到數學對於我們的.生活是多麼重要，學數學的價值有多大，從而激發了他們學好數學的強烈慾望，變“學數學”爲“用數學”。

數學課程標準指出：學生是數學學習的主人，教師要從學生的認知水平和已有的知識經驗出發，爲學生提供充分從事數學活動的機會，幫助他們在自主探究和合作交流的過程中，真正理解和掌握基本的數學知識和技能、數學思想方法，獲得廣泛的數學活動經驗。伴隨着新的課程的實施與推進，過去那種過分強調以教師爲中心的一些教學方法正被淘汰，隨之而來數學課程發生了可喜的變化。

總之，在以後的教學工作中，要不斷總結經驗，認真進行教學反思，力求提高自己的教學水平；還要多下功夫加強對個別差生的輔導，相信一切問題都會迎刃而解，我也相信有耕耘總會有收穫的！

教師教育敘事11

“老師,別幫我們”

這學期我一直繼續在嘗試試着自學,合作探究的方式,學生合作時我的任務是到各小組巡視、指導、幫忙、完全進入參與狀態，她們各自學得很投入，不需要我，他們也有疑難，很需要我。

每一天，他們就這樣在需要我與不需我間飽嘗作爲我學生的幸福。而我也這樣在他們需要我與不需要我間飽嘗着作爲他們老師的快樂。

課堂進入到合作學習自主閱讀知識窗板塊，幾個小組在找成語時有一個“心悅誠服”的成語，大家都沒找到，我下去幫忙，走到付鵬宏小組時，剛一說出“我來幫忙”，便被付鵬宏制止了，“老師快走開，不需要幫助！”一句話把我弄樂了，這個小組不需要我的幫助，她們只需要我的耳朵，我的笑容，還有我豎起的大拇指。

很快，她們出色的'完成了學習任務，在她們精彩的彙報中，我安慰，是的，她們不需要幫助。

讓孩子成爲課堂的主人，嘗試着給孩子一個自主學習的過程，給孩子營造一個展示自己的平臺，這樣，幸福着孩子，幸福着自己。

教師教育敘事12

我們經常教育小朋友：玩具大家玩，如果別人向你借玩具，你就應當借給他。一次，董建超向董彥伯借一塊積木，正好董彥伯拿起來要搭橋墩，不想給。董建超就跑來告狀說：“董彥伯不團結友愛。”

大人有時借東西，看到別人正在用，我們一般會轉而向其他人借。可小孩子是沒有這種思維本事的，他們會所以而吵起來。

於是我告訴董建超：“當你借不到玩具時，你能夠去向別人借或者找別的玩具代替。只要動腦筋，就能想出好辦法。”經過我的‘點撥’，他從另一個小筐裏找到了一塊與需要的積木相似的'玩具，很高興地對我說：“看，我找到了。”

人的思維會在某個方面構成定勢，鑽“牛角尖”，退一步則“海闊天空”，應當教給孩子：不管做什麼事，遇到困難時，換一種方式也許就會到達目的。

教師教育敘事13

傳統的中學美術教學的着力點主要集中在“看畫”或“臨畫”爲主要資料展開的，這一點在課堂教學和檢測上表現得十分鮮明，於是在教學中，往往出現教師按每節課的教學目標教，而學生也以課的資料爲主進行臨摹和創作。

新教育調培養學生學習興趣，強調學生自主探究學習，合作互動學習，調情感體驗，注重學習的過程，我想美術教育也是一樣，不僅僅要學好基礎美術知識，更要走到生活中去，因爲“美術來源於生活，並高於生活”，讓學生體會生活中的各種美麗。透過美術課實踐活動提高學生的創作熱情，開發學生的想象力。

我在教學中深深的體會到很多學生只會照着畫，如果你讓他去創作，他就會很頭痛。爲了讓學生髮揮自己的創作潛能我上了一節《美麗的紋樣》課，在課前我準備了充分的圖片材料，因爲創作紋樣需要生活中的素材，例如：風景照片、花草照片，各種動物照片等，所以我上網找了很多圖片並打印出來，課上我先是講了紋樣的發展歷程、種類和變形方法，並用“綿羊”、“雞冠花”爲原型一步一步的講解它的變形過程和注意事項，學生們聽得很認真。然後我鼓勵他們利用生活中的動植物，自己想象，進行各種類的紋樣創作。我把我課前打印的圖片發給學生，學生們看到豐富多彩的圖片很興奮，立刻就有了創作熱情，爲了調動學生的創作用心性，我決定在整個年組辦一個“自主創作――美麗的`紋樣”的展出活動，把創作突出的學生作品在學校大廳的黑板上展出。但不許抄襲，必須要原創設計。學生們聽了很是用心。我發現也有一些學生想了很久就是不知該怎樣畫，我於是給他們引導，幫他們分析，於是學生又突然有了靈感，畫的也很快。

“自主創作――美麗的紋樣”的作品展出當天，全校很多學生給學校一樓大廳圍了起來，大家你一言，我一語評論着他們看好的作品，作品被展出的學生臉上洋溢着幸福的笑容。

總之，想像力和創造思維的培養和開發，是現代美術教育最主要的特徵之一。教師就應在美術教學中充分發揮學生的個性意識，調動學生完成創意作品的用心性和主動性。讓每個學生都有發現自己潛能的機會，相信自己，感受創作的無窮樂趣。

教師教育敘事14

幼兒園星期五的晚餐有時會是炸醬麪，那是小六班的孩子最喜歡的了，不光是因爲炸醬麪的味道好，還因爲可以用手來吃!

用手吃多好玩啊，不用勺子，小小的大拇指和食指捏起一根彎彎曲曲的麪條，然後仰起頭，小嘴巴一嘟一吸，哧溜麪條就進去了，再吧嗒吧嗒嘴巴，一會兒就吃完一根。最後把捏過麪條的拇指和食指放進嘴巴里，使勁舔一舔，啊，真香!

好像這個吃炸醬麪的方法是晶晶發明的，後來炮炮學會了，佳豪學會了，福稼學會了，小六班的孩子全都學會了。一到吃炸醬麪的時候，滿教室都能聽見“哧溜哧溜”“吧唧吧唧”的聲音，聽起來挺快樂的。

可是，別以爲小六班的孩子整天都這麼開心，他們其中的幾個也開始有小煩惱了呢。原因嗎，就是從上週的上週開始，班裏要排練器械操了!他們經常會這樣說：

“怎麼光練啊，我都累了!”說這話的還能有誰，自然是我們大名鼎鼎的炮炮了。

“還非得站在那個小紅點上!”守燾指了指貼在地上的小紅點，有點悶悶不樂地說。

“要是你不想練了，你就說要喝水就行，我看見晶晶就那樣!”還是嘉琪比較看得開，她說這話的時候，還用小手偷偷捂着嘴巴呢。

“老師說晶晶做操不認真，她都長得更小了。”這是脖子上掛着小布猴的鑫宇在發表意見，可別說，鑫宇這段時間長高了很多呢。

孩子們的說法不是沒有道理，這一週可真夠累的，現在都是星期五的下午了，都快要吃晚飯了，還練器械操呢。唉，仔細聞聞的話，都能聞到炸醬麪的味道了呢!可是不管怎樣，器械操還是要練的呀。

小六班的孩子們站在自己的小紅點上，隊伍看起來筆直筆直的。

“晶晶，這次練習要認真啊，不能光站着不動，鍛鍊身體才長得高啊!”算一算，這個星期以來，老師已經第十二次或者是第十三次提醒晶晶了。

晶晶彎彎的眼睛笑眯眯的，點點頭說：“嗯，喝牛奶才長高呢!”音樂響起來了，可是晶晶站在小紅點上又發起呆來。

“晶晶，這個要去探險的動作要到位哈!”

“老師，我很累!”

“可是今天是第一次練啊。”

“老師我都會了!”

“是嗎，那我們跟着音樂一起做一遍，今天要學一個新動作，兩個小朋友要一起划船去探險呢。”

“哦!”晶晶眼睛一眨，轉頭看了看身邊。左邊是守燾，右邊是煦陽，唉，要是炮炮在旁邊多好啊。正這麼想着，就聽見炮炮在後邊喊：“晶晶，待會兒吃炸醬麪的'時候，咱們倆挨着!”

“行!”晶晶使勁一點頭，使勁一笑，開心地做起操來。可也就一小會兒的工夫，晶晶又開始發呆了。

“晶晶，好好做操!”

“哦!”晶晶答應着，還是一動不動。

“晶晶，認真點!”

“嗯!”晶晶只是眼睛動了一下，“老師，我要去尿尿!”

“唉，這孩子事兒可真多。去吧，回來好好做操啊!”

“好!”說完晶晶一溜煙跑了。她跑出教室的時候偷偷看了看炮炮，自言自語地說：“炮炮做得還挺認真啊!我可不願意做，一點也不好玩!”

晶晶當然沒有去尿尿，她一個人溜進了寢室。上次她發現了一個很隱祕的地方，就在寢室樓梯底下，那裏有個不用的彎彎的紅色玩具櫥。裏面空空的，什麼也沒有，而且玩具櫥沒有背板，是通着的，可以把小手伸出去。彎彎的玩具櫥和樓梯背面連在一起，形成了一個小小的空間，晶晶藏在裏面正合適。她試着蹲下，然後把小手放在耳朵邊說：“好吧，來打個電話。喂，有人嗎?沒有啊，看來我欠電話費了!”

晶晶自己玩了好一會兒，直到老師來找她：“晶晶，怎麼到這裏來了?快點回教室，小朋友們都等着你呢!”

晶晶還是笑眯眯地說：“好!”然後吧嗒吧嗒跑回教室。這時小朋友們已經開始休息了。

“晶晶你到哪兒去了?”炮炮一邊摸摸自己打綹的頭髮一邊問。

“我找到個祕密基地!”

“什麼，在哪兒?”一聽祕密基地，孩子們都豎起耳朵來。

“現在不能說——”晶晶本想賣個關子，但一見小朋友們都低下頭不聽了，她小眼睛咕嚕一轉接着說：“現在能說了，就在樓梯底下，走，我帶你們去!”

說着晶晶就帶着小朋友們跑進了寢室。

“噓，真祕密啊!”

“還有灰呢!”

“還有跟棉花一樣的毛毛呢!”

只一會兒的工夫，小小的空間裏就擠進去六個孩子，這下他們誰也動不了了。

“哎呀，太擠了!”

“我的腳!

“誰弄了我的頭髮!”

“我的肚子呀!”

“我的鞋子掉了啊!”

“必須出去一個!”

“鑫宇你出去，你太高了!”

“不，煦陽比我還高呢!”

“可是你也胖啊!”

“哼，不和你們玩了，告老師去，你們藏在這裏!”鑫宇氣鼓鼓地走了。這下空了一些，但還是有些擠，怎麼辦呢?

“再比比，看看誰還高!”這是炮炮想出的主意。唉，真可惜，剩下的五個孩子一比，炮炮最高，於是炮炮只好自己出來了。炮炮一邊走一邊自言自語地說：“是不是因爲我練操很認真才又長高的啊!”

晶晶可不想讓炮炮走，那可是她的超級好搭檔呢。沒等炮炮走出去一米遠，晶晶趕緊說：“不對不對，炮炮你快回來，咱們不比誰高，比誰胖才行!”於是孩子們比來比去，一會兒出去一個，一會兒又出去一個，反正最後這小小的空間裏就剩下炮炮和晶晶兩個人了。

“咱倆藏在這裏正好，蹲下誰也看不見!”晶晶很小聲地說話。

“藏在這裏幹什麼呢?”

“不幹什麼，就是藏着啊!”

“嗯，好，咱們藏起來!”

兩個小傢伙就這樣貓着腰藏了很久很久……

“哎，怎麼沒有人找我們?”

“對呀，怎麼沒有人?”

“咱們偷偷出去看看!”

“好，別出聲，要不就被發現了!”

兩個孩子輕輕走出寢室，來到教室門口。教室門敞開着，好像老師正在問炮炮和晶晶到哪裏去了。他們聽見鑫宇對老師說：“我知道，他們藏在睡覺的屋裏呢!”

“快去把他們叫出來，洗手準備吃飯吧!”

“好的!”鑫字掛着小布猴樂顛顛往外走。

晶晶和炮炮交換了一下眼神，快躲起來!他們往四周看，發現了小朋友們的杯子架，它緊靠教室門的右邊，還可以移動。兩個小傢伙一使眼色，趕緊躲在杯子架後面，一聲不吭。

鑫宇轉了一圈沒有找到晶晶和炮炮，她回到教室很奇怪地說：

“老師，他們不見了!”

“嗯，怎麼回事，躲到哪裏了呢?”

炮炮和晶晶樂得笑出聲來，不過他們的笑聲很小很小。但是老師着急了，趕緊出來找人。其實呀，小夕老師一出門就發現他們兩個了，但是小夕決定假裝沒看見。回到教室後小夕用很大的聲音說：“今天吃炸醬麪，想不想用小手捏着吃啊?”

這招還真靈。炮炮和晶晶一下子就出現在教室門口：“老師，我想用手吃麪條!”

“伸出小手我看看!”兩個小傢伙慢騰騰把手一伸，哎呀全是灰，是剛纔躲在樓梯後面的時候抹上的。

小夕皺着眉頭說：“太髒了，這可不行，你們兩個還是用勺子吃吧。先趕緊去洗手!”

兩個小傢伙一會兒工夫就洗乾淨手，坐在自己的桌子邊了。今天的炸醬麪看起來更好吃，裏面有小小的土豆和肉末，麪條細細的圓溜溜的，要是能用手捏着一根吃的話得多過癮啊。

可是這一次，老師說了炮炮和晶晶要用勺子吃飯。炮炮摸摸小腦袋說：“哎呀，不讓用手怎麼辦呢?”

“嗯，我有個好主意。”晶晶衝着炮炮眨眨眼繼續說：“你看着哈!”

晶晶用小小的手指頭捏起一根麪條，舉得老高老高的，長長的麪條衝着下面的小勺子轉啊轉啊，一會兒就全落在勺子裏了。然後晶晶又捏起一根麪條，讓它轉啊轉，摞在剛纔的麪條上。接着再來一根……等到小小的勺子滿了，晶晶把捏麪條的手指一起放在嘴裏，使勁咂呀咂呀，發出吱吱的聲音。等手指頭上的味道全被舔光，再把小勺子裏的麪條一口送到嘴裏，滿意地嚼起來，一邊還說着“這樣吃也挺香!”

坐在旁邊的炮炮簡直看呆了，站在遠處的小夕也看呆了。可是晶晶吃得津津有味，她吃到最後一口炸醬麪的時候說：“炮炮，待會兒咱們還藏起來吧，我還找了個好地方呢。”

“晶晶，你都是什麼時候找的啊?”炮炮一邊吃一邊問，看起來又佩服又好奇。

晶晶笑嘻嘻地嚥下最後一口炸醬麪說：“就是咱們練操的時候啊。”

其實誰都不知道晶晶接下來又要藏到哪裏，連我們大名鼎鼎的炮炮都不知道。但是後來晶晶卻不想再藏了，你知道爲什麼嗎，因爲那個時候小六班的器械操排練完——成——了!

教師教育敘事15

“鈴鈴鈴……”放學的鈴聲如此響亮，敲碎了每個孩子的心，孩子們紛紛走出教室。在門口排成了長長的兩條直線，一聲令下，便不慌不忙的下樓梯了。我跟在後面巡視着每一位同學，似乎每個舉動都在我的眼裏。

爲了省時間，急忙去了一趟辦公室就到了排隊的地方。出乎意料的事情發生了，有一個女孩子正在用手揉着她的眼睛，眼淚不停的往下流，淚水沾溼了她的臉。是受了什麼委屈，讓她如此傷心。有個女生刻意提醒我，老師小金哭了。我輕輕的說了一聲：“先等值日老師說完。”

值日老師總結完畢，我問小金怎麼回事，她抽泣着，哭聲也隨之放大了，好像壓抑了千年的'委屈。她斷斷續續的說：“在剛放學的時候，小明扯了我的頭髮。”我急切的安慰道：“現在還痛嗎？”非常擔心肥胖力壯的小明把她的頭髮扯痛了。小金邊用手擦眼淚，邊說：“現在不痛了。”“這樣你也哭得這麼傷心啊？”我不禁驚訝的問，完全沒有經過大腦過濾就隨口說出自己的真心話，現在想想還後悔是否自己錯了。

於是，我叫全班同學先走，把小金和小明留下來。我叫小明道歉，小明倒是道歉的很快，起初並沒有看出他的誠意。可是，後來我真的看出他已經很誠懇了。不管小明怎麼道歉，小金總是把頭扭朝一邊，愛理不理的，始終不肯原諒小明。我暗自以爲，小明欺負她不只一次兩次了，所以，她才遲遲不原諒。但是，瞭解之後才發現並非如此。

校園裏，孩子們的影子漸漸減少，老師們也漸漸沒了蹤影。無論小明怎麼說破嘴皮，就是不原諒。難道原諒二字難以出口，還是心中堵着一道門，始終開不了。回頭想想小金是一個多麼乖巧的女生，成績非常優秀，還是小組長呢？她應該有寬大的胸懷不是嗎？這使我百思不得其解。

細小的事情也能讓一顆童心彷彿經歷了一場浩劫，當自己的小小權益被侵犯的時候，孩子們本能的自我保護意識就會發揮到極限，這就是所謂的童心。我該怎麼去理解那顆萌芽而未成熟的童心呢？每次在課堂上講述故事，教育他們要團結友愛，和睦相處，可是，一年多以來並未見成效。真希望自己能得到一次洗禮，去了解那些還未長成的童心，進入他們的世界，去化解一顆顆急需成長的童心。