导演电影的中国记忆
无论是电影,还是看电影,仿佛联想起这个词就已经有无限的记忆在脑海里回荡。一个个不同的人物,一种种特别的感觉,给深陷其中的灵魂无数的忧伤与喜悦,直至电影结束,所有的光线在眼前消失,只剩下那电影过后的一段音乐,一切还是那样的没有办法自拔。
那些导演用光影制造出来的幻觉,即是一个时代的回忆,又是一个时代的味道,我们都在某种程度上成了那某一种味道的贪婪者。
张艺谋篇:当轿夫的歌声想起,我们的记忆仿佛就久久的徘徊在那片天地相接的红高粱地里,带着几许让人入醉的高粱味道,那种难以分清的感觉就朦朦的上了心头,仿佛故事里的人物似曾相识,仿佛那一切我都亲眼目睹,所有的所有都是如此真切的在指尖穿行,甚至菊豆那充满着无辜与期望的脸庞,又一次次的消融在记忆的大红灯笼里,渲染进一片红色的八十年代。
不知道为什么,也无从查起,电影好似可以给予一个人无数次的生命。光影之间我的人生,在短短的几个小时里被拉伸成一辈子那么长。我曾像富贵一样活着;曾像安红一样被追求着;也曾像一个女人一样深深的爱着一个男人,以至于为他亲手纺一方白布,为他亲自护送灵魂,为他沉沉的回忆那曾经爱恋的岁月。这些心甘情愿的负担,正勾勒着我对张艺谋的所有电影回忆。
陈凯歌篇:那占据着画面三分之二的黄土地,让一种浑厚和沉重的感觉在每个中国人心里尤然而生。靠天吃饭,安于天命的中国五千年历史在影片里比比皆是。那婚宴上的木头鱼,那无可奈何的婚姻,悠荡在纯朴的歌声里。几次,泪在眼边轻轻的回荡,然后又流回心田。好似这一切的情感直到《霸王别姬》,虞姬拔剑自刎,那落地的剑声响起,眼泪再也没有办法止住了。
许多年过去了,我却养成了一个习惯,每年都要把《霸王别姬》找出来至少看上一遍。那不成活便成魔,少一分一秒都不是一辈子的程蝶衣,深深的扎进我的心里,宛如那贵妃醉酒般的痴迷。多少次我用这些话鞭策自己在现实中软弱的心灵。不成活,便成魔?是否这也验证了陈凯歌对于电影的追求那?不得而知。
冯小刚篇:人的大脑一般有一个功能,就是一联想起一个人的名字,我们就很快的会浮现出这个人的样子。但是冯小刚这个名字,仿佛是一个例外。想起冯小刚或许我们不会马上想起他的样子,而是那坐在高墙上苦苦期待的眼神,和吃掉整个村庄耗子的传奇事件;在《不见不散》中,最后被吻下的那一口假牙;在《大腕》和《手机》里那夸张中带着几许真实的搞笑;傻根的那句“谁是贼啊!”甚至最后刘德华那一角色之死欲掉下的'一点泪水。
直到《集结号》,我们在关于冯小刚的联想仿佛又多了一层男人味道。他的电影让人有一种街头巷尾聊天吹水的感觉,你只需带上一杯茶,拿上些零食外加一打纸巾,随时准备擦拭笑出的口水。放松是整个过程电影给予的,而回味有的时候却有一点苦涩。我们到底拥有了什么才能感觉到幸福?是否真的应该在现实生活中有一个实现梦想的公司,告诉我们甲方乙方协议最后的真谛。还是我们有足够的勇气承担分开以后永远无法见面的后果。我总感觉他是一个极聪明的人,他让我真正的体会到一声叹息的滋味,和对《大腕》物欲横流的厌恶,《手机》中人性的弱点,而这一切都是在一片笑声中开始,在一片笑声中沉思。
田壮壮篇:堆积在心中很多很多的情感,哪一个词都没有办法完全来形容你的感受,哪怕是化出两行清泪,还是没有办法释放那种预言不能的感觉。或许正是因为那没有描写的描写,那没有味道的味道,让人的情感在真实的铜墙铁壁上无数次的创伤。痛,却不想发出声音,因为你的声音没有谁能听得到。这就是《盗马贼》、《蓝风筝》甚至《茶马古道:德拉姆》。
在黑夜如昼的世界里,我们是否应该思考《盗马贼》那没有办法升天的灵魂该去往何处。《蓝风筝》中那委婉而凄美的《乌鸦歌》和《茶马古道:德拉姆》的一切。
电影在历史和灵魂之间游历;在现在和未来之间徘徊;在道德和沦陷之间抉择。它从来不告诉你谁是谁非,它只给你讲一个故事,它只让你看一段光影,而你感受到的却是一个世界那么多。
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