園林認知實習報告

蘇州是一個具有2500年曆史的文化古城，小橋流水，古色古鄉，氣質婉約是它的特色，正因爲蘇州是這樣的歷史名城，才孕育了具有特色的蘇州古典園林。

我們組成了一個蘇州園林調查小分隊，通過調查園林的各個方面來展示一個歷史名城的美麗風貌，作爲其中的一員，我負責調查蘇州園林的歷史淵源與整體風貌(包括風貌風光與建築特點)，這次的社會實踐讓我受益頗多。

下面，就讓我一一展示我的調查，全面而又細緻的審視我們蘇州的古典園林。

爲了讓大家更全面的認識蘇州的整體面貌，尤其是它的美，我走訪了幾家蘇州的典型園林，以照片的形式向大家展示。

要問中國的四大園林是什麼，這是衆所周知的——拙政園，留園，頤和園和承德避暑山莊，而拙政園和留園都是蘇州的園林。所以我們先把目光放到拙政園和留園。

在我們集合之後，就一起去了聞名遐邇的拙政園。據介紹，拙政園名字的由來，就是因爲“笨拙於政治”，其實就是官場之人厭倦於功名利祿，或在官場失意，遂隱居於山林之間，與花草爲侶，以蟲鳥爲伴，得山水之樂，所以建造私家園林居住。

拙政園當然是私家園林中典型的一座，其園分爲東園、中園、和西園，中園的佈局和結構最爲精緻，柳蔭路曲蜿蜒，似有恬靜之感，又似江南羞羞答答的姑娘，小家碧玉的特點就蘊含在其中了，像江南這樣細緻的園林，連解決人有三急的地方都有特別的名字，叫聽雨軒，能不婉約細緻嗎?

這樣的精緻體現在了更多的地方， 中園是拙政園的精華部分，其總體佈局以水池爲中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉的特色。主體建築遠香堂位於水池南岸，隔池與主要東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西爲雪香雲蔚亭，東爲待霜亭，四季景色因時而異。遠香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲”遙遙相對，兩者與其北面的“荷風四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。拙政園中園的佈局以荷花池爲中心，遠香堂爲其主體建築，池中兩島爲其主景，其他建築大都臨水並面向遠香堂，從建築物名來看，也大都與荷花有關。“四面荷風三面柳”，形容的就是這樣的景色了。

東園山池相間，點綴有林香館，蘭雪堂等建築。西部水面迂迴，佈局緊湊，依山傍水建以亭閣，其中主體建築鴛鴦廳是當時園主人宴請賓客和聽曲的場所，晴天由室內透過藍色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。園中“與誰同坐軒”乃爲扇亭，扇面兩側實牆上開着兩個扇形空窗，一個對着倒影樓，另一個對着“鴛鴦廳”，而後面面扇的哪一窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子。“與誰同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰同坐，明月，清風，我”。所以一見匾額，就會想起蘇東坡，並立時頓感到這裏可欣賞水中之月，與清風把酒言歡。

拙政園悠久的人文歷史、豐富的文化內涵、高度的造園成就、疏朗自然的風格、典雅秀麗的景色都蘊含在了其中，不愧爲蘇州園林之首。(具體風貌以照片展示)

拙政園之後，我們又走進了另外一個別致的園林，那就是留園。坐落在蘇州市閶門外，原爲明代徐時泰的東園，清代歸劉蓉峯所有，改稱寒碧山莊，俗稱“劉園”。清光緒二年又爲盛旭人所據，始稱留園。留園全園分爲四個部分，在一個園林中能領略到山水、田園、山林、庭園四種不同景色：中部以水景見長，是全園的精華所在;東部以麴院迴廊的建築取勝，園的東部有著名的佳晴雨快魚之廳、林泉耆砍之館、還我讀書處、冠雲臺、冠雲樓等十數處齋、軒，院內池後立有三座石峯;居中者爲名石冠雲峯，兩旁爲瑞雲，岫雲兩峯;北部具農村風光，並有新闢盆景園;西區則是全園最高處，有野趣，以假山爲奇，土石相間，堆砌自然。池南涵碧山房與明瑟樓爲留園的主要觀景建築。冠雲峯、楠木殿和魚化石是留園的三絕。留園建築數量較多，其空間處理之突出，居蘇州諸園之冠，充分體現了古代造園家的高超技藝和卓越智慧。(具體風貌也以照片形式展示)

無論拙政園還是留園，都體現了江南之美，它們是江南園林的典型，自然也就是江南園林的代表。所以它們的建築風格基本是一致的，具有共性。

建築在蘇州古典園林中具有使用與觀賞的雙重作用。它常與山池，花木共同組成園景，在局部景區中，還可構成風景的主題。山池是園林的骨幹，但欣賞山池風景的位置，常設在建築物內，因此建築不僅是休息場所，也是風景的觀賞點。建築的類型及組合方式與當時園主的生活方式有密切的關係，因而園林建築以其數量之多與比重之大形成爲一種突出的現象。正因爲如此，園林建築的藝術處理與建築羣的組合方式，對於整個園林來說，就顯得格外重要。

蘇州古典園林中的建築不但位置、形體與疏密不相雷同，而且種類頗多，佈置方式亦因地制宜，靈活變化。建築類型常見的有：廳、堂，軒、館、樓、閣，榭、舫、亭、廊等等。其中除少數亭閣外，多圍繞山池佈置，房屋之間常用走廊串通，組成觀賞路線。各類建築除滿足功能要求外，還與周圍景物和諧統一，造型參差錯落，虛實相間，富有變化。

園林建築的造型與組合，都求其輕巧玲瓏，富有變化，建築形式亦無定製，普通住宅房屋，多用三間五間，惟有園林建築，一室半室，隨宜佈置，結構採用斗拱的極少，裝修亦不雕鸞貼金，力求樸素大方。

園林建築的空間處理，大都開敞流通。尤其是各種院落的靈活處理，以及空廊、洞門、空窗、漏窗、透空屏風、桶扇等手法的應用，使園內各建築之間，建築與景物之間，既有分割，又達到有機聯繫，融爲一體。例如留園古木交柯與石林小院二處，內外空間穿插，景深不盡。

園林建築的色彩，多用大片粉牆爲基調，配以黑灰色的瓦頂，慄殼色的樑柱，欄杆、掛落，內部裝修則多用淡褐色或木紋本色，襯以白牆與水磨磚所制灰色門框窗框，組成比較素淨明快的色彩。而且白牆既可作爲襯托花木的背景，同時花木隨着日照位置和陽光強弱投影於白牆上，可造成無數活動景面。

園林建築還可以作爲造景的手段。不論是對景、借景、或景物的變換與聯繫都起着重要的作用。移步換景是蘇州園林用景的最大特點。

建築在園林中與山、池、花木的有機配合，是造園藝術手法中的一個重要問題。 山上設亭閣，體形宜小巧玲瓏，加上樹木陪襯，形象自然生動。同時，又因其位於園中制高點上，無論俯瞰園景或眺望園外景色，都是重要的觀賞點。臨水建築爲取得與水面調和，建築造型多平緩開朗，配以白牆，漏窗及大樹一、二株，能使池中產生生動的倒影。

建築在園林中與花木的配合也極爲密切。不僅花木配置可以構成庭院小景，而且花木形態、位置對建築的構圖也起很大作用。從現存的園林裏，可以看到許多建築與花木配合恰當，組成優美園景構圖的實例，尤其建築與生長多年的大樹有機配合，是一種傳統手法：注如留園、拙政園，網師園、滄浪亭等處都有不少此類例子。

其次，園林的花草樹木都經過精心的栽培。花木的姿態和線條以蒼勁與柔和相配合爲多，故與山石、水面、房屋有機結合，形成了江南園林獨特的風格。在大片落葉樹和常綠樹的混合配植中，常利用各種樹形的大小，樹葉的疏密，色調的明暗，構成富於變化的景色，在形成自然山林方面起着重要作用。如拙政園中部二島，用較多的落葉樹配以適當的常綠樹，與土坡上茂密的竹叢和池邊的蘆葦相組合，掩映於寬闊的水面上，取得了較好的效果。利用花木的季節性，構成四季不同的景色，是蘇州古典園林中習用的一種手法。

蘇州盛產太湖石，太湖石在蘇州園林中多不勝數。造園自然是不容忽視的。蘇州園林多位於城市中，由於園林面積及其他條件所侷限，疊石造山的方式也很有出入。其中規模最小的多在住宅的客廳或書房的前後庭院內，佈置少數石峯，或累石爲山，或沿小池點綴少數湖石。小型園林的面積雖比庭院稍大，但佈局仍不太複雜，往往以水池爲中心，以山石襯托水池、房屋和花木，或以人工疊造假山作爲園中主景。中型園林大都有山有池，與房屋、花木組合爲若干景區，而在主要景區內設山巒洞壑模擬真實的山林。體形高大的假山，至於在園林佈局上，通常在水池的一面疊山造林，而在另一面錯置廳堂亭榭，無論從山林越過清澈的池水遙望高低錯落的建築，或自房屋欣賞對岸的山崖樹木，都是重要的對景，而房屋與山林遙相掩映，又收到良好的對比作用。在規模較大的大型園林，隨着各景區和庭院的大小，疊造假山、石峯、石壁或僅置少數湖石;也有在較大景區內建假山數處，利用山勢的連綿起伏互相呼應，互相穿插，以增加風景的曲折和深度。總之，蘇州園林從整體佈局到小空間的處理，大則疊石造山，小則佈置一、二湖石，都創造了許多特有的手法，其中一部分且具有較高的藝術水平。

江南是多雨多水的地方，對水的處理自然不能忽視的，在組織園景方面，以水池爲中心，加上溪澗、水谷、瀑布等，配合山石、花木和亭閣形成各種不同的景色，是我國造園的一種傳統手法。這是由於明淨的水面形成園中廣闊的空間，能夠給人以清澈、幽靜、開朗的感覺，再與幽曲的庭院和小景區形成疏與密，開朗和封閉的對比，爲山林房屋展開了分外優美的景面，而池周山石、亭榭、橋樑、花木的倒影以及天光雲影、碧波游魚，荷花睡蓮等，都能爲園景增添生氣。因此環繞水池佈置景物和觀賞點，久已成爲蘇州古典園林中最常見的佈局方式。較大的園林，水池還往往支流紆迴盤曲，形成許多小區景。有些園林更有溪澗、水谷和瀑布等。在水面上，還架以小橋，江南的“小橋流水人家”，在此中凸顯的淋漓盡致了。

要說的建築特色，構園特點遠不止如此，不在這裏一一介紹了，我們可以從後面拍的照片中欣賞各中美景 。

煙雨如畫的江南，瀰漫的是歷史沉澱下來的氣息，爲人們打開一幅又一幅秀麗而精巧的畫面，徜徉其中，領略細緻的江南帶給我們的靈氣，蘇州園林正是濃縮了靈氣之地，置身其中，讓我們盡情品味靜謐而細膩的江南美景。