論裝飾繪畫中的點線面藝術論文

【摘要】裝飾繪畫屬於繪畫門類的一種，擁有着任何繪畫都有的共同畫面語言元素——點、線、面。點、線、面是畫面中造型的基本元素，具有符號和圖形的特性，體現着各種視覺上的感觀。同時點、線、面又展示着創作者的人文思想與思維方法，並在裝飾畫面中永恆存在着。

【關鍵詞】裝飾繪畫；點、線、面淺析

裝飾繪畫屬於繪畫門類的一種，與其它的繪畫門類所要表現的意義有着一樣的共同點。同時裝飾繪畫又有其自身的獨特性，通過畫面本身表達作者內心的裝飾情感及思想內涵，並通過多種材料的製作，運用裝飾規律作用於裝飾空間。因爲同屬於繪畫藝術的範疇，所以其內容也是用來反映生活中的事物、人文思想、記錄歷史、裝點空間的。本篇着重分析裝飾繪畫畫面中的點、線、面的價值和意義，它們在畫面中相對於色彩而言是永恆存在的，並能夠表達畫面主題的基本語言元素，分析它們的特性可以進一步明確它們在表達畫面主題時的各自差異，同時對於分析創作者的情緒語言也是很有幫助的。

1裝飾繪畫簡介

裝飾繪畫以其特有的裝飾韻味和獨特的藝術語言陶冶着人們的心靈，美化着人們的生活環境，很早就成爲了繪畫門類中不可缺少的一個門類。裝飾繪畫的發展歷程可以追溯到新石器時期的彩陶藝術，以及夏、商、周時期的青銅紋飾，秦漢時期的瓦當和畫像紋樣，漢唐時期絲綢製品上的圖案紋樣，宋明時的瓷器紋樣和敦煌莫高窟的壁畫，以及富有極其濃郁地方特色的民間手工藝。以上這些都充分體現了傳統裝飾藝術的強勁生命力和其特有的神韻。已故著名工藝美術家陳之佛先生在他關於裝飾學的手稿中寫到“裝飾可以說是一種思想”，也可以說裝飾繪畫是畫家對自己內心精神世界的表現，與其他門類的繪畫同樣具有其時代的烙印，而點、線、面這三種造型基本元素在畫面裏所反映的視覺特徵也明顯的帶有歷史時代的氣息，是研究某個歷史時期繪畫作品風格、特徵的依據。通過對裝飾畫面中的語言表達因素的研究，對於研究裝飾藝術的發展和造型規律、發掘和整理其規律，是很必要的一個課題。

　2點、線、面的特性和功能

點、線、面這三種元素是人類在繪畫發展歷程中運用的永恆語言。抽象派畫家康定斯基在論述點、線、面的特性和功能時說點、線、面是造型藝術表現的最爲基礎的語言和單位，它們具有符號和圖形的特性，能表達不同的性格和豐富的內涵，它們抽象的形態賦予了造型藝術的本質及超凡的精神。點、線、面在裝飾繪畫裏，不論要表現的主題是具象的還是抽象的或是意象的都是那麼的重要，因爲它們是視覺元素的一部分，永遠的體現着各種視覺上的感觀。創作者在視覺邏輯美的前提下，可以真實的在畫面上向人們再現具象的畫面，通過發揮聯想和幻想將現實與夢幻，主觀與客觀，真實與虛幻融匯，從而表現抽象的主題。

　　3點、線、面的情緒特徵

正是前面所述的這些，來分析思考這三種元素作爲一種媒介傳達的藝術家們的情緒世界及存在的必然。它們的形成是人類主觀要對所處環境，加以主觀記錄或客觀的再現而產生的，是人類生理視覺的需要，也是人類具有抽象思維的一種驗證。

3.1點點，作爲繪畫藝術中的最小視覺元素和語言元素，它的產生是必然的。“點”在現代幾何圖形中沒有長、寬、厚，而只有位置。是畫家在創作畫面時，從具象到抽象，從複雜的

視覺世界中提取出來的最爲簡單的視覺語言元素。“點”在畫面上的突出抹掉了空間在畫面上的價值，使得空間變的更加意象了。我們欣賞北宋畫家米芾的《蕭湘奇觀圖》，這幅作品完全使用水墨並強化“米點”，不去沉溺於傳統的山水畫的那種用筆墨的勾皴來表現那些樹林、山石，而畫面效果也就有了那些“點”的組合出來的視覺信息，也成就了差異於在此之前的山水畫的特殊的神韻。當我們欣賞米羅的那幅《米羅美術館聽覺室的共鳴板》的同時，發現了“點”的意義被米羅推到了一個及至，米羅要在畫面裏所要表現給人們的空間變的更加意象。畫家米芾和米羅，將點、線、面抽象出來直接裝飾他們的情緒世界，哪怕那是具象的感覺，但更多的蘊藏了畫家個人的抽象情緒，而且在努力突出着“點”的韻律組合。他們力求從複雜的具象景物中提取更爲簡單抽象的圖形語言因素，是爲了更好的表達他們對那些景物的感知，從而讓他們內心的那種情緒感染每一個人的視線，對於畫面來說那不單是一種單純的表達景物，而更多的是一種情緒的昇華與滿足，是一種心靈上的裝飾。“點”在裝飾畫面裏運用是廣泛的，可以理解爲是對畫面的一種說明，“點”沒有本身的長、寬、厚的限制，只有位置的幾何圖形的這種特徵，使它對畫面產生的視覺衝擊，對活躍畫面氣氛，平衡畫面組成顯的那麼不可或缺。它同時也豐富了畫面的層次，“點”的各種形式的排列可以產生不同肌理效果的“面”，這時點作爲裝飾繪畫裏略顯單一的表達語言開始活躍起來，這是“點”作爲畫面語言出現的一種表現手段，同時也是藝術家的一種思維組合形式的體現，作爲裝飾畫面裏最小的語言單位它本身就是一種情緒的流露，同時“點”作爲一種符號，也就傳達給我們一種獨特的視覺信息，就像一段悅耳樂曲的音符，傳達着一種視覺的慰藉。

3.2線“點”在空間裏連續移動所產生的軌跡，使人類在視覺上抽象出“線”的存在。當我們欣賞一幅繪畫作品時，“線”把畫面中停留的那種瞬間的情感連接成一片，使我們的情緒潛移默化的隨之流動着，這種情緒的流動是發自我們內心深處的，相對於這種視覺語言來說，它讓我們感受着畫面裏充滿的種種矛盾、聚合與分割。一個“點”任意移動所構成的圖形，可以劃出直線和曲線的痕跡。“線”作爲幾何學中的定性，比“點”的表達意象程度豐富的多。在二維的空間裏，“線”只有長和寬，沒有厚度的描述着繪畫的主題。畫家把對事物的觀察，通過線條的組織表達畫家的感覺，同時也爲觀賞者轉述可視的形象。東方繪畫藝術，尤其是中國畫在線條的運用上，可謂匠心獨具，傳統的中國畫線條很講究線條的本身韻味，畫家把本身的思想與情緒寄託於線條的長短，虛實，抒發着畫家的感性認識。在中國書法和篆刻的藝術世界裏，彰顯着線條的恆久魅力，書法和篆刻可以說是把線的表現發揮到了極致，同時線條也把書法和篆刻藝術表現的淋漓盡致。 作爲構成書法和篆刻的主要語言元素，藝術家賦予了線條靈性，意象的表達着藝術家的感情歷程，篆刻中所傳達的那種陰陽相生相剋的視覺衝擊，被線條分割、連接、融匯的那麼自然與完美。對於裝飾繪畫裏的線條而言，它是依附於形體之上的，同時線條也會獨立於形體之外，而充分的表達着其自身的形式美。其一，現代裝飾繪畫的線條依靠形體的`變形，變形而不破形，筐形而不媚形，變形使得線條顯得不過於呆板而富於變化，同時也產生了線條的自身韻味和裝飾性。例如敦煌壁畫中的“飛天”婀娜多姿，線條圓潤、流暢，四肢舒展，綵帶似雲飄拂。這時的線條在其造型上顯示出了這一時期所獨有的風格樣式。其二，靠線條本身的組織、結構，線條的穿插關係以及虛實濃淡的變化，關鍵在於線條對於形體而言結合的和諧，且富於形式的美感。最重要的是變形後的形體能夠很大程度地表現對象，更能抒發畫家內心的那種裝飾情緒，和追求那種獨到的裝飾性及風格。從古代的地中海地區、埃及、希臘、羅馬等地區的裝飾圖案中可以領略線條在其裝飾圖案中的價值，其中的線條肩負記載歷史、事件等畫面的主題，同時也成爲一種視覺符號。

3.3面從客觀的角度來講唯一存在於我們所處環境中的，真實存在的只有我們稱之爲“面”的視覺元素。與點、線等造型元素性質相比較，面的能量表現更佔優勢，任何點、線的擴展延伸都以面的形態出現，所以面在構成畫面時以較大的形態出現，充分發揮其不同的量感，影響着整個空間的意味。去仔細揣摩克里姆特的作品《吻》，其中在人物服飾的創作上集合構成了大小不等微量元素但規律排列的面，使畫面即充滿節奏又不失圖案的生動變化。面可以分很多種，其中包括虛面和實面，不同的面質給人不同的感受，同時在畫面中創造着不同的空間感觀，反映着創作者不同的情感思緒。在克里姆特的《人生的三個時期中》中，背景應用直線分割，把平板的空間分成上部分黑色平塗，形成實面，而下部分應用了不同肌理處理手法，形成虛面，這種虛實對比打破了背景空間的單調。在背景之間，主題人物之間，以及主題和背景之間應用了不同的實面和虛面構成了不同的亮度層次，形成了豐富的節奏感，同時不同的實面虛面表現的量感各有不同，充分傳達了作者要表達的主題人物和思想。這些作品裏所用的面已成爲克里姆特表達自己內心世界的一種媒介，一種比文字更能透析自己心靈的語言，對於畫家那是心靈的表述，對於畫面那是一種裝飾的表達。

　　4結論

裝飾繪畫作爲繪畫的一種，憑藉着自身的獨特性，美化環境裝點空間。點、線、面作爲裝飾繪畫的基本語言單位，充分發揮着自身的特性、構成的美感，傳達着創作者的審美及情感，而其自身韻味和裝飾性在裝飾繪畫中也充分的體現出來。作爲裝飾畫面中基本單位元素——點、線、面將永恆存在着，在不同歷史時期的裝飾作品中發揮着他們的價值和意義。

　　5參考文獻

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