玄言詩的代表作家及作品賞析
導語:一種以闡釋老莊和佛教哲理爲主要內容的詩歌。玄言詩不是真正的詩,也不是真正的哲學,而是一種失敗的雜燴。玄言詩是東晉的詩歌流派之一,約起於西晉之末而盛行於東晉。代表作家有孫綽、許詢、庾亮、桓溫等;其特點是玄理入詩,嚴重脫離社會生活,孫綽所做的玄言詩遠遠不及道林。後來東晉的文學家如《文選》等都極力避開玄言詩。
代表作家:
西晉初主要玄學家有向秀、郭象。向秀作《莊子注》,“發明奇趣,振起玄風。”魏晉玄學是儒家唯心主義哲學在新的歷史條件下的變種。西晉末年至東晉時期,玄學思想侵入文學領域,出現了盛行一時的“理過其詞,淡乎寡味”的玄言詩。玄言詩的代表孫綽、許詢並稱“孫許”。南朝鐘嶸《詩品·下》:“世稱孫、許,彌善恬淡之詞。”玄言詩曾經盛極一時,但多被淘汰。孫綽(314—371),字興公,太原中都人。早年有隱居之志,曾作《遂初賦》以明志。初爲著作佐郎,襲封長樂侯。後爲徵西將軍庚亮參軍、太學博士、尚書郎,遷散騎常侍,領著作郎。詩以老、莊思想爲指歸,枯淡寡味,無形象感。今存《答許詢》、《贈謝安》、《蘭亭》等詩。少數詩篇比較清新淡泊,有一定真情實感。如《秋月》中“疏林積涼風,虛岫結凝霄。湛露灑庭林,密葉辭榮條。撫葉悲先落,攀鬆羨後凋。”頗流楊生動。孫綽賦亦著稱於時。名作有《遊天台山賦並序》。有“赤城浮起而建標,瀑布飛流而界道”之句,極清新流麗。據說孫綽作此文攝自負。“孫興公作《天台山賦》成,以示友人範榮期,雲:‘卿試擲地,當作金聲。”(《晉書·孫綽傳》)散文有《丞相王導碑》、《太宰郄鑑碑》、《太尉庚亮碑》、《司空庚冰碑》等。今有明人輯《孫廷尉集》傳世。許詢,字玄度,生卒不詳。高陽(今屬河北)人。兒時聰慧,人稱神童,及長,風情簡素,有才藻。曾召爲司徒掾屬,不就。曾與王羲之遍遊會稽名山,參加過蘭亭集會。五旨詩聲譽頗大。筒文帝曾稱其詩“玄度五言詩,可謂妙絕時人。”(《世說新語·文學篇·引》)今僅存《竹扇詩》一首及《白塵尾銘》等文。但許詩實際是以玄言哲理敷衍成篇,“淡乎寡味”,藝術成就不高。代表作家:孫綽、許詢、謝安、王羲之。
影響:
尤其是東晉時代,更因玄學的盛行,使佛教徒附會玄學欲使玄佛結合, 許多佛教徒都用詩歌的形式來表達自己對玄理的領悟。東晉時,佛教爲了擴大在本土的影響力逐附會玄學,佛教以玄學語言闡述佛理傳教,由此佛教大爲盛行,佛教在東漢傳入後首先被附於黃老之家,魏晉時代則依附於玄學。南北朝時期佛教才逐步獨立,至隋唐方高度發展並形成各種宗派。佛教般若思想大約是兩晉之際傳入中國的一種思潮,佛教徒借玄學的`概念、命題來闡發自己的思想,以便使這種思想更容易更迅速地進入上層統治階級和士人階層。但是,由於過多地使用老莊玄學概念、命題去比附譯解般若經典,則使佛學在某種程度上被玄學化了。玄學內部有許多的派別,如貴無派、崇有派、獨化派等等,這些派別的影響使佛教內部發生分化,東晉時期,佛教內部因對般若思想理解不同而出現了所謂“六家七宗”的爭論。僅就《高僧傳》中的僧人就有支遁、道安、僧肇、佛圖澄等64位名僧都有極高的玄學水平。從中不難看出東晉南北朝玄佛合流的盛況。東晉時,玄學家雖然精通佛教,卻不在注老莊列中運用佛教理論。南北朝道教也開始大量吸收老莊玄學理論構建神學。玄學衰落後分別被道教,般若,理學、禪宗所繼承。這個詩派的出現,雖反映了魏晉玄學對文學的影響。後來東晉的文學家如《文選》等都極力避開玄言詩。
作品賞析:
《蘭亭詩》
作者:王羲之
三春啓羣品,寄暢在所因。
仰望碧天際,俯磐綠水濱。
寥朗無壓觀,寓目理自陳。
大矣造化功,萬殊莫不均。
羣籟雖參差,適我無非新。
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