《藍色大海的傳說》：高概念不稀奇 玩得轉才厲害

導語：《藍色大海》講述了美人魚和人類穿越千年的愛情故事從核心設定來看，一句話概述出的故事似乎跟《宮鎖心玉》也沒啥本質的區別。美人魚、超能力和前世今生的高概念元素。但高概念故事的難點在於如何令故事圓融起來，《藍色大海》在這一層上基本做到了自洽，尤其在故事線複雜但劇集體量又有限的情況下，對細節的觀照和對包袱的裝卸還是頗見功力的。以下是本站小編整理的《藍色大海的傳說》：高概念不稀奇 玩得轉才厲害，歡迎閱讀參考。

《藍色大海的傳說》：高概念不稀奇 玩得轉才厲害

繼《來自星星的你》之後，韓劇似乎便開始徹頭徹尾地沉溺在高概念之中，此後的《聽見你的聲音》、《W兩個世界》等作品，都力圖將各種“不可能”從形式到文本多維度地重構成“可能”。第一個吃螃蟹的人能締結《星你》奇觀，不過這已經是三四年前的事。在如今這個國產影視作品都把穿越、超能力和性別置換視作標配的年代裏，高概念早就不是什麼稀奇的事兒。

所以，如果僅從對高概念劇集的期待來看，按照《星你》配置打造的《藍色大海的傳說》，就顯得過時、復沓、索然不少。不過說到底，韓國的流行影視文化跟日本的發展路徑截然不同，一本正經地胡說八道不是它的本意，能持續地用“獵奇”的目光審視劇集也並非它的傳統。愛情還是大多數韓劇不變的母題，這意味着如何利用高概念來解構一段段不同的個人情感敘事纔是它們不變的內核。在這一點上，私以爲《藍色大海》的長處並不在參與敘事的元素多麼“新”，而是在製作故事的手法多麼“舊”本質上，這依然是一部口味地道且還算誠意的流行韓劇。要不是腦洞更大的《孤單又燦爛的神鬼怪》橫空出世，它的表現應該會更出彩。

全然站在流行文化的視野審視一部劇，其實並非是常規視角，甚至有違電視批評的本意。但電視劇本不是“曲高和寡”的一畝三分地，市場邏輯在事實上就會影響藝術創作邏輯這是韓劇近年來得以蓬勃發展的工業基礎，怎麼批量講述流行市場所樂見的故事就是一件值得深耕的事，沒什麼可以避諱。《藍色大海》幾乎動用了既有韓劇市場中頂配的力量：《城市獵人》的導演，《星你》的編劇，外加產後復出的全智賢和闊別熒屏三年的李敏鎬作保，流行性顯然是它的主導思想。雖未達成預期的野心，但它如何用高概念的“套路”來反高概念套路仍是玩得挺自在。

先說敘事的部分。《藍色大海》講述了美人魚和人類穿越千年的愛情故事從核心設定來看，一句話概述出的故事似乎跟《宮鎖心玉》也沒啥本質的區別。美人魚、超能力和前世今生的高概念元素。但高概念故事的難點在於如何令故事圓融起來，《藍色大海》在這一層上基本做到了自洽，尤其在故事線複雜但劇集體量又有限的情況下，對細節的觀照和對包袱的裝卸還是頗見功力的。一方面，編劇對故事形態的設計確實表現出試圖平移前作《星你》的意味：古今雙線、跨族羣的愛情和外部社會的陰謀等，浪漫的主調和迭出的懸念兩相作用，使其架構出富於節奏變化的敘事;但另一方面，《藍色大海》的結構其實又比前作更復雜。相比《星你》將古代部分作爲故事前史，《藍色大海》則採取了古今並行的方式，並非簡單的時空轉換，更近似於平行時空的設定這從那個超現實的文物花瓶中可見一斑。隨之而來的，兩個時空中的人物關係能夠一一對應起來，虐戀還是虐戀，反派還是反派，就連功能型的角色也沒被隨意棄置，雖談不上多“巧”，但基本算得上挺“精”。進一步而言，在細節方面，相比之下平空出現的外星人都教授，可以爲敘事的延展性無所不能，但本劇對美人魚這一現實意象的再造就不得不考慮更多她既要能夠服膺於人們對這一形象的理解和想象，無法大幅突破美人魚的民間傳說，也要能夠匹配全劇的敘事，種種技能的正當化不僅構成了美人魚的身份特質，還要取得一個討喜的灰姑娘女主的合理性。事實上，無論是如今這位不諳世事的美人魚女主，或者是過去那位高冷挺拔的外星人男主，超能力置於誰的身上，都跳不出一個傳統愛情故事的成色，這直接決定了縱有高概念的包裝，也改變不了講故事訴求本身的堅挺。

再說人設。全智賢和李敏鎬的重回熒屏自然是《藍色大海》受到熱議的直接因素，這一組新的.熒屏關係也促成不少熱門話題。但這其實依然不足爲道，我們的“流量小生”也自帶上頭條的屬性，養眼無非是流行劇目觀感層面的基礎保障。重要的是，“靠臉吃飯”也有正確的打開方式，這就繞不開全智賢的角色詮釋如何取得全劇最大的獨特性。在某種程度上，演員的二度創作可以爲劇本提亮不少。全劇伊始，上岸前的美人魚並沒有獲得語言能力，沒有一句臺詞的全智賢意外被人類發現並抓捕後的無助眼神;在紅綠燈前擺出的“大”字造型;不會使筷子的狼吞虎嚥……熒屏中的傻白甜並不少見，人設用力過猛陷入“蠢”的窠臼也是通病。全智賢的演技將這個並不新奇的灰姑娘設定做出了差異和區隔，這或許比全劇繁複的愛情敘事更具亮色。

坦白講，《藍色大海》的“好”是一種在既有韓劇系統規則下的“好”。若是以更高的要求來審視它，自然是不比同期播出的《孤單又燦爛的神鬼怪》。但我們至少能夠從中看到，於韓國流行影視文化而言，“套路”本身就是一種一成不變的變化。再多的高概念都不是另闢蹊徑的創新，而是周全本色的傳統。回到《藍色大海》，它依然具備目前多數流行韓劇都嵌入着的幾個核心議題：愛情、宿命和人性。有人說韓劇的一切元素都是爲談戀愛做準備的，這並不令人費解。即便在近幾年刑偵探案劇崛起，愛情依然是韓劇不變的主流。除此之外，宿命和人性則將愛情置於更大的空間背景下，用社會現實來反哺本是相當私人化的情感邏輯。要說不同，美人魚和海洋這兩種意象的可探索性，似乎稍稍帶出了些生命起源的題旨，並令這份奇詭的愛情獲得政治正確的合理性。但這大概與周星馳的《美人魚》相似，蜻蜓點水般地迴應宏大主題，很難被流行市場所洞悉。