中國篆刻的發展歷史

在篆刻藝術發展史上，鄧石如是一個開拓者，兼善真、草、隸、篆四體書。他的篆刻，早期師法徽派，又受程邃的影響，初以小篆入印，後又參以石鼓文、漢碑篆額等筆意，爲印外求印開拓了新的途徑。因鄧石如是安徽人，故他的篆刻被稱爲皖派，又稱鄧派。清代末葉許多篆刻家都受其影響，如吳熙載、徐三庚、黃士陵等。其中最能傳鄧派衣鉢的是吳熙載，他的篆刻，刀法使轉生動自如，充分表現出筆意，有運刀如筆的熟練技巧，後來許多學鄧石如的人，都先從吳熙載的篆刻入手。晚清篆刻大都籠罩在浙、皖兩派之內，毫無新意。只是趙之謙、胥倫、吳昌碩、黃士陵幾位才華橫溢的`篆刻家，創造性的使清末的印壇又呈現出生機勃勃的局面。趙之謙，書畫造詣精深，篆刻曾出入浙皖兩派。

他不僅借鑑秦、漢璽印，又以碑刻文字入印，形成了他篆刻的多種風貌。他的白文印端莊，朱文印秀麗多姿，能在刀石之間流露出筆墨情趣。他刻的邊款也別具一格，終於建樹起趙派的格調。吳昌碩是清末藝壇的巨擘，他對詩書畫印都有精深的造詣。其篆刻從浙皖兩派諸家入手，也曾取法鄧石如、吳熙載，後又致力秦漢璽印、封泥、古陶文，把石鼓文的筆意風采融入印中。他擅長鈍刀硬入，刀法衝切兼用。在他的篆刻中，寓秀麗的意趣於蒼勁古樸之中，被後人尊爲吳派，對國內和日本的印壇都有極大的影響。這一流派的傳人很多，其中黃士陵、趙石、陳師曾爲佼佼者。

黃士陵章法處理頗具匠心，離奇錯落，很有趣味；刀法也剛健雄奇，刻印往往不加修飾，也不主張殘破。他的篆刻平正樸實，寓拙於巧，在清末印壇中異軍突起。由於他客居廣州最久，對嶺南篆刻家影響最大，有人把黃士陵的篆刻名爲黟山派。現代的篆刻家在繼續開創篆刻流派藝術的發展道路上，借鑑民族的優秀藝術傳統，突破秦、漢璽印和明、清篆刻的規範，勇於革新，不斷探索，揭開了現代篆刻藝術新一頁。