《雷雨》讀後感14篇[合集]

讀完一本經典名著後，相信大家的收穫肯定不少，需要回過頭來寫一寫讀後感了。爲了讓您不再爲寫讀後感頭疼，以下是小編精心整理的《雷雨》讀後感，歡迎大家分享。

《雷雨》讀後感 篇1

周樸園是個道貌岸然的僞善者。他冷酷無情，自私貪婪，商人的本性在他身上一覽無餘。爲了金錢，他趕走了曾愛過他併爲他生了兩個孩子的侍萍，故意淹死兩千二百個小工，娶了自己不愛的繁漪並讓她受盡折磨。

即便是對待周萍周衝，他也是冷漠的，以樹立自己的權威爲前提的。他有過愛嗎？他保留過去的舊傢俱，在屋子裏擺侍萍的照片。好像他也曾經愛過並念念不忘這份感情。可是當侍萍真的.出現時，他又警惕地問道“誰指使你來的？”

原來，他只愛自己，他做的那一切，只是一種欺騙自己的手段，是爲了讓自己的良心好過一些。後來，他意識到，“天意很——有點古怪，忽然悟到爲人太——太冒險，太——太荒唐。我想以後——不該，不該再有什麼風波。”做了一輩子的惡，老了，卻害怕了，“萍兒，你原諒我。

我這一生就作錯了這一件事。我萬沒有想到她今天還在，今天找到這兒。我想這隻能說是天命。”如果愛過，又怎會這樣？沒有愛，有的只是急於擺脫良心上的不安。

《雷雨》讀後感 篇2

《雷雨》是曹禹的代表作，作於1933年大學即將畢業之際。這是一部傑出的現實主義悲劇。描寫了一個具有封建色彩的資產階級大家庭的崩潰。故事發生在20年代半封建半殖民地的中國社會裏。其中真實而又形象的表現了周家內部的種種衝突和周、魯兩家錯綜複雜的矛盾糾葛，其中又交織着工人階級和資產階級的沒矛盾衝突，所以它成爲了中國話劇創作走向成熟的標誌。

《雷雨》中讓我感觸最深的便是蘩漪了。曹禺先生曾這樣評價蘩漪："蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏着艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡。"蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，她在周家18年，不但沒有得到丈夫的愛，反而在精神上受到長期的摧殘。她知道丈夫的`荒唐事，她眼睜睜看着丈夫爲紀念另一個女人而保留的房間。在這種不平等的待遇下壓抑這的她，產生了強烈的反抗心理。當她發現周萍拋棄了她，她徹底的爆發了！最後，周萍自殺，四鳳和周衝被電死了。蘩漪將愛與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致，她瘋狂到讓人心痛！

當哪個雨夜過後，歸於平靜，只有我們的心，還在顫動……

《雷雨》讀後感 篇3

《雷雨》是曹禹的代表作，作於１９３３年大學即將畢業之際．這是一部傑出的現實主義悲劇．描寫了一個具有封建色彩的資產階級大家庭的崩潰．故事發生在２０年代半封建半殖民地的中國社會裏．其中真實而又形象的表現了周家內部的種種衝突和周、魯兩家錯綜複雜的矛盾糾葛，其中又交織着工人階級和資產階級的沒矛盾衝突，所以它成爲了中國話劇創作走向成熟的標誌．

《雷雨》中讓我感觸最深的便是蘩漪了．曹禺先生曾這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏着艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡．”蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，她在周家１８年，不但沒有得到丈夫的`愛，反而在精神上受到長期的摧殘．她知道丈夫的荒唐事，她眼睜睜看着丈夫爲紀念另一個女人而保留的房間．在這種不平等的待遇下壓抑這的她，產生了強烈的反抗心理．當她發現周萍拋棄了她，她徹底的爆發了！最後，周萍自殺，四鳳和周衝被電死了．蘩漪將愛與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致，她瘋狂到讓人心痛！

當哪個雨夜過後，歸於平靜，只有我們的心，還在顫動……

《雷雨》讀後感 篇4

我個人認爲周是有“可愛”的地方，只是侷限在他年輕的時候，他年輕的時候英俊瀟灑、才華出衆，敢於愛上侍女侍萍並生下2個兒子，這個時候的他難道不可愛嗎？用教案上的話說“憑着他的經濟地位社會地位人本站學，用當時的'倫理道德世俗觀念來看都是不可能發生的婚戀之事，他忘記了自己的身份，把自己和侍萍擺在了脫離階級地位差異的同等位置上，從心底愛上了侍萍”。

難道說這個時候的周樸園不“可愛”嗎？可是在故事簡介里加了“引誘”2字。我覺得當時周樸園愛魯侍萍應該是真心的，因爲那個時候的侍萍也實在是太可愛了。後來爲了娶“有錢有門第的闊小姐而趕出侍萍，周才變得”可恨“，30年後他才”可悲“。恩格斯說了”婚姻都是由雙方的階級地位來決定的“。

所以周和侍萍的愛情是真的，婚姻是不可能的。只是說明侍萍愛上了一個不該愛的人，所以說愛情也需要理智。

《雷雨》讀後感 篇5

本故事的源頭，周樸園，因爲他的貪婪和無情而導致一場悲劇的發生。《雷雨》是以周樸園一家錯綜複雜的人物關係和人物之間的矛盾來展開的戲劇衝突，故事情節曲折、矛盾衝突頻繁，具有很強的'戲劇性。

全劇的主人公有周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周衝、四鳳、魯貴、還有魯大海，雖然只有八個角色，但全劇的劇情節奏感很強，故事情節環環緊扣。矛盾的衝突穿插在文章中，每個人的所作所爲也是導致自己最後的下場的一個關鍵，而到了最後魯四鳳、周衝、周萍死了，魯侍萍、蘩漪瘋了，魯大海不見了，唯獨周樸園是完好無缺的，但我們都知道他失去了一切。《雷雨》中非常深刻地透露出封建社會的腐敗和資產家的醜陋、狡猾，這個故事從一開始就註定是個悲劇收場，這個故事的原型更反映出當時社會的真實情況。

《雷雨》讀後感 篇6

雷雨從開始似乎就註定了是個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：公館大少爺周樸園。

就像衆多中國悲劇那樣，一個風流少年看上自悲的傭女，這樣的結合，自古至今都不會有好的結果。那個男的有情有義，大不了私奔，背離父母，遠走高飛，作對苦命鴛鴦。然而刺骨始終的女主角就更命苦了，周樸園這個風流少爺雖然被她青春美麗與溫柔所打動，但他那顆只懂愛自己的'心又怎麼能夠和她廝守一生？他爲自己的前途，最終放棄侍萍。孤苦無依的侍萍帶着患病的二兒子傷心地離去。原以爲故事結束了，誰知道造化弄人，命運又將他們牽扯到一起，錯綜複雜的關心又上演了，簡直是一團糟。

這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛！歷史上這樣的故事幾乎是經久不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數。這與當時人民的道德準則思想觀念密不可分。在現今社會，人的思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會被無聲無息的命運的壓制，必會反抗。

《雷雨》讀後感 篇7

爲了看《雷雨》的話劇，我這兩天做足了功課，重新翻看了《雷雨》原著，這個全長4個多小時的劇目，無疑是中國話劇藝術史上的經典。但是爲了觀衆和演員着想，一般會刪去劇中的一些不太重要的情節，儘量壓縮時間，本次整個劇目時間爲3小時。看完的時候，我們剛好趕上最後一班會學校的公車。

《雷雨》的故事我再多說無用，評論更是談不上了，只是想說說我看完之後的些許遺憾。

首先，刪掉了序幕和尾聲。如果加上這兩幕的話，估計觀衆們就該在劇場裏面打地鋪了，所以也無可厚非。不過，正如曹禺先生在《雷雨》的序中說的那樣，這兩幕，即使讓觀衆入戲，也是送觀衆回家。有了他們，觀衆可以更好的欣賞整個四幕戲，也可以更好的回家。確實，在全局的最後一幕，當曹先生把全部的`矛盾和波瀾向觀衆展示之後，我們的心是不能平靜的，如果沒有尾聲感覺就是如鯁在喉，不上不下。不過，在戲院中，冗長的觀衆須知，代替了序幕，演員的謝幕代替了尾聲，一部經典就這樣去頭去尾，讓人不能盡興，實在可惜得很。

如果說刪掉序幕和尾聲是不可避免的話，那麼對於作品主要內容的刪減就讓我十分失望。

《雷雨》讀後感 篇8

拿起這本《雷雨》，我就不禁想到了別里科夫——一個把自己套在套子裏而最終有死在套子裏的可憐蟲，我覺得周樸園比別里科夫更可憐。

他是個衛道士，爲了維護他所謂的合理而有秩序的封建社會等級門第婚姻，他狠心地離棄了爲他生了個兒子的侍萍。他要維持他“最圓滿、最有秩序”的家庭，逼繁漪喝藥，他告誡繁漪，“就是自己不保重身體，也應當替孩子做個服從的榜樣”，他永遠是冷峻又毫不退讓地捍衛着自以爲正確的'處世原則和家教門規。

他同時也是個犧牲品，遭受了失去愛人的痛苦和心靈的永久折磨，妻子的桀驁、兒子的畏懼，家裏永遠的昏暗、鬱悶、死氣沉沉……

如果別里科夫是自願鑽套子，那麼周樸園則是無奈地跳進墳墓。我不是爲周樸園辯護什麼，讀完劇本，我只爲他因爲封建禮教的衛道士身份而成爲犧牲品感到悲哀！

《雷雨》讀後感 篇9

一個人一生只死一回，我們都欠上帝一死。今天死了，明天就不必等死。(《亨利四世》)

——題記

讀《雷雨》，我只用了半天時間。應該說能夠從頭到尾，一氣呵成地感受其神韻的文字魅力和行雲流水的情節，本就是一種非凡享受。而其中最玄妙，也是最出彩的地方，無疑是結局一個又一個突如其來的死亡，它會讓人們在匆匆的一瞥中有些措手不及的`茫然。

然而平復了那些紛亂的情緒，定神淺思，也許“死亡”，對於這些生活在痛苦之中的人們，本就是一種痛定思痛的解脫。拋離愛恨的糾葛，解繫世俗的仇恨，最終我們還是要把靈魂交還給上帝，經歷審判，得到救贖。

“死亡”一詞，可以說貫穿了整部《雷雨》，姑且以此爲線索梳理一下思緒，會發現它更像是一個引子，通絡了一個家族的命運。

《雷雨》讀後感 篇10

反封建，很大是在反父的威權，初談同時也是再談一下《雷雨》。

有很多評論指出不應該刪掉《雷雨》的序幕和尾聲，這個評論今天在學界已經有共識了，不贅述。

也有人指出繁漪是本劇的靈魂，是不是靈魂我不好下定論，但是繁漪的惡魔性人格的確使得其是一個比較豐滿的形象。

我現在再比較一下《雷雨》與《羣魔》，站在是對《羣魔》的借鑑這一出發點上，我認爲《雷雨》就不能說它是有靈魂人物的——這個“靈魂”，感覺是繁漪完全撐起了全劇的中心，這肯定不對。

阿爾文太太受到了曼徳牧師的影響，認爲保留住一個家庭是無比重要得一件事情——儘管這種保留是面對一個已經殘破了的`醜陋的家庭，所以這種要求可以看成是資產階級道德觀的一種綁架。

相應地，《雷雨》當中的出場的中年婦女的則變成了兩個，如果說繁漪足以稱當起“全劇的靈魂人物”這樣一個頭銜，難道說飽受了“周家兩代人的摧殘”的魯侍萍就不能稱爲“靈魂人物”麼？

兩個人都是反封建的。

《雷雨》讀後感 篇11

《雷雨前》的作者是我們著名愛國文學家矛盾的作品，這部作品誕生於1934年白色恐怖時期。矛盾通過對夏天的悶和熱，雷雨來臨前悶熱的獨特描寫，來表達對舊社會的憎惡和對美好未來的期待，給人戰勝黑暗統治的信心，所以這是一篇含有隱喻意義的文章。

通篇採用象徵手法是本文最大的`特色。矛盾將時代背景融入到景物中進行描寫，一輪和抒情。潮悶鬱熱的天氣象徵着當時黑暗的現實;“幔”象徵着令人窒息的黑暗統治；置身其中的人們渾身毛孔閉塞，期待雷雨的到來，以及“等着那挑破灰色幔的大刀的一道閃電，那轟隆隆的怒吼聲”這樣描寫，都象徵這大無畏的革命者對於革命的熱情與期待。“幔外邊的巨人”這個意象象徵着以及興起的革命力量，也表明了作者對於革命的憧憬與渴望，亦從側面反映出作者對於現實深惡痛絕的思想感情。

文章的最後，作者高呼“讓大雷雨沖洗出個乾淨清涼的世界”，激情澎湃，進一步點名了主旨，也引導着受壓迫的人們對美好未來無限的遐想，讓人充滿期待和信心。作者用看似壓抑的象徵手法酣暢淋漓地釋放着革命激情。

《雷雨》讀後感 篇12

靜靜的閒坐在書桌前，將一本曾經感慨萬分的書從最底層抽出來回味。翻開《雷雨》，那一張張飛轉的頁碼將我拉回到那堆積了灰塵的記憶裏。

我讀着讀着，就來到了故事裏面，我悄悄地行走其中。帶着憐憫和惋惜的心情看着那些令我悲傷的`畫面。故事中的他們現在誰都不知道那個看似平靜的表象到最後會演繹出一場“雷雨”般聲嘶力竭的悲劇。

我猶幽靈般的帶着我漂泊的心在充斥着悲涼的寒意的故事中游弋着，我從每個悲劇色彩的人物身邊飄過。我像位先知者，知道着他們的命運，悲傷着他們的悲傷，雖然我疼惜着這裏的每個人，但我不想改變故事任何情節和那讓我悲痛的結局。也許我不想違背那本該屬於悲劇的故事，不想傻傻的做些無謂的愚蠢的改變；也許我骨子裏就是喜歡那帶有刺骨“寒味”的“悲”，我向來不喜歡看那些爲了迎合人們心裏的安慰而編造的不真切的歡喜結局。我喜歡品味“苦”，有種詩意般的苦澀更能讓我們擁有清朗的思想，進入真正的思考，也讓我們更理智的明白什麼是“真”。

《雷雨》讀後感 篇13

如果說，魯迅的《吶喊》是中國現代小說的開山之作，郭沫若的《女神》代表了新詩的輝煌，那麼曹禺的《雷雨》可說是中國話劇創作第一次成熟而優美的收穫。

《雷雨》所展示的'是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專制、僞善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽卻又不自知的 犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的祕密，身世的祕密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發 泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。

《雷雨》的戲劇衝突具有夏日雷雨的徵候。開始是鬱悶燠熱，烏雲聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎 的閃電煽動着漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風不動，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還來不急思忖，當頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風狂，宇宙 發怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間“危險”關係。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周衝是歉意，對四鳳是希望 振作，對侍萍是難逃宿命。

《雷雨》讀後感 篇14

就如同在電影院看電影一樣，在翱翔活動中心上演的白話劇《雷雨》特比好看、特別讓人投入，首先現場的氛圍和音箱效果特別好，其次是演員們的真情表演和投入使得在場的觀衆也不自覺地融入到其中。

如果只是在電視上看的話，則很明顯地無法感受到現場的氛圍，而且更加無法感受到演員的投入。首先，演員們需要說唱，我自己感覺這可對演員們提出可高的要求了，尤其是要保持這麼長時間的說唱，還要保持聲音的清晰度，估計不僅需要肺活量不僅很好，需求需要內功十足。若看電視，則無法深刻地體會到演員們的深情投入。

正因爲演員們的真情投入和現場的.氛圍才觀衆能更加深刻地體會到《雷雨》這部文學作品的深刻含義，理解到當時舊社會人民的窮苦生活和當代新社會、新生活的來之不易。