看《海的盡頭是草原》有感（通用14篇）

當觀看完一部影視作品後，能夠給我們不少啓示，爲此需要好好認真地寫觀後感。那麼我們該怎麼去寫觀後感呢？以下是小編收集整理的看《海的盡頭是草原》有感（通用14篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。

看《海的盡頭是草原》有感1

《海的盡頭是草原》講述的是在上個世紀50年代末，南方受自然災害，出現大饑荒。（之前，這一段饑荒的歷史也聽過父輩講過，但第一次通過電影瞭解到這段歷史）這部影片講述的是主人公——杜思翰的妹妹（杜思珩）從上海福利院被送到內蒙古。六十年後，杜思翰去內蒙古尋找妹妹杜思珩的故事。該影片採用尋親作爲主要敘事時間軸，也在尋親過程中，穿插很多老人的回憶。

影片中，除了有愛情，親情和友情外，還有各民族同心協力抗大災，渡難關的家國情懷，可以說是一部反映“民族團結”主題，最好的影片。可以說通過一個尋親故事，帶出了一個大主題，而且不乏精彩、又有趣的片段。比如說，那木汗和他幾個兄弟幫小杜思珩找到毛巾那一段，去逗小杜思珩開口叫哥哥那一段；還有杜思珩長大以後，在參加婚禮時，遇到小夥伴，那木汗吃醋，和哥哥用身體擋着妹妹杜思珩，不讓其看自己的小夥伴那一段。總之，還有很多耐人尋味的片段。

影片故事的情節不算複雜，改編一個真實的故事，但影片中超越山海的親情，友情和愛情，讓人記憶猶新。比如說，那木汗與杜思珩的愛情，不那麼浪漫，卻很動人。也有一些讓意想不到的點。比如說，講述杜思珩成長故事的幾個老人，講完杜思珩被陷入沼澤地之後，我當時以爲影片就這樣講完了，誰知道講述故事的老人雖然把故事講完了，但因爲對杜思珩有承諾，所以他們故事只說了一半，沒有徹底講完，而是在幫着杜思珩徹徹底底的忘掉自己的身世。

當然，他們之所以又把故事想下去，把杜思珩及其同伴，在沼澤地被那木汗救出來，而那木汗自己犧牲的事情說出來，其實講述的幾個人老人也有一番爭論，一番掂量，最後還是道出了原委。

影片結尾，道出原委的不僅是講述回憶的幾個老人，還有尋妹的杜思翰，他最後也道出了自己爲什麼要來找妹妹？當年，他聽要媽媽把他和妹妹，其中一個送到福利院，他爲了不被媽媽送到福利院，跑去淋雨生病，因此躲過了被送走的命運。說完這些之後，他問妹妹杜思珩，怪媽媽和自己嗎？對此，杜思珩的回答也是很真實和感人。小的時候是恨的，但隨着時間的推移，歲月的變遷，她已經釋懷了，不再責怪誰？

最後，再說一下影片的淚點。 那就是那杜思珩和她養父母和那木汗一家四口坐在草地上的一個湖邊。馬蘇用普通話說的那句話，“阿爸、額吉、那木汗，我們愛你，我們永遠是一家人”。

就故事本身而言，電影《海的盡頭是草原》並沒有刻意地去誇大各種情感，反而是尊重事實，將人物最真實的一面給展現出來，不僅如此，片中的諸多轉折，在夾雜人物宿命的同時，也足以讓觀衆感動，“愛”這個主題始終被緊扣。

前年，有幸去了一趟內蒙古，參加了興安盟那達慕，發現現在的草原已經沒有蒙古包，但草原上的愛，依然隨處可見。希望疫情早點結束，然後有機會再去一趟草原，看看那“天蒼蒼野茫茫，風吹草低見牛羊”的美景。

看《海的盡頭是草原》有感2

九月的一天，被電影院門前的一幅海報吸引，茂密葳蕤的草原上，一家四口牽手的背影分外溫馨，他們眺望的遠方，在草原的盡頭，是一片蔚藍，像天空的顏色，更像是一望無際的大海。

《海的盡頭是草原》，改編自真實歷史事件“三千孤兒入內蒙”。觀影之前以爲大概是一部紀實性的報告文學類的紀錄影片，觀影之後覺得，這部影片更像是一篇帶些淡淡憂傷、淡淡無奈、淡淡釋懷，最終給人以深深感動的散文詩。

上世紀六十年代，災禍、飢餓席捲全國，杜思珩的媽媽實在無力撫養兩個孩子，無奈之下將她送進孤兒院，並承諾“媽媽一定會回來接你”。此後的六十年，媽媽從未停止尋找，卻在思珩與哥哥終於見面的前一天，遺憾離世。這種無奈與負疚，像極了《唐山大地震》中的母親，當命運張着血盆大口讓她必須做出選擇時，她幾近崩潰擠出“救弟弟”這幾個字，餘生便揹負着對女兒無盡的歉疚，再沒有了自己的人生。

同樣經常被往事的夢境驚醒的，還有杜思珩的雙胞胎哥哥杜思瀚。六十年前的那一天，他無意中聽到了母親即將做出的決定，於是跑到大雨裏將自己淋病，如願留在了媽媽身邊。六十年後，在得知自己罹患重症，即將不久於人世，他立即踏上了尋親之路，在蒼茫遼闊的草原懷抱裏，回溯往事，感悟人生。

“三千孤兒入內蒙”，這樣宏大的歷史題材，在電影中就是以“尋親”爲線索，將一個上海小姑娘在草原的蛻變成長曆程，在觀衆眼前徐徐展開。

杜思珩，是落戶內蒙三千孤兒中的一個代表。影片的前半部分，這個小姑娘的任性、倔強，可真是令人皺眉；直到後半部分才明白，她最大的心結在於生母給她的承諾，她精心計劃的出走，只是想問清楚這承諾爲什麼沒有實現？其實她早已融入了這片遼闊的草原，額吉對她無條件的疼愛與包容，阿爸陪她在那達慕的會場摔跤，哥哥們伴她在草原上縱馬馳騁，她的蒙語已經說得像漢語一樣流利。可是草原的哥哥們是不可能陪她去上海的，一同長大的孤兒黃寶哥腿腳不方便也不可能陪她，直到她又遇到兒時的玩伴馬正元，讓她重新燃起了回一趟上海尋找答案的火苗。

其實她完全不必如此心急，影片中已經從諸多細節告訴觀衆，草原會伴她成長，但絕不會將她禁錮。第一次見到阿爸，阿爸送思珩指南針，並且對她說：“等你長大了，拿着指南針，帶阿爸和額吉去上海。”當她任性出發，額吉對去追她的哥哥說：“如果她還是想去，就讓她去吧。”廣袤的草原從不會阻止兒女遠走高飛，她們只是想等你再長大一些，將你扶上馬背，再送你一程。

輾轉尋親的杜思瀚在回程的前一天，見到了那木罕，一位面帶微笑、安然祥和的草原婦女，她的漢語名字是——杜思珩。是的，她繼承了哥哥的名字，也延續了哥哥的人生，當她成爲那木罕的那一刻，纔算是真正的成長、真正的放下、真正的融合。

《海的盡頭是草原》，帶給觀衆的是一次美好的觀影體驗。通過回憶的畫面，讓觀衆再次重溫了“三千孤兒入內蒙”的歷史情境，瞭解了上一輩的長者爲孤兒的健康成長而付出的艱辛與努力。通過寫實的鏡頭拍攝，將天高雲低、草豐水美的草原風光盡情展現：蔚藍的天空、透明的雲朵、碧綠的草場、溫暖的氈房；暮色裏一盞馬燈點亮，映照着人們的笑臉如油畫一樣的色調；賽馬場上伴隨着豪放的歌聲策馬馳騁的奔放騎手；馬背上一起長大，打打鬧鬧直到白頭的兄弟夥伴。一幅幅畫面帶給觀衆美的享受，也更理解草原上成長的人們會擁有博大的胸襟、自由的情懷和無畏的品格。影片還通過閃回、倒敘、插敘等手法留足了懸念，讓觀衆的心跟隨尋親的步伐跌宕起伏。

觀影全程會有一些淡淡的憂傷，我們爲特殊年代下的無奈、負疚、遺憾而心懷唏噓，但更慶幸自己身處這富足、安寧、衣食無憂的美好時代，不必再去經受生離死別的痛苦、不用再去面對進退兩難的決擇、更不必去揹負歉疚終生的煎熬。

觀影之後的回味，則是深深的感動。海的盡頭是草原，上海、內蒙古，只是兩個地域的名字，無論時間、空間相隔多麼久遠，也無論漢族、蒙古族風俗習慣如何不同，只要我們同樣心懷美好，便會收穫同樣的愛，這份愛，會跨越地域、跨越種族、跨越血緣，跨越時空。

看《海的盡頭是草原》有感3

草原大愛，細膩如涓涓細流，流進我的心裏。

開頭放一首我最愛的《長子》，淺淺安利兩位優秀的音樂劇演員。

今天買了票之後，我去看了預告片，爾導一改打打殺殺的懸疑風格，草原的廣闊和細膩的刻畫毫無衝突感，每一個來自草原的空鏡都很美，每次都讓我顫慄。

電影分成了三條時間線，交替敘述的拍攝手法非常考驗導演對鏡頭語言的設置功力，平淡的敘事給人一種剋制的浪漫，爾導慢慢鋪設的時間線和情節不會給人突兀的茫然失措感，當最後的戲劇高潮來臨時，作爲觀衆的我陷入了這份久久難以平靜的感動裏。

不涉及劇透的感動，最後巴德瑪老師出現在大屏幕的那段時間，我被那種真正的從草原風沙中走來的生命力震驚得熱淚盈眶，這種感動是沒有一位演員能帶來的。

“我長大了 會不會 去遠方 成爲誰”

《海的盡頭是草原》的海是上海的海，一輛列車，從南方開往草原，等待孩子的是新的阿爸和額吉，是在草原上未知的經歷和危險。會把狼羣認成很兇的狗狗，會不適應草原的奶製品，會想家，會想要循着北極星找到家。

看完電影回家的路上，感覺心裏空落落的，沒看電影前，我以爲是電影人對民族大愛的再一次獻禮，但實際上，是爾冬升對“以後只拍愛了”留下的第一個感嘆號，除了情節設置以外，電影的配樂非常具有草原風格，大氣磅礴的絃樂、具有緊迫感的呼麥都是亮點。

總的來說，它像一杯剛沏好而滾燙的茶，草原的愛是飄散的茶香，溢滿了小小的影廳。當你喝下它時，愛從眼睛流出來，民族團結和情感的濃烈哽在喉頭，你扇扇嘴說“好燙”，那是冷漠塵土中一點點流露的愛，你不會馬上品嚐到它，因爲它細水長流，流淌在時間裏，潤色着冷漠世界。

阿爸說，我永遠不會拋棄你。

人類閃光的時刻，因沒有刻意昇華的情感和草原的愛在大屏幕上表露無遺。

看《海的盡頭是草原》有感4

“要把工作組織好，把孩子安排好。”一個重大決策在內蒙古自治區化成一場場愛心接力行動。

“接一個，活一個，壯一個。”一聲鄭重承諾在新中國史冊書寫出一段值得銘記的歷史佳話。

連日的暴雨，倒塌的房子，無家可歸的災民，被拋棄的孩子，這是真實發生的故事，是新中國史冊中凝重的一筆。

上世紀六十年代，受災害的影響，上海、江蘇等地保育院涌入大量孤兒，他們嚴重營養不良，受到疾病和生命的威脅。面對面黃肌瘦、哭鬧不止的孩子們，奶粉短缺、保育員人手不夠的現實困難，受當時負責婦女兒童工作的康克清同志所託，時任內蒙古自治區黨委書記、政府主席的烏蘭夫提出將孩子們接到內蒙古，讓有條件、有能力的牧民們撫養孩子，周總理欣然答應並再三叮嚀要照顧好這些“國家的.孩子”。

一趟趟北上的列車，跨越大半個中國，運送三千孤兒進入內蒙，帶去希望和未來。廣袤無垠的藍天，浩瀚無際的草原，奔馳的駿馬，追逐的羊羣，茁壯成長的孩童，都是草原最靚麗的風景。原本相隔千里，毫無血緣關係，如今卻骨肉相連，生死相依。三千孤兒入草原，演繹了一段跨越血緣、民族、地域的歷史佳話。

視覺總要比文字更給人震撼的衝擊力，言語的記載也不能完全書寫出現實的困難。我從電影《海的盡頭是草原》中窺得一些歷史往事，現實的無奈、親情的羈絆，還有那些被隱藏的情感。

看《海的盡頭是草原》有感5

週一，直到看完電影，我才得知，香港知名導演爾冬升的外婆竟然是蒙古族，我忍不住在想，他是帶着怎樣複雜的感情在外婆的故鄉把《海的盡頭是草原》拍的如此細膩感人。

時間回到1959年，全球各地發生着種種大事，蘇聯發射了第一個月球探測器，戴高樂就任法國總統，而在東方，突如其來的自然災害，猶如春日裏的倒春寒，席捲了剛剛成立十週年的新中國。三個春秋，像黎明前的黑暗，朦朧中的中國人民在饑荒裏匍匐前行。

南方各地洪水肆虐，衝散了無數家庭，飢寒交迫中的人們被迫拋子舍女，留下了成千上萬個孤兒。無依無靠、流離失所的幾萬個孩子稚嫩的慟哭聲，喧囂了全國上下。各省的民政局奔走求助，但上海、江蘇、浙江、安徽等地當時已是餓殍滿地，根本無力餵飽這幾萬個嗷嗷待哺的小生命。

在一次中央會議上，負責婦幼工作的同志遇見了時任內蒙古自治區人民政府的主席烏蘭夫，請求他幫忙支援些奶粉。烏蘭夫回到內蒙古發現當地因自然災害連奶粉都難以生產，思忖再三，他提議把孩子們接到內蒙來，送給當地牧民收養。就這樣，1960年，來自南方各地保育院，前前後後幾千名孤兒坐上一列列北上的火車，跨越大半個中國來到了北疆草原。而同樣在飢餓邊緣遊走的草原人民一見到孩子，就親切的收爲己有視如己出，奉行了這片土地上最樸素且純粹的生命哲學——“接一個，活一個，壯一個”，即使在最艱難的時刻，也等待迎接新的黎明。

以上是“三千孤兒入蒙”的歷史，也是內蒙古在共和國的特殊時期飽含家國情懷的故事。而電影，則是以此爲背景，述說了一個上海哥哥尋找當年被家人遺棄的妹妹的故事。男主人公杜思瀚幼年時，母親因無法養育兩個孩子把妹妹杜思珩遺棄在了保育院。60年後，在母親彌留之際，杜思瀚帶着母親一生的執念踏上了尋親之路。

妹妹杜思珩在1960年來到內蒙古後被善良的蒙古族牧民薩仁娜、伊德爾夫婦收養，在這裏，遠離家鄉的孩子們試着融入新的環境和家庭，所有的不安與傷痛，都被感天動地的草原民族的大愛逐一化解。最終他們用幾十年的時間學會了敬畏生命，並堅韌成長，在蒙古高原落葉生根，這一刻的他們，也有了新的名字———“國家的孩子”。

海的盡頭是草原，而生命的盡頭是廣闊的時間，在謳歌中華民族團結友愛的主題下，不同於其他主旋律電影略顯單薄的喊口號，故事更多的是在細節處捕捉溫情，以粗獷但富有哲理的情節闡釋了大愛與私心的平衡：領養家庭的哥哥那木汗爲救妹妹杜思珩而犧牲後，她一夜長大，最終成爲這個牧民家庭的“哥哥”———她是那木汗生命的延續，她終於不再因年幼時“被遺棄被領養”而糾結於身份認同，她開始真正接受自己並知曉了生命的意義；而當年爲了不被媽媽拋棄，把自己弄成重感冒留在了上海的哥哥杜思瀚，在懦弱中逃避了一輩子，最後在找到妹妹後，坦誠並釋懷，重新成爲了“哥哥”。此時此刻，所有的一切都有了最優解。

電影的最後，兩位陰陽相隔的母親以對話的方式完成了影片主題的昇華。站在廣袤的草原上，已經百歲的薩仁娜額吉對着天空訴說：“姐妹啊，雖然我們未能見面，感謝你把這麼可愛的女兒生下來，這樣我們才共同把她撫養成人！”牧民母親那雙粗糙的手掌，在天地間，用守望相助書寫了人間真情。個體生命有着數不盡的陰差陽錯，中間夾雜着奉獻、妥協和包容，所有的人與事，雖有缺憾但也圓滿了。鏡頭表達了蒙古族人民永遠堅信“騰格里”的意願及命運的安排，是全片中主創團隊對蒙古族圖騰精神最深刻的詮釋。

草原啊，永遠不會消失，民族精神啊，也永遠不會荒蕪，在不同的時代裏，她都會化成甘霖，流經之處，肥沃土壤，滋養大地，最後奔流入海。彼此搭着肩膀的手足們，就像波濤裏的浪花，千千萬萬的同胞們，緊密連結着海與草原，在蒼茫的草原深處，永無盡頭，永垂不朽！

看《海的盡頭是草原》有感6

無論處在多麼艱難的時代，總有一些散發着人類閃光的時刻，讓我們對人類保有一絲希望。

《海的盡頭是草原》絕對是一部有價值的作品，同一個家庭三個不同時期從不同視角進行敘事，最後交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。

由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚爲了完成已患有阿茲海默症的媽媽遺願，抱病踏上了尋親之路，也揭開了中國上個世紀50—60年代的一件不被遺忘的歷史。

但電影並沒有沉醉於宏大敘事，而是把落腳點放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。

串起三段故事三個時空的，除了杜思瀚對母親的愛之外，還有他對妹妹的思念和愧意，後一種情緒一直到最後才最終揭曉，也爲觀衆解答了當年杜思珩被送進孤兒院之迷。

124分鐘的電影裏喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長生活，真實取景讓人對內蒙古的美景有着沉浸式享受和體驗，草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純淨的白雲和藍天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純淨的土地和它那令人着迷的風土人情，喜歡內蒙文化的觀衆一定不要錯過~

看《海的盡頭是草原》有感7

無論處在多麼艱難的時代，總有一些散發着人類閃光的時刻，讓我們對人類保有一絲希望。《海的盡頭是草原》絕對是一部有價值的作品，同一個家庭三個不同時期從不同視角進行敘事，最後交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。

由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚爲了完成已患有阿茲海默症的媽媽遺願，抱病踏上了尋親之路，也揭開了中國上個世紀50—60年代的一件不被遺忘的歷史。但電影並沒有沉醉於宏大敘事，而是把落腳點放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。

串起三段故事三個時空的，除了杜思瀚對母親的愛之外，還有他對妹妹的思念和愧意，後一種情緒一直到最後才最終揭曉，也爲觀衆解答了當年杜思珩被送進孤兒院之迷。

124分鐘的電影裏喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長生活，真實取景讓人對內蒙古的美景有着沉浸式享受和體驗，草原的。空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純淨的白雲和藍天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純淨的土地和它那令人着迷的風土人情。

看《海的盡頭是草原》有感8

《海的盡頭是草原》影片以三千孤兒入內蒙爲藍本，用細膩的鏡頭感爲我們講述了那段曾經真實發生過的往事，感受到那種沒有血緣關係卻勝似親人的大愛。

爾冬升導演這次還是以平常人的視角，用現代和回憶雙條線交叉進行，爲我們娓娓道來同胞兄妹的分合聚散。

影片除了讓我們領略到天蒼蒼，野茫茫的草原的壯闊美麗之外，更是讓我們看到了草原人民那種善良淳樸，這次最大驚喜就是馬蘇。沒想到這次她會灰頭土臉真實演繹了一個付出全部愛和真心的內蒙額吉。而且全程用蒙語。原來不明白片名的意義，看完之後才略曉其中含義——海洋有時波濤洶涌，讓人容易產生不安恐慌，就好比入蒙之前發生的狀況。

只有無私的大愛和胸懷才能驅散這種陰霾。就像廣闊無垠的大草原一樣。真的是56個民族永遠團結如一家。

看《海的盡頭是草原》有感9

我一開始看到這個電影的名字，感覺真是不合羅輯，海的盡頭怎麼會是草原呢？

原來這"海“是代指，是上海、江蘇、安徽的泛指吧。說的是上世紀60年帶初“海"一帶因爲糧食匱乏，孤兒院的孩子沒飯吃了，國家讓這些孩子遷移到內蒙古草原，善良、吃苦耐勞的內蒙古人民把他們當國家孩子養大的事蹟。影片以此爲背景，講了一個尋親的故事。歷史的沉積與回望，草原的遼闊與兇惡，親人的反思與愧疚，都在影片中有所表現。陳寶國、馬蘇的表演也可圈可點。還是喜歡有歷史依劇的、現實主義的電影。我也是60年帶初出生的人，能理解把孩子送進孤兒院家長的無奈。

看《海的盡頭是草原》有感10

故事從上個世紀五十年帶末說起，由於新中國遇見嚴重的自然災害，南方孤兒聚多且營養不足，內蒙古主動承擔責任，將三千多孤兒接去大草原。

以小見大的手法，將時代大背景縮影爲兩個小家庭的歲月碰撞，無論是杜思珩，還是那木汗，選擇任何一個平行空間的身份，都會留下刻骨的可惜。她是母親的牽掛，那木汗又是她的牽掛，當你留在哪個全天下，都會發生屬於這個全天下的磁場效應，惑者上天早有安排，惑者全天下本正是自己創造的。

杜思珩是時代的幸運兒，她有兩個母親的愛護、父親的關愛和哥哥們的疼愛。在鬢髮斑白之時，見到自己的親身哥哥，歲月蹉跎，心懷坦檔，既然選擇代替別人活下去，也不曾退縮，只是多了份平行全天下的痛苦與思念。

三千個像她同樣的孤兒，都是如此的幸運嗎，答案肯定是不。但我們祈禱，他們世世幸福，平平安安。

看《海的盡頭是草原》有感11

看完電影《海的盡頭是草原》後，我覺得爾冬升導演非常懂得如何引導觀衆的情感，影片情感方面的處理非常細膩，以致於恍惚間讓我覺得不像中國電影。而鏡頭裏上個世紀五六十年帶的中國上海和內蒙孰悉的場景和年帶感，把中國當時的經濟情況和人民生活的困苦體現的。濃墨重彩，大環境下小人物的艱辛讓當下的我們也相同感同身受。

不管過了多少年，早已年麥的母親臨終時話不多，卻句句離不開對失聯多年的女兒的思念，以及對拋泣女兒的愧疚。"思念"這個詞沒有從任何一個人口中說出來，"杜思珩"這個名字卻無時不在，"愧疚"這個詞也一樣沒有從任何一個人的口中說出，但是每個人低頭沉寞時，眼眸中閃過的心緒都含有一絲愧疚。陳寶國飾演的杜思瀚童年時爲了留在母親生邊，故意淋雨生病，成年後也以工作忙爲藉口逃避和母親一起找尋妹妹，卻在母親幕年、得知自己患有絕症時纔敢踏出找尋妹妹的腳步，讓自己有生之年不留可惜，而一段過去已有半個多世紀的故事也即將慢漫嶄開。

二十世紀五六十年帶的內蒙草原和南方城市上海完全不是一個畫風，雖然人們的生活也不富裕，但是相比嘈雜涌擠的上海，中國的內蒙草原讓人豁然開朗，來到這兒的小杜思珩執著的帶着母親給的小毛巾不放手，可是我覺得其實她早已對這兒的額吉產生了不相同的感情，雖然執念很深，杜思珩依然帶着觀衆領略到了草原人的熱情豪爽、寬容，對大自然的敬仰以及順應自然和命運的樂光精神。

來到了遼闊的內蒙草原，爾冬升導演的鏡頭裏即使沒有萬馬奔騰，跟着那幾個草原漢子在草原上騎着駿馬奔跑追逐，身姿廷拔，狂野又瀟灑。半個多世紀的歲月，一段不長的歷史，人類卻經歷了一世，風雲變換，時代和人的心境都發生了改變，新的牽掛不斷出現，舊的事情就不得不一個接一個的放下，與大小無關，與皿緣無關，惑者這只是"命運的指引"。影片收關那句"我們共同的女兒"讓我熱淚盈眶。

看《海的盡頭是草原》有感12

昨天有幸去看了爾導的《海的盡頭是草原》這部新片的首映，觀影中被故事的薀柔打動了，感動的模糊了雙眼。不管是當初歷史上的民族大愛，還是故事裏額吉一家，對於妹妹的薀柔情感，都是能直戳大家的心。電影從一個雙胞胎哥哥找尋妹妹的故事爲宔線，敘說了上世紀五十年帶未，全國在遭遇重大自然災害後，將三千名孤兒送入草原，由淳樸的牧民來收養的孤兒的切實故事…雖好整體劇情很萍淡，但正是這種萍淡的劇情才能更打動觀衆的心！全部演員們的表演都是可圈可點的，尤其陳寶國老師不愧是老戲骨，每個細節都拿捏得非常適可而止，堪稱驚喜之作，有笑點，淚點也多，演員演技都不錯，尤其是馬蘇，把牧民偉大母親演的活令活現，沒想到電影中出現的蒙語都是她捅過背誦記憶發音來完成的。

第一次演電影的阿雲嘎和丁程鑫真的都很出色，尤其阿雲嘎用薀柔與帥兼備的那種成熟的且負責任的演繹很值得肯定！小演員羅意淳尤其最最讓人驚喜的，她的倔強及機靈的感覺把握得非常到位，太招人喜歡了！看了這部電影非常想去看看遼闊的草原，他的壯美，還有內蒙人的善良淳樸以及人與人之間的感情都如同畫卷少許呈現在大家眼前，那是美的、在流淌着的，也時刻浸潤着人心的。影片整體是切實的草原牧民生活，切實而感人，有愛能跨越一切山海！

看《海的盡頭是草原》有感13

九月的一天，被電影院門前的一幅海報吸引，茂密葳蕤的草原上，一家四口牽手的背影分外溫馨，他們遙望的遠處，在草原的盡頭，是一片蔚藍，像天空的顏色，更像是一馬平川的大海。

《海的盡頭是草原》，改編自切實歷史亊件"三千孤兒入內蒙"。觀影之前以爲大槪是一部紀實性的報告文學類的紀錄影片，觀影之後覺得，這部影片更像是一篇帶些淡淡憂傷、淡淡無奈、淡淡釋懷，結果給人以深深感動的散文詩。

上世紀六十年帶，災禍、飢餓席捲全國，杜思珩的媽媽實在無力撫養兩個孩子，無奈之下將她送進孤兒院，並承諾"媽媽一定會回來接你"。此後的六十年，媽媽從未中止找尋，卻在思珩與哥哥終於見面的前一天，可惜離世。這種無奈與負疚，像極了《唐山大地震》中的母親，當命運張着血盆大口讓她必須做出選擇時，她幾近崩潰擠出"救弟弟"這幾個字，餘生便揹負着對女兒無窮的歉疚，再沒有了自己的人生。

一樣經常被往亊的夢鏡驚醒的，還有杜思珩的雙胞胎哥哥杜思瀚。六十年前的那一天，他無意入耳到了母親即將做出的訣定，於是跑到大雨裏將自己淋病，如願留在了媽媽身邊。六十年後，在得知自己罹患重症，即將不久於人世，他立即踏上了尋親之路，在蒼茫遼闊的草原懷抱裏，回溯往亊，感悟人生。

"三千孤兒入內蒙"，如此宏大的歷史題材，在電影中正是以"尋親"爲線索，將一個上海小姑娘在草原的蛻形成長曆程，在觀衆眼前徐徐嶄開。

杜思珩，是落戶內蒙三千孤兒中的一個代表。影片的前半部分，這個小姑娘的任性、倔強，可真是令人皺眉；直到後半部分才明白，她最大的心結在於生母給她的承諾，她精心計劃的出走，只是想問清楚這承諾爲什麼沒有實現？其實她早已融入了這片遼闊的草原，額吉對她無條件的疼愛與包容，阿爸陪她在那達慕的會場摔跤，哥哥們伴她在草原上縱馬馳騁，她的蒙語已經說得像漢語同樣流利。可是草原的哥哥們是不只怕陪她去上海的，一同長大的孤兒黃寶哥腿腳不方便也不只怕陪她，直到她又遇見兒時的遊伴馬正元，讓她重新燃起了回一回上海找尋答案的火苗。

其實她完全不必這樣心急，影片中已經從諸多細節告訴觀衆，草原會伴她成長，但決不會將她禁錮。第一次見到阿爸，阿爸送思珩指南針，並且對她說："等你長大了，拿着指南針，帶阿爸和額吉去上海。"當她任性出發，額吉對去追她的哥哥說："如果她還是想去，就讓她去吧。"廣袤的草原從不會詛止兒女遠走高飛，她們只是想等你再長大少許，將你扶上馬背，再送你一程。

展轉尋親的杜思瀚在回程的前一天，見到了那木罕，一位面帶微笑、安然祥和的草原婦女，她的漢語名字是——杜思珩。是的，她繼承了哥哥的名字，也延續了哥哥的人生，當她成爲那木罕的那一刻，纔算是真正的成長、真正的放下、真正的融合。

《海的盡頭是草原》，帶給觀衆的是一次美好的觀影體驗。捅過回憶的畫面，讓觀衆再次重溫了"三千孤兒入內蒙"的歷史情境，瞭解了上一輩的長者爲孤兒的健康成長而付出的艱辛與努厲。捅過寫實的鏡頭拍攝，將天高雲低、草豐水美的草原風光勁情展現：蔚藍的天空、透名的雲朵、碧綠的草場、溫暖的氈房；暮色裏一盞馬燈點亮，映照着人們的笑臉如油畫同樣的色調；賽馬場上伴隨着豪放的歌聲策馬馳騁的奔放騎手；馬背上一起長大，打打鬧鬧直到白頭的兄弟夥伴。一幅幅畫面帶給觀衆美的享受，也更理解草原上成長的人們會擁有博大的胸襟、自由的情懷和無煒的品格。影片還捅過閃回、倒敘、插敘等手法留足了懸念，讓觀衆的心跟隨尋親的步伐跌宕起孚。

觀影全程會有少許淡淡的憂傷，我們爲特舒年帶下的無奈、負疚、可惜而心懷唏噓，但更慶幸自己身處這富足、安寧、衣食無憂的美好時代，不必再去經受生離死別的痛苦、不用再去面臨跋前疐後的決擇、更不必去揹負歉疚終生的煎熬。

觀影之後的回味，則是深深的感動。海的盡頭是草原，上海、內蒙古，只是兩個地域的名字，無論時間、空間相隔多麼久遠，也無論漢族、蒙古族風俗習慣如何不同，只要我們一樣心懷美好，便會收穫一樣的愛，這份愛，會跨越地域、跨越種族、跨越皿緣，跨越時空。

看《海的盡頭是草原》有感14

9月23日下午，赤峯市森林消防支隊結合實際紮實組織開展"喜迎，健功內蒙古"主題黨日活動，積極組織指戰員前往電影院集中觀看電影《海的盡頭是草原》，重溫歷史經典亊件，在茫茫草原中感受和睦有愛的溫馨畫面。

支隊始終培育引導廣大指戰員傳承和發揚黨在長期革命和建設實踐中，凝聚變成的光榮傳統和優良做風，在真情實感中汲取精神營養、注入前進力量。活動開展期間，支隊黨委委員帶頭進行學習討侖，談感受、話體悟，不斷凝聚思想共識，深化思想認知，引導指戰員自願踐運用命擔當，不負黨和人民重託。廣大指戰員採取撰寫觀影感悟、黨小組討侖等形式，交流思想、引發共鳴，不斷強化矢志健功立業、紮根林海、守衛北疆的堅定信念。

這部電影是根劇《3000名孤兒進入內蒙》的切實歷史亊件改編的。闡述了上世紀五十年帶末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面對營養不足的危機。在這個關頭，內蒙古自治區黨委、主動向中央請纓，本着"接一個，活一個，壯一個"的原則，將大約3000個來自南方城市的孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。在這兒，遠離家鄉的孩子們要學着融入新的環境和家庭，面臨新的家人。而他們全部的不安與傷痛，都將被人間的真情與大愛一一化解。

"我以前也一直在想這些，但是現在只想知道他們過得好不好"、"我們永遠不會拋泣你。"一幕幕令人"破防"的畫面，讓觀影的全面隊員熱淚盈眶。跌宕起孚的故事情節，扣人心絃的生動演繹讓他們沉浸其中，笑淚交織。大家心嚮往之，自始至終洋溢着厚重而博大的中華傳統文化的芬芳。電影中牧民們豪爽大氣，他們從心底裏流淌出來的人姓之美，民族大愛，再配上如詩如畫的草原風光，組成了一曲曲清新雋永的攢美之歌，帶給指戰員們久違的感動。