電影公司年度工作總結

總結是對過去一定時期的工作、學習或思想情況進行回顧、分析，並做出客觀評價的書面材料，它在我們的學習、工作中起到呈上啓下的作用，不如靜下心來好好寫寫總結吧。那麼總結有什麼格式呢？以下是小編整理的電影公司年度工作總結，希望對大家有所幫助。

電影公司年度工作總結1

弘揚社會主義先進文化，滿足農民羣衆文化生活，加快我縣農村科普愛教知識發展，提高民族文化素質，構建和諧文化，鞏固社會和諧的思想道德的宏偉目標，讓農民羣衆看到、看好電影。我公司認真貫徹中央精神，全面落實科學發展觀和構建和諧社會要求，堅持先進文化的前進方向，進一步繁榮創新，開拓市場，加強公益服務，轉變服務職能，爲我縣電影事業打下堅實而良好的基礎,使我縣電影公司工作穩步有序的健康發展。

我們不斷提高隊伍的自身能力，高度重視農村公益電影及社區廣場農民工電影放映工作，抓住放映的黃金季節，法制廉潔宣傳、科普愛教知識、企業廣告聯姻電影市場。公司與海爾電器電影下鄉、移動廣告電影走進千家萬戶、昌河汽車電影宣傳、永尚福邸房地產聯姻電影、美的微波爐商業電影、廣場企姻文化電影放映100場，社區廣場農民工電影放映51場，觀衆達數十萬人次。

在鄉、鎮、行政村流動電影放映做到統一安排，取先難後易，先邊遠山區、後平川湖泊流動放映辦法。全年中、國小校愛教電影流動放映671場，觀衆達15萬人次。全縣鄉、鎮行政村公益電影流動電影放映1872場(其中數字放映機放映521場，觀衆達11萬人次)。墾殖場、企業集團公益電影流動放映534場(其中數字放映機放映25場，觀衆達1萬人次)。總計3077場，觀衆達63萬人次。結止12月份我公司超額完成上級下達的科普愛教流動電影放映任務12%。

我們的放映工作人員從沒有提出任何怨言而是默默的奉獻工作。他們根據各鄉、鎮、墾殖場、企業集團、行政村、學校、社區的特點，選擇放映價值高的科技、愛教、法制影片，如《雜交水稻》《水稻病蟲害防治》《致富經》《西瓜高效栽培技術》《梨蟲害識e與防治》《柑桔種植與病蟲害防治》《大棚辣椒主要病蟲要的發生與防治》《板栗的栽培》《草莓大棚種植》《異育養殖》《淡水養河蟹》《家圈養畜禽》《動物防疫》《農膜殘留危害大》《農用電機維修技術》《農村防結核病》《農村防非典》《預防甲流H1N1流感》《艾滋病》《任長霞》《生死牛玉儒》等等深受廣大百姓歡迎，大大促進我縣農業的發展和新農村精神文明建設。

一、着重重點開展普法廉潔電影

在全縣大肆宣傳普法廉潔電影放映宣傳力度，突出重點，狠抓發動和落實工作，以提高公民的法律意識爲己任，以建設社會主義新農村爲目標，達到經濟發展、社會穩定的效果。我公司深入廣大農村開展實地宣傳，印發普法宣傳資料5000份，實現全縣所有行政村每村至少放一場法治電影的目標。印發2萬多冊《鄉村電影+科普知識》和《農村電影文化活動工作實施意見》等宣傳小冊子送到農民手中，通過流動電影放映這項活動的開展，對我縣民衆的法治宣傳，使民衆意識明顯增強，真切地感到了法治的力量。廣大羣衆普遍希望我們在以後的工作中，能夠多開展類似的活動。

1：提高廣大青少年的法治意識，健全中、國小生法制教育制度，通過法制電影進校園的放映，督促中、國小生法制教育，做到有計劃、有課時、有教材、有師資“四落實”。

2：通過法治電影的放映，幫助和引導廣大農民包括外出務工人員瞭解和掌握維護自身合法權益、解決矛盾糾紛的法律途徑和法律嘗試，依法參與村民自治活動和其他社會管理。維護社會穩定，維護家庭關係的和睦，起到極積的作用。

在今後的工作中，我們更加做好法治廉潔電影放映工作。有效的即時性把法律法規傳播給民衆，做一個識法的公民。

二、與時俱進、全力打造電影文化

今年四月份我縣電影公司由上級業務部門配備數字電影機7臺，在我縣開展希望工程數字電影放映工作。全年共放映數字電影500多場，觀衆觀看人數達12萬人(次)，收到了較好的社會效益。

1、領導重視、成立數字電影隊

爲更好完成農村三項文化活動，流動電影數字放映，公司專門成立了數字電影工作小組和工作放映隊。負責我縣農村、中、國小校科普、愛教數字電影放映工作。

2、措施得力，確保農村電影放映工作順利完成。

在數字電影放映儀式，當寬大的銀幕上顯示出清晰的電影畫面，耳邊傳來令人震憾的音響效果時，全場一片歡呼，整個觀映場沸騰了。這一刻，讓山村的百姓、湖泊的漁民、中、國小校的學生娃真切地感受到了數字電影高新技術的無窮魅力。也讓我們看到了數字電影放映工作的希望和信心。爲保證數字電影放映工作正常有序進行，我們採取以下措施。

一是加強電影放映隊的`思想認識，積極響應“新農村、新電影、新希望”的號召，把“2131”工程流動電影放映工作充分做好，把這項工作的重要性和必要性，從思想上、行動上引起高度重視。

二是提搞數字電影放映工作，並制定了放映計劃，和詳細可行的放映安排表，有計劃、有步驟、認真細緻地開展科普、爰教電影放映工作，使全縣所有的農民百姓和校園裏的學生都看上豐富多彩、效果清晰的數字電影。

三是電影放映隊員不辭勞苦，不懼困難，想方設法，辛勤工作。在邊遠學校、行政村、山高路窄，崎嶇不平，湖泊漂移。我們電影工作隊員手提肩扛把笨重的電影設備送到各個放映點。碰上暴風驟雨天氣我們放映隊員更是苦不堪言。頂着大雨踩着泥濘的路把黨的方針政策通過電影傳送給每一個村民。

四是建立建全完善數字電影工作檔案。每放一場電影我們都做了詳細的記錄，包括時間、地點、行政村、學校及電影名稱、放映人員、觀看人數、電影放映效果等等。並要求觀映單位蓋章簽字，做到每場電影放映有據可查閱。

3、爲滿足農民羣衆精神文化生活，打造我縣電影文化事業平臺，縣委縣政府在20xx年5月拿出578萬元，全面對我縣新城電影院修建改造，迎接中華人民共和國建國60華誕。爲確保工程順利進展，縣委縣政府對新城電影院修建改造工程專門成立工作小組：由縣委宣傳部、縣文化廣播電影電視局、縣電影公司三部門聯手重磅出擊，在短短几個月時間內，保質保量完成影院三廳改造，大廳806座。(中廳120座、小廳60座正在改建中)改變過去影院夏天蚊子臭蟲咬，冬天老鼠跑新面貌。

4、陽光的輻射，政策傾斜，促成事業的發展。新城電影院改造在大家共同努力下，不分白天和黑夜，只用短短75天，把一個破爛不堪的電影院打造成一個現代化影劇中心。並在9月28日上演迎國慶大型歌舞晚會。11月6至15日上映電影《可愛的中國》(首映式)創歷史新高，觀衆達3萬餘人。12月26日放映廉潔電影《遠山》廣泛宣傳“公正司法，強化法律監督，維護公平正義，一心爲民服務”，大大促進我公司電影文化建設。電影院在這次電影放映活動中，向組織交上一份合格園滿的答卷，並受到全縣廣大人民的好評和贊楊。特別是省市領導多次來我公司對我縣改造後的電影院進行調研，高度評價新城電影院改造後是與時俱進的排頭兵，願我縣的電影文化事業蒸蒸日上，在本地區最先行崛起。

5、公司堅持把傳播先進的科學文化技術，佔領農村文化陣地作爲主攻目標，充分發揮電影媒體在思想教育宣傳，科技知識傳播中起着重要作用。不斷強化措施，積極尋找開拓電影文化市場的新途徑，使電影這種羣衆喜聞樂見的宣傳方式呈現出更加蓬勃向上的生命力，極大地滿足了農民羣衆業餘文化生活。保障農村電影流動放映工作正常有序進行，直到農民羣衆滿意之喜。

三、績業促進規範化

在工作中，我們從小事做起，從我做起，杜絕行業不正之風。用嚴謹的工作態度爲百姓之所想辦好每一件事，用團結的力量，鞏固發展電影文化爲民衆服務。服務於人民，服務於社會，真正起到黨的宣傳堡壘作用。

發揮電影磁場的魅力，制定《電影院》《觀衆須知》《共公場所控煙制度》《影劇院場務人員保潔條列》《電影公廁管理條款》。

電影公司年度工作總結2

關於當年中國工農紅軍的長征故事，雖然那些事過去也不過80年，但很多已經成爲傳奇了所謂傳奇，有時偏重於傳，有時偏重於奇，正如“飛奪瀘定橋”和“強渡大渡河”，它們之所以能夠百傳不息越傳越奇，還在於奇。因爲這些事在當年，在它們實際發生之時，並沒有人認真記錄過，沒有文字，更沒有圖像和視頻，只憑當事人和風聞者的記憶和念想。

這也給歷史虛無主義極大的可乘之機，於是這些事傳着傳着，其中之奇便被民間無限放大，反倒動搖了它們曾經實際發生的真實性，成爲某些人藉以詬病這段歷史的口實。

後世的人們普遍會犯一個通常的錯誤，即往往以自己的當下度測前人的曾經，他們總以爲我們今天的一切既然都可以記錄下來，過去當然也可以，他們總以爲既然今天看來飛奪瀘定橋、強渡大渡河這樣的事是傳奇，在當年也一定是。他們錯在難以更宏觀地觀察紅軍長征的全部歷史，之後而見著知微，即當年的那件事，發生在1934年10月到1936年10月之間的事，其實件件都是傳奇。而當時的傳奇中人幾乎根本就沒有料到自己的經歷會成爲這樣的傳奇，當然這也不能說紅軍中就沒有記錄傳奇的人。但在那如此艱難危險的2年裏，正如電影《勇士》所言，中央紅軍從出發時的86000人，行進到雲貴川已經減員到不足3萬，跑得慢的、戰鬥力差的、身體弱的和不走運的紅軍成員，都已經永遠地倒在長征中途——還有的，可能就是那些可以記錄傳奇的人，比如純粹的知識分子們，也是無法適應這極度殘酷的遠征而被淘汰，餘下的`不足3萬人，個個都是爲了打仗而生，和爲拼命而死的戰爭機器，包括毛澤東和周恩來。

長征，是爲了戰略轉移，爲了險中求生，而根本就不是爲了成爲傳奇。

看過《勇士》，在情緒逐漸從衝動與感動中平穩下來之後，我想，這部電影最大的貢獻其實是當下人終於學會用自己的描述方式，爲這些過往的傳奇找到更合理的解讀路徑，這些路徑也可以一段一段串聯成長長的邏輯鏈，讓我們更加認定，長征不但是我們中國人的傳奇，更是全人類的傳奇。

比如，紅一方面軍的紅四團一天一夜，還帶着彈藥，帶着傷員，帶着飢餓與疲憊，急行軍240華里奔襲瀘定橋，因爲這並不是所有紅軍中央縱隊的所爲，而只是紅四團，是一極限條件下必須完成的決死任務。所以，“勇士”莫如說是“死士”，電影爲這個任務詳細準確地歸納出更多的內涵，比如當時的紅四團是精中之精，營長廖大強(于小偉飾)曾經是紅軍團長，全團打光後歸制紅四團，而由宋佳倫飾演的老餘更是北伐戰爭時代打過來的，被毛澤東稱爲“紅軍寶貝”的老兵(與電視劇《十送紅軍》裏劉威飾的那位老兵相似)。換句話說，紅四團就是紅軍的“兵王”，而且，當年他們面臨的形勢只有這一個，要麼拿下瀘定橋，要麼就死;而關於受傷的團長黃開湘(李東學飾)一天一夜跑完240裏的事，我們也可以從真實的歷史中找到例證，比如，當年的陳賡將軍，就在長征開始之前被打斷了雙腿，他做完手術即行參加長征，硬是靠着一雙殘腿走完了兩萬五千裏，這樣的事在今天當然無法想像。

《勇士》裏有幾處是紅四團戰士走着走着就累死在路上，而身邊的戰友依然奔跑的片段，我想這在當時是非常合理的一幕，那羣最後到達目的地而完成奪橋任務的英雄們就是在這種嚴酷的生死淘汰賽中活下來的，所有的困難，就在那個一天一夜裏反過來成爲激發出紅四團驚天戰鬥力的先決條件。

想想吧，西楚霸王當年面對數倍之強敵，背對洶涌之漳河破釜沉舟決一死戰的過往，所以我說，若干年或者若干世紀之後，紅軍長征的故事也會如此載入史冊成爲歷史傳奇。

以今天的中國影視界的創作現狀，能創作出如《勇士》這樣從戰略、戰役和戰術層面都基本清晰準確的長征題材電影，可以說殊爲難得。我們今天雖然有更好的電影技術手段支持(很可惜《勇士》沒有3D版本)，雖然能坐擁更多的史料支持，但現在的創作者們都幾乎是沒有參與過任何戰爭和戰鬥的。這與當年中國革命戰爭電影的創作條件截然不同，當年，曾經有很多的中國導演就是從革命戰爭中走過來的，他們差不多是在用影像抒寫自己的回憶錄。

我想，《勇士》在戰術層面做出的探索，不但對強化這部電影情節的戲劇性關係莫大，而且對未來文學家、史學家和軍事學家們鑽研這段歷史也關係莫大。比如，電影中首次出現了紅四團和紅一團分別從大渡河的東西兩岸奔襲瀘定橋的大情節，這樣的表現應該更接近真實的歷史，還有，電影能從視覺衝擊力的角度更逼真生動地表現強渡大渡河和飛奪瀘定橋兩場戰鬥的具體過程，對戰鬥上共產黨和國民黨兩軍的攻守勢態、火力佈置，以及戰鬥的基本節奏都做出了較爲清晰的描述。雖然有些細節或有爭議(比如瀘定橋的鐵索被鋸斷)，但絕大多數細節我相信會獲得觀衆的認同，這足以令《勇士》在衆多的革命戰爭電影中獨樹一幟，甚至一飛沖天。

當然，也不可迴避，以“兄弟”代替“同志”，仍然是《勇士》未來被證明是21世紀國中國商業電影的最典型特徵，階級鬥爭、階級矛盾和階級論的影子在本片中幾乎沒有被明顯呈現，代之以更多的戰友之情，更多的善惡分野。因此，我無法預測這部影片是不是能夠經受得了歷史十年二十年的考驗，因爲畢竟那段長征的起源是當時年代下中國社會根本無法調和只能刺刀見紅的階級矛盾。但我們又不得不看到另一個現實，即幾十年前那些更多強化階級鬥爭和階級情感(革命同志)的革命戰爭電影，它們大部分也沒有經受得住十年二十年的歷史考驗;《勇士》似乎是想在政治正確的大定義之下，爲那段故事尋找既合乎歷史規律也合乎於個人情感的定位，所以，在這個故事裏出現的紅軍指揮員，如聶遠飾演的紅四團政委(原型楊成武)和李東學飾演的紅四團團長(原型王開湘)，不但有強大的具體戰鬥的指揮能力，而且對整個長征的全局都有清醒的認識，他們對整個由“毛委員”領導之下的中國革命也有着清醒的認識，他們其實也不是戰爭機器，或者說他們是真正有靈魂的戰爭機器。

而在戰士層面，《勇士》則施放了更多感人至深的兄弟之情，比如，劇情讓一個幾乎是無名無姓的紅軍小戰士，爲了學到打炮技術，揹着一個國民黨兵油子而被活活累死，從而讓一個人從靈魂深處完成瞬間而劇烈的改造，這樣富於大悲大喜的情感橋段設計對於當下的觀衆有着巨大的感召力，對於當下的票房市場也有着巨大的號召力。

我相信，在放映這部電影的任何一個電影院裏，你都能看到當場即爲電影不吝灑下熱淚的人們，而看過電影，衝進我頭腦裏的第一個念頭卻是，爲什麼我們的主旋律電影突然在今年好像都開了竅?