微電影演員的表演技巧有哪些

微電影表演是由演員扮演角色，在攝影機前表演情節的藝術。微電影表演與戲劇表演同屬表演藝術範疇，具有共同的基本規律。微電影表演繼承了戲劇表演中許多適合於微電影表演的原則和方法，然而，又和戲劇表演不同。下面是小編爲大家帶來的微電影演員的表演技巧，歡迎閱讀。

　　微電影演員的表演技巧

戲劇演員在舞臺上表演並直接與觀衆交流，演員的表演是觀衆接受的最後形象。而微電影演員的表演是通過銀幕間接地與觀衆交流，演員在攝影機前的表演並不是觀衆感受到的最後形象。銀幕上的最後形象須經攝影藝術處理和導演運用蒙太奇手段的藝術再創造才能完成。特別是微電影藝術的紀實性、綜合性、時空觀、蒙太奇以及微電影特有的生產過程，更爲微電影表演帶來了種種特點，既要求微電影表演真切、自然、生活化，同時還要求演員具有鏡頭感以及對於非連續創作的適應等。演員在攝影機或攝像機前，以演員自身爲創作手段去體現影片內容，塑造人物形象的藝術，它的核心就是解決演員與角色的矛盾。

微電影演員應掌握和磨練自身的外部表現工具-形體、五官、聲音、語言以及各種技能，並掌握一整套表達人物情感、思想的內部心裏技巧，他依據劇本，在導演指導下進行二度創作，將人的藝術形象從劇本體現到銀屏上。

表演藝術的創作主要表現在獨特的再體現和鮮明的性格化，又能形象而生動地表現出隱藏在劇本字裏行間的深邃的作者意念，並對劇作的人物形象作有個性的補充和體現。這種再創作，就要求影視演員有一定的思想水平和較高的文化和藝術修養，只有這樣具以較深的理解力，豐富的想象力和形象的表現力，從而達到演員與角色、生活與藝術的統一，體驗(即內部)與體現(即外部)的統一。

作爲微電影的種種特性，例如：它的逼真性、時空性、蒙太奇及電影特有的生產過程(電視也類似)必然帶來鏡頭前表演的種種特點。

　　一、銀、屏幕的逼真性：

銀、屏幕的逼真性要求表演的生活化，微電影反映現實極其逼真，將真實的現實環境納入自己的形象體系，這就是說，微電影演員是在與現實相一致的真實景物中進行表現的。這就要求演員的表演與真實的環境融爲一體，做到自然、真實、生活化。

　　二、微電影演員以導演的分鏡頭劇本進行創作，其表演必須在導演的總體構思下，通過綜合手段體現出來。

演員創作角色的過程中，組成創作自我感覺的必不可少的各種因素和技術方法，如動作、假使、規定情境、想象、單位與任務、注意與對象、真實感與信念、速度與節奏、情緒記憶、交流與適應、邏輯與順序、性格化、舞臺魅力、肌肉鬆馳、道德與紀律、控制與修飾、面部表情、聲音、語調、言語、造型等。

爲了掌握演技和進行具體的理論及分析影視片表演鑑賞，我們先從表演的內部技術學起。

　　一、動作

表演(員)的名詞就是動作。演員就是動作者。 在生活中的任何一個動作，都有它的“原因”、“目的”和“結果”,這就是動作的三大要素。

動作-是演員技術最主要的一部分。我們必須重視它。演員表演時，僅依靠外在動作是不夠的，必須找出內在的根據(即目的)。如：1、削鉛筆　2、疲倦

　　二、注意力集中

人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、時刻集中在一定的對象上的。那麼影視演員在銀、屏上的注意力集中應該是什麼樣的呢?它是有意識地把注意力集中在表演對象上的一門技巧。銀屏上或舞臺上的注意多爲有目的的注意。

演員要強迫自己注意力集中，一方面要和實際生活一樣，同時吸引你的注意力集中的對象必須明確。所以，一個演員必須養成一種自然的注意力集中的習慣。演員需要有注意的.對象，對象越有吸引力，就越有力量控制演員的注意力。演員在排練過程中，有時會被私心雜念所幹擾或被外界各種現象所吸引，離開了應注意的對象，將會出現肌肉緊張、慌亂等現象。演員運用“注意力集中的技術”,假借於想象虛構，給自己提供根據，並對對象加以改造，使之有吸引力，就能把內部和外部的注意力集中到注意對象上，從而排除私心雜念及外界干擾。

演員有意識地運用注意力集中的技巧，可以對事物進行深入細緻的觀察，增強記憶，爲創作角色儲備豐富的素材。

有的演員在喧鬧的環境裏也能進入角色，有的演員有一點聲音就會被打擾吸引，使他不能進行富有創造力的工作。這就說明他還沒有很好地掌握注意力集中的技巧。因此，訓練一名新演員做到注意力瞬間完全集中在表演對象上是十分重要的。而要做到這一點，必須經常地、不懈地練習方能成功。

* 注意力集中練習題：

1、在屋裏，注意聽屋外有什麼聲音。

2、注意聽外面的聲音，忽然改變聽門外有什麼聲音。

3、觸覺的注意力練習：蒙上眼睛，讓他摸指定的人。

4、味覺注意力練習：體會各種不同食品的味道(酸甜苦辣)

　　三、肌肉鬆馳練習(肌肉控制)

肌肉鬆馳是演員消除肌肉緊張的技術。肌肉的多餘緊張對演員總的自我感覺起着有害影響，會破壞正確的創作，妨礙對角色的內心體驗及外部體現。

一個演員如果沒有很好的修養，容易犯有莫不開和精神及肌肉緊張的現象，這對錶演藝術有極大的影響。

例如：

一個人平時行動很隨便，但一站到鏡頭前，便總覺得手腳多餘，沒地方放，不知幹什麼好，這些現象都是肌肉緊張所致。一個演員爲了表情逼真，必須盡力想辦法使肌肉鬆馳下來，尤其是面部肌肉。

那麼什麼辦法可以使肌肉鬆馳下來呢?

只有當注意力集中在某一種現象上的時候，肌肉纔會鬆馳適度，動作纔會自然舒適，注意力集中與肌肉鬆馳是互相幫助起作用的。也就是說只有注意力集中，就可以幫助鬆馳;反之，如果肌肉產生多餘的緊張，也證明注意力沒有很好的集中。

演員在表演空間裏，精神應該集中，肌肉應該解放，把精力很合適地消耗於動作中，有意識地鍛鍊肌肉鬆馳，有意識地鍛鍊和控制自己的肌肉鬆馳和緊張，達到能夠自由運用肌肉的狀態。在這種情形下的各個形體器官才能富有表現力，才能表達角色的內心體驗，自由地流露出內在的情感，達到預期的創作效果。