看電影的感悟13篇（熱）

無論是身處學校還是步入社會，我們時常會因不同的人和事內心會有所觸動，產生不同的想法，想法有時候一閃而過，不如寫一篇感悟的文章，及時的記錄下來。爲了幫助大家學會寫感悟，下面是小編精心整理的看電影的感悟，僅供參考，歡迎大家閱讀。

看電影的感悟 篇1

在《神偷奶爸2》裏，Gru和Lury是因爲Gru救了Lury才舉辦了婚禮，從這可以看出：Gru和Lury的感情和友誼很深，社會中這樣的人可不多，只有信心和用心找才能找出了這樣的人。

現在人們因爲一件小事就頻頻吵個不停，喋喋不休，我可不希望人們會這樣，因爲這樣就會讓友誼散去，甚至導致友誼遲早在這個世界上會被“殺掉”，蕩然無存。我也不知不覺“變”起來，遇到小事就吵兩句，我決定改變自己，用自己的行動改變周圍的人，我最希望的是，讓人們的友誼加深，而不是散去。

在《神偷奶爸2》的故事情節中：Gru和Lury交朋友時，就一起調查血清的.事，後來Gru調查出了端倪，正準備與幕後黑手對抗時，突然Lury被抓了，Gru來到關Lucy的工廠準備把Lucy救出來，可是自己反而被抓了。後來，博士和姑娘們用果凍槍把小人身上的血清消除了，Gru獲救了。博士給Gru一把果凍槍，經過緊張的戰鬥，所有的病毒血清都消除了，可是Lury的死亡火箭飛往了火山，Gru不顧危險救出了Lury。

在這部影片中，讓我印象深刻的是：Gru把Lury從刀山火海中救出來的一幕，因爲這是最能表現友誼的一幕。

看了這部影片，我的心情久久不能平靜，感想是：友誼絕對不能散去，因爲一旦散去，人們的心靈就會散去。

看電影的感悟 篇2

看了《背起爸爸上學》這部電影，我非常感動。影片主人公石娃的形象，不時在我腦海中浮現，當看到影片的最後一幕，石娃揹着已經半身癱瘓的父親，艱難地走向河對岸時，我哭了。石娃的意志堅定、永遠奔向前方、永遠也不回頭的精神，這是多麼優秀的品質呀。

影片中石娃上學的機會，是用姐姐退學換來的，因爲家裏供不起兩個孩子同時上學，姐姐只好讀完國小就退學了。到後來，家裏太困難交不起學費，只好把姐姐嫁出去。這是多麼大的付出呀！最後石娃不負衆望考上了師範，但擺在面前的是兩條路：要麼照顧父親，不去上學；要麼去上師範，父親讓別人照管。父親不想拖累石娃，跳井自殺，幸虧被石娃及時救起。石娃毅然決定：背父親去上學。這又是多麼豪邁的氣概！

與石娃相比，我覺得自己很渺小，我有一個幸福的家，父母非常疼我，然而，我對父母的回報卻那麼少，我非常悔恨自己以前無知的`行爲。

看過這部電影，我發現自己確實應該珍惜現在的大好時光、優越條件，石娃的優秀品質會激勵我永遠向前。

看電影的感悟 篇3

1950年6月朝鮮戰爭爆發，10月中國決定抗美援朝。付雁作爲一名機要幹部，向東北軍區報到，隨後作爲第一批赴朝鮮人員去朝鮮，在志願軍總部擔任一名話務員。

這時候，他才16歲。

抗美援朝，志願軍官兵犧牲很大。但是，付雁因在志願軍總部，沒有上前線，加上又是話務員，個人的安全基本上是有保障的。但是，他也經歷了好幾次的驚險時刻。

首先是在赴朝路上，他與22名機要幹部乘坐汽車進入朝鮮。一次，汽車行駛在公路一個拐彎處時，突然前面一顆炸彈爆炸，衝擊波很大，汽車顛簸了幾下，除司機受了一點輕傷外，其他的人虛驚一場，毫髮無傷。

爲什麼？

公路拐彎處前的一個山頭，擋住了飛舞的彈片。

三天三夜後，他們抵達志願軍機關所在地——大榆洞，隨後，再被安排乘坐汽車去前勤指揮部報到。一路上，飛機不停地轟炸。晚上，大家昏昏欲睡時，突然又一聲巨響，一顆炸彈在不遠處爆炸，駕駛員頭部和胸部受重傷。

而其餘的八人個個完好，其中也包括付雁。

以後，付雁又兩次歷險。

那是在第五次戰役前夕，因爲前方一直在激戰，話務員每天只能睡二三個小時。經常是敵機在頭上盤旋，他們照常工作。一天，大家正在吃晚飯，敵機突然出現，狂轟濫炸，付雁和大家立即往山溝轉移。

結果，在途中，通訊員小韓不幸中彈犧牲，年僅18歲。

其他人安全無恙。

因爲工作太忙，睡眠不足。付雁等話務員最大的願望，就是能多睡上三四個小時。一次，他在燭光下帶着棉帽工作，不知不覺睡着了。結果，燭火把棉帽右邊的護耳燒着了，把他右邊的頭髮和眉毛烤焦了一大塊。

這是付雁在朝鮮唯一的一次受傷。

付雁是丹東人，自幼喪父，家中有四兄妹，他是老五，母親最喜歡他。1953年朝鮮停戰了。因爲他離家較近，領導照顧他，給他批了10天假期回國探親。

付雁是三年前被東北軍區到學校挑選機要員，被選中參軍的。當時母親知道後，捨不得他走，心裏難受，但沒反對。

1950年元旦前四天，付雁離家正式去學校了。在離家前的那個晚上，母親徹夜未眠，一面流淚，一面爲他準備了幾件衣服。第二日，她冒着寒風，踏着白雪，滿含熱淚，把兒子送上了火車。

這一次請假回家，可以見到自己的母親了，付雁很高興，帶上了立功喜報，還從戰友那裏借了一些錢，準備孝敬母親。

可是，他回到家後，哥哥和姐姐們雖然很高興，卻表情異常，似乎都在躲避什麼。付雁突然預感一種不祥之兆，便追問：“母親呢？”

“母親已經病故兩年了。”大哥說。

接着，大哥告訴他：“你走後，她就一反常態，情緒始終不好。後來，聽說你上前線去了朝鮮，整天坐臥不安，神魂恍惚，天天唸叨你，見到當兵的'就問：‘我家春子（付雁的小名）呢？’她還說要去瀋陽看你。三個月後，1951年初，她發展到不吃不喝，最後經醫院搶救無效於2月10日逝世。你在朝鮮打仗，我們也無法告訴你。”

這真是晴天一聲大霹靂！付雁簡直不相信自己的耳朵。

第二天，他在母親的墓前整整坐了三個小時。

隨後，假期還沒結束，他就帶着終生的愧疚返回了朝鮮。後來，付雁在部隊中幹了一輩子，也成爲了一名解放軍幹部。

60年後，付雁還忘記不了自己的母親。在紀念抗美援朝60週年時，他含淚向人們講述了母親當年不吃不喝而死的往事。但是，他堅定地說：

“祖國和人民的利益高於一切的思想不能變。”

看電影的感悟 篇4

今天我去電影院去看電影，是媽媽推薦我看的一部電影，電影的名字是《隱形的翅膀》。回來之後我自己寫下了看的感受。

影片講述了一段感人肺腑的故事。由於事故，志華失去了雙臂。志華她媽精神受到刺激，患上了間歇性精神病。經過長年累月地練腳上的功夫，志華終於用腳學會了寫字、吃飯、洗臉、漱口、穿衣，這使她最終贏得了上學和住校的機會。一次，她媽媽精神恍惚，走進泡子裏。志華及時發現了媽媽，她不顧一切地奔進泡子裏，母女倆都差一點被水淹死。此後，志華立志學會游泳，並承擔起了照顧媽媽的責任。志華參加大學聯考，過了分數線。但是因爲報的志願不合適，她沒有被錄取。她媽得知壞消息後，經受不住打擊，精神分裂症發作，一下子走失。志華刻苦訓練，取得了參加全國殘疾人游泳錦標賽的資格……但是，她的'媽媽再也沒有回來。

這就是今天電影的主題，看到了這裏，我的心情很激動，一個正常的人都不能這麼刻苦，況且她還是殘疾人。

她就是一個身殘志不殘的人，她的事蹟值得我們去學習，我很敬佩。

看電影的感悟 篇5

看了電影《我的長征》之後，我的心裏就久久不能平靜，真的還想再看一遍，再看兩遍。離開影劇院了，故事中的一幕幕鏡頭仍在我的腦海中回放着……

《我的長征》是紅軍戰士王瑞老爺爺——片中的小紅軍對當年參長征親身經歷的回憶，現在白髮蒼蒼的王爺爺深有感慨地說：“我最幸福的回憶是我的長征，我最痛苦的回憶也是我的長征!”

小紅軍全家四口人蔘加了偉大的長征，在湘江之戰中，因那位“洋大人”的錯誤指揮，紅軍戰士大片的倒下去了，看了真使人痛心。小紅軍的父親不幸也負了重傷。當時，紅軍在那極度困難的條件下，缺醫少藥，連手術用的麻藥也沒有了，醫生爲傷員剪爛肉動手術，傷員都要忍受着極大的痛苦，這使我想到了《三國演義》中的關雲長刮骨療毒的故事，關公刮骨療毒也不過如此吧!我們的紅軍戰士爲了節省藥品，把生的希望留給戰友，這又是何等的英雄氣概啊!爲此，小紅軍的父親也光榮的犧牲了。看到這裏，我的眼睛溼潤了。這時，又是毛主席挽救了小紅軍，毛主席慈父般的關愛他，年輕的他更加堅強了。他記住了父親和連長的話：跟着走!只要不跟着錯誤走。

接着是遵義會議的召開，確定毛主席在紅軍中的領導地位，在毛主席的.正確指揮下，紅軍節節走向勝利，首先取得了婁山關大捷，接着又攻克了遵義，連續消滅了大批敵人，大大地鼓舞了紅軍戰士的士氣。

在四渡赤水中，是毛主席巧妙的指揮，紅軍牽着敵人的“牛鼻子”，把川軍牽得暈頭轉向，終於擺脫了川軍的糾纏，衝出了敵人的包圍圈。搶奪瀘定橋的戰鬥中，紅軍又創歷史奇蹟，在那幾根鐵索上，十多名紅軍勇士冒着猛烈的炮火，殲滅了頑抗的守敵。在這兩次戰鬥中，小紅軍有相續失去了最親的親人：姐姐和姐夫，失去了最親密的戰友：連長和達爾虎，這一切，並沒有使小紅軍倒下去，反而使他更加堅強的成長起來，更加堅定地“跟着走。”一直走向勝利。

這場電影使我受到了深刻的教育，我沒今天的幸福生活，都是當年浴血沙場的的先輩們用生命和鮮血換來的，我們現在就要更加珍惜它，愛護它，捍衛它，繼續“跟着走!”永遠走下去……

看電影的感悟 篇6

迪斯尼動畫片《美女與野獸》改編於法國古老神話，劇情敘述一位外表英俊的王子但性格暴躁，以自我爲中心，從不懂得慈悲與寬容，後來被女巫施了魔法，變爲野獸，他的城堡裏的一切也被施了魔咒，唯有王子學會如何愛人，一切才能變回原貌，後來美女貝兒爲救父親而答應被野獸囚禁，在一羣魔堡僕役穿針引線下，貝兒與野獸從針鋒相對到相知相守，經歷一番波折終於解開魔法的桎梏。

影片中驚險、生動有趣的場面，俏皮又個性化的人物對話，真實又鮮明獨特的人物形象……都給觀衆留下了深刻的印象，下面談談我的感受。

影片的敘事主題超越了經典童話中以英俊的王子與美麗的公主邂逅相愛的傳統愛情故事，而是美女拒絕高大俊俏的求婚者，愛上了外表兇惡的野獸。高大英俊的內心邪惡，被貝兒拒絕後卻以強迫的方式想將貝兒佔爲己有，而外表兇惡的野獸其實內心善良，因爲孤獨、寂寞才讓貝兒留在城堡中，不但絲毫沒有傷害她，還奉她爲上賓，讓僕人伺候她。因爲兩人心中共有的善良化解了彼此的芥蒂，兩顆心最終得以靠近，最後解除了巫婆的咒語，還王子和城堡的一切爲原來的樣子。這樣的敘事主題不但帶給了觀衆一種新的欣賞角度，而且有力的傳達了一個很好的思想主題——美麗心靈擁有的巨大力量。

另外，《美女與野獸》並不是僅僅表達了愛情戰勝魔咒的主題，我所理解的更多是體現了愛的力量，懂得如何愛人，不僅愛情的愛，還有親情的愛，友情的`愛……主人公貝兒不僅外表美麗，她還是一個熱情、好學、善良、有愛心、懂得尊重別人的可愛女孩，她爲了救父親而答應被野獸囚禁在魔堡內，體現她的孝心和勇敢，正是她的這些美好的品質，令了王子懂得了如何愛人，解救了王子和城堡了的一切。外表兇狠醜陋的野獸想要變回英俊的王子，必須學會如何愛人，懂得慈悲與寬容，這就是一個王子重拾美好心靈的過程。這不就是告訴我們外表美並不是最重要的，心靈美更爲可貴。城堡中的僕役雖然平時總是受暴躁的野獸責備，但他們仍然留在野獸的身邊，一心一意幫助野獸和貝兒建立起感情，最終得以解開魔咒，這些都體現他們美好的品質。我們的孩子應該從小就學習如何愛人，學會以寬容和慈悲的心對待他人，避免形成傲慢、自私的性格，所以影片的主題思想是非常符合孩子的成長需要的。

優美的旋律、動聽的歌聲。這是很多迪斯尼動畫片的特點，也是我最爲欣賞的表現手法之一。片中很多對白的內容都是以歌唱的形式配上動聽的音樂來表現的，人物用歌唱代替單純的對話來表達當時的想法、感受。獨唱、二重唱、大合唱等多種形式，傳神的表達了人物的思想感情，從而使影片更具吸引力和感染力。

誇張、擬人、對比的表現手法。城堡中的僕役被施了魔咒後，變成了通人性的物品，茶杯、蠟燭、檯燈、掃帚等物件都像活生生的人，它們有喜怒哀樂、會說話和走動，各管其職，各就其能。這樣一些奇特的形象，不但符合兒童奇思妙想的特徵，對於激發他們想象力也是很有幫助的。外表英俊但內心醜陋的柏加斯與外表兇惡但內心善良的野獸之間性格、遭遇、結局等方面的強烈對比，讓真正的正義與邪惡充分的展現在觀衆面前，更好的表現了影片的主題思想。正是這些誇張、擬人、對比等表現手法的使用，既豐富了人物的形象，又使影片更具童話色彩，增強了影片的表現力和吸引力。

看電影的感悟 篇7

“真正屬於你的愛情，不應該是傷人的冰塊，應該是溫暖人的熱茶。”

太多的執念源於放不下，如果陳末(梁朝偉飾)貫穿全片的經典獨白有一句擊中了你的軟弱，如果你看完全片發現自己已經淚眼婆娑，那他也會有資格成爲你生命中的擺渡人。

酒吧，很多時候屬於傷心的人，而傷心的人往往是有故事的人，而有故事的人往往都是需要擺渡的人，能夠擺渡別人的人一定是悟出生命法則，已經走出心迷宮的人，他曾經的痛，化做了飽經風霜男人臉上獨有的那份迷人和癡醉，酒可以醉人，梁朝偉同樣可以醉人，酒吧的光影迷離倒影在一個人身上的時候，他的成熟和厚重，足以撐起一個心靈拯救師的氣場，王家衛的style可以讓你笑着哭，也可以讓你哭着笑，這一次，酒從頭喝到尾，我也是醉着看到尾。

陳末說他的醉能夠讓一晚上變得好短，何木子(杜鵑飾)的“see you tomorrow”豔的像火，將他年少輕狂的那份驕傲狠狠撕碎，五分鐘，好短好長，短的只能稀裏糊塗沉睡一夜滿身傷痕來見你，長得卻一次次重複着一樣的結局，難以征服，你像一塊冰，我永遠到不了融化你的溫度，你我的燙火鍋未能如賭約般實現，而我的念念不忘卻糾纏了十年，“十年太長什麼都有可能會變，可是一輩子又太短，一件事都可能做不完”陳末真真切切的愛上了一個迷一樣的女子，她冷豔風情和酒吧妖嬈性感的女子還有年輕瘋狂的男人都格格不入，那些充斥着酒杯的碰撞及失控的嚎笑和她身上那股子冷若冰霜也不大協調，你從哪裏來?你的明天又是什麼呢?你算一本書?一個故事?還是一杯酒?瘋狂愛上你的特別和身上與衆不同的味道，我曾爲你那樣神魂顛倒，可是，我還是沒有等到你的明天，你說日出好美啊，幸好沒有死在昨天晚上，向死而生的勇氣，從容淡定的口吻，你把滿天的金色留給了我，可是，我的心已死，我們之間沒有明天，基本等同於我也失去了明天。你在喧鬧中和各色落水者賭着明天，在安靜的沙灘上陪着我走完你的今天。從此我落下了心病，無法再聽誰在敲打我窗，我試着放下，試着去擺渡更多痛苦的人“時間一直向前走，沒有盡頭，只有路口，不要放棄。”

只是有時候馬力(陳奕迅飾)犯了很多男人都會犯的錯誤，那就是執迷不悔，他的世界裏只有音樂，他不懂女人，所以他不懂江潔(熊黛林飾)，他完全不懂她需要什麼，即使他看到江潔和別的男人曖昧，依然選擇糊塗，他整夜買醉，頹廢到極致，如果不是另一個女人小玉(楊穎飾)，你根本無法想象他年輕的時候(鹿晗飾)是個令千萬人沉迷的小鮮肉，那是個回眸一笑可以溫暖整個世界的男孩，那是一個可以爲她一個人在雨中唱歌的男孩，十年前的他是小玉的全世界，而現在他情感事業雙雙受困，很多時候就是這樣，他在失意的時候，你可以在他身邊安慰，在影子裏擁抱他，親吻他，讓他穿上年輕時帥氣的衣服，爲他舉辦一次重生的演唱會，而她，再做一回迷妹的'感覺，你看着我的鬍子拉碴不修邊幅的樣子，想象我還是那個活力四射的“鹿晗”，只是，這一切還回的去嗎?年少時純粹的愛，是真愛無敵的，我可以爲你做任何的事情，我可以爲你變成一個擺渡人，我要把你擺渡到彼岸，也許從此以後我將只能隔岸遠遠的望着你，你還會記得我嗎。那個可以跟江潔(熊黛林飾)不拼酒量而是拼命的女孩，那個天生不會喝酒卻敢玩酒吧高爾夫的女孩，是的，我最後的答案就是你，我一生的答案都是你，你年輕時看我的眼神清澈如水，我如今擺渡你的時候熱烈如火，因爲我領會了擺渡人的原則，就是要狠一些，再勇敢一些，看着你放心的飛遠

如果不是因爲我的貪玩，毛毛(張榕容飾)或許就不是今天這個樣子，她會成爲最優秀的餅王，管春(金城武演)的自責是有一定的道理，他們青梅竹馬，管春用拳皇遊戲表白了他的感情，毛毛等這個告白也等了太久，他們的愛情也如遊戲般直接，如果你喜歡女人，我們就做最好的哥們，如果你喜歡男人，你就做我的女朋友吧，一根棒棒糖的信物，兩個遊戲角色一般的男女就這樣在一起了，直率、直接，毫不拖泥帶水，你的失憶也許會忘掉最痛苦的那一刻，而我，卻是一生最難捱的痛楚，我嚼着你烤成黑炭的煎餅說着這是世界上最好吃的美食，甚至偏執到如果世界不接受你的煎餅，我就改變這個世界，這對男女的愛情始終還停留在十年前的青春裏不曾改變過，即使你已經不記得我們的曾經，而我沒有忘記你餅王的夢想，“在我的世界沒有前任，只有唯一。”他愛的很堅持，愛的也有些荒誕，還有些傻氣，“爲了再次擁有這份感受，值得冒永遠沉淪的風險嗎?”管春的答案是“值得”的，陳末將毛毛送走，管春活成了乞丐，因爲他相信反向力的作用，自己越落魄，毛毛就會越幸福，犧牲自己成全別人，傻傻的善良，動容了歲月!

冰塊和熱茶，心境不一樣，自然選擇也不一樣。

導演張嘉佳說，所謂“擺渡人”的寓意就是解救每一個爲愛迷茫的人，希望梁朝偉的演繹能傳遞出故事中的淡淡憂傷和濃濃暖意，在這個動不動就“再也不相信愛情了”的時代，告訴大家關於愛的真諦。如果命運是一條孤獨的河流，誰會是你的靈魂擺渡人?如果苦海無涯，那就讓擺渡人來帶你脫離苦海。

無論是在生活還是在愛情裏，我們都當過擺渡人也被別人擺渡過，擺渡人擺渡別人是爲了讓別人有個更美好的明天，而擺渡人自己卻是爲自己在超度一個到不了的明天，陳末如此，小玉也是如此。

真的好喜歡陳奕迅/鹿晗在片中的那首歌：這世界太大，太多時間浪費，太多事情面對，太多一無所謂，太多難辨真僞，太多紛擾是非，在你身邊是誰?最渺小的我，有大大的夢，時間想向前走，只有路口，沒有盡頭。

看電影的感悟 篇8

看完《孔子》，只記得一句話：求仁得仁，又何怨。也許可能加上一句：雖未能至，心嚮往之。只是內求的信念，是反求諸己，而非外求他人。

也許，無爲方能無不爲，但無爲而非不能，無用安知不是大用。爲何在乎結果，而非過程，無果而非成功否？有因纔有果，無因而無果，因比果更重要，不是麼？有A點方可達到B點，無起點何來終點，無生方能死？只求果，那是證明，有因無果，那是勇氣，無因有果，那是荒謬。想有果，那要承受支撐果價值的艱辛。

也許，兩點之間，直線不是最短。我們的意志和良知告訴我們，我們是有選擇的自由的，能負責任的，可是我們在外部世界的日常經驗中卻受着因果律的支配。生活中我們明知“有因必有果”，是不是我們的生命最終也要服從因果律？以前我們提“曲線救國”，因爲直線直接、血腥，是革命而非改良。若這樣理解，兩點之間，是不是就可以說曲線最短。遇山遇水，我們搭橋鋪路，甚至挖隧道，從經濟學層面說，這不是最經濟的。路總要隨着地勢，你搭橋挖道，不是美化自然，而是破壞自然。如果我們要達到山頂，是不是也可以搭橋、掘坑？所以詹天佑的“人”字形鐵路纔是偉大的創舉。一切偉大的創舉總不能置於別人或自然代價之上。

孔子知不能爲而爲之，實則無畏，因其思想方能流傳千古而不衰。在此不討論其作爲儒家思想之源的效用而存在。也許在功利社會的當今，有因無果，不成主流，實認愚蠢。所以當今最短這樣思想理念，所以成功學成了主流，大家都想有車有房有美女嫁個有錢人。有人說有錢人就是等有了錢纔是人，學好數理化不如拼老爸，有了錢就能活在天堂，天堂與地獄的`區別就在於有錢否，再也不是好人與壞人的區別了。

如今社會最喜歡樹立英雄，所以孔子只能作爲聖人。伽利略說過：需要英雄的國家真不幸。所以如今最缺的是聖人，而非英雄。孔子知不能而爲之，實則時代賦予的責任，也是良知應起到的作用。如今中國，談的是權、錢和關係，所以時代的使命必與之相反，那又有幾個人能夠明確時代賦予我們的使命？

有時我們說個人的偉大，其實歷史並不使單個的人不朽。雖然孔子知不能而爲之，但他不能打斷歷史的循環。歷史總是曲線前進的，就如基因也是螺旋式的。若個人想用直線式打斷歷史循環前進，那某些個別事例、事蹟或事件，也同樣打斷了我們日常生活的循環。無論何時，只要人們追求他們的目標，像耕種那如果沒有他們的勞作，就無所出產的土地，若強迫自由飄蕩的風揚他們的帆，越過不停翻滾的浪，也就打斷了無目的的，只能在自身內翻轉的運動了。所以影片中說，夫子的思想又有誰能夠理解。所以當我們在一種歷史過程的意義上深思歷史的本質、國家的歷史命運及它們的沉浮興衰時，永遠不能寄託於個人而忽視歷史過程必定是循環的。

我們所有的人都通過出生來到這個世上以及這個世界通過誕生而持續更新。也許這纔是我看《孔子》最大的想法，歷史總不能靠個別人來承擔。既然提出“文化強國”理念，迴歸孔子儒學不知可否？改變如今民不民、政府不政府的局面。

孔子最後回魯國講學立着，我們也可以反思下如今的教育。從教育功能上看，其目標不是把年輕人引入世界，而只是帶入世界的一個有限部分。教育不能不伴隨着教，沒有學的教育是空洞的，很容易陷入道德和情感說教，但是沒有教育也能輕而易舉地教，一個人即使活到老學到老，也不一定成爲一個有教養的人。所有這些問題都是必須留給專家和教育局考慮的細節。

其實，教育的要義在於，我們要決定我們對國家的愛是否足以讓我們爲國家承擔責任，是否要讓它免於毀滅，因爲若不是有新的、年輕的面孔不斷加入進來和重建它，它的毀滅就是不可避免的。所以教育是立國之本，不是說來玩笑。強國戰略無不是人才戰略，而不是政治、經濟、軍事戰略，但也不是不無關係的，只是輕重之別。

同時，教育也是要政府決定，政府對孩子的愛是否足以不把他們排斥在體制之外，是否要讓他們自行做出決定，也就是說，不從他們手裏奪走他們推陳出新、開創我們從未預見過的事業的機會，並提前爲他們重建一個共同世界的任務做準備。也許中國畸形的教育與西方教育方式的區別就在於此吧。

看電影的感悟 篇9

還記得不久前火爆全網的《哪吒》嗎？那段時間裏，人們的見面語變成了：“你看《哪吒》了嗎？”與兒時的印象不同，本片中的哪吒，不再是勇敢、善良、友好、開朗的正面性格，看上去，更像一個不靠譜的熊孩子。

作爲魔丸轉世，他生來有一副黑眼圈。走路時，你休想看到他的手，因爲都在“兜”裏。不管何時何地，不管褲子有沒有兜，你都看不見他的雙手，沒有褲兜創造條件也要插兜。

哪吒爲何要插兜？百度告訴我，插兜這一動作在潛意識裏代表警惕與防禦。看到這裏，我不禁又難過幾分，除了哈哈大笑，更多的是對哪吒的心疼。

對於哪吒來說，他警惕與防禦這個世界的理由太多了。他生活在陳塘關境內，一個百姓與妖魔不共戴天的地界當中，又偏偏魔丸降世。從小受盡牴觸，走到哪裏都被當成異類、妖怪。同齡小朋友不跟他玩，還朝他扔爛菜葉，終於有一個小女孩兒想與他玩踢鍵子，對方還被家人一把抱走，生怕與哪吒沾染上一點兒關係。其實哪吒是一個嘴硬且缺少陪伴的孩子，當他母親與他踢毽子時，他的笑容無比燦爛。當他母親必須離開時，他嘴硬道：“你不用管我”，便跳上牆頭，裝作不理人的樣子，可他又悄悄轉頭，不捨的望向母親離去的方向。

影片中的申公豹曾說“成見是人心頭的一座大山。”成見這座山，自哪吒出生起，便重重的壓在陳塘關每一個人的心上。哪吒追逐路人，捉弄小孩。也只是想引起大家的關注罷了，但弄巧成拙。大家反而更覺得他是一個無可救藥的壞孩子。其實他內心中，只是想要被世人接受，只是想要多幾個像敖丙那樣的朋友。也許每個人都有一段像哪吒那樣的.經歷，面對別人的成見，就像影片中的哪吒那樣霸氣的回他一句“我命由我不由天，成仙成魔，我自己才說了算！”別人的成見不重要，別在意，那樣會活得太累。命運掌握在自己手中，我們做的每件事，都要對得起自己。

其實每個人心中都有一個小哪吒，他教會你不服輸、不放棄，向着陽光努力奔跑。

看電影的感悟 篇10

看了《犬王》這部影片，使我有感而發，電影中那些無畏而充滿智慧的狗狗們，迅速叼起主人身邊的炸藥包，箭一般地向敵人飛奔而去，隨着一聲巨響。

看完這部影片之後，我心裏久久不能平靜。彷彿自己也置身於硝煙瀰漫的戰場，彷彿自己也在像狗狗們一樣憤力殺敵，恨不得衝上前去，幫助他們把敵人消滅乾淨。

現在的幸福來之不易，是無數革命先烈用鮮血和生命換來的，我應該加倍珍惜。

電影中的犬王小龍，爲了保護自己的'家園，保護自己的主人，不惜一切代價跑進日本軍隊中當“間諜”還有它的執着，聰慧，勤懇尤其是......它對主人始終如一的秉性，要是成了忠成的代名詞，那我們是否應該去學習它呢？是否應該去學習它的精神呢？俗話說：“子不嫌母醜，狗不嫌家貧”。在宣揚這種血濃於水的親情紐帶時，狗是唯一與我們並舉的動物。

看電影的感悟 篇11

星期天媽媽帶我去看電影，看電影之前我和媽媽買了一桶爆米花。

我們是一號電影廳，一進了電影廳我就冷得發抖，不過座下以後感覺稍微好了一點，也可能是專注着看電影的原因吧，因爲我們看的'電影名字是《寶葫蘆之迷》，可好看了！這個電影內容講的是：有一個小哥哥他很想學習成績好，但是他又不想用功學習。有一次做了一個夢，夢見他釣魚時從河裏釣起了一個寶葫蘆，這個寶葫蘆什麼都可以幫他做，結果是什麼都做錯了，把他給氣壞了。

看完這個電影，讓我明白了一個道理就是：自己的事情自己做，學習要勤奮努力，只有勤奮纔有收穫。也就是媽媽總是跟我說的一句話：天上沒有掉下來的餡餅。

看電影的感悟 篇12

晚上得加班，電影是七點開始，在六點二十分果斷決定，看《國王的演講》。電影只有兩個小時，而加班什麼時候不能加呢？到了萬華，被嚇了一跳，買票隊伍一直排到電梯口。。。這是我在臨安的電影院見過最壯觀的場景......眼看開演時間快到，忐忑擔心買不到票，可輪到買時，《國王的演講》的一號廳只賣出了一張票......排得這麼熱鬧，他們看的都是什麼電影？

對於一年前看過碟版的這本電影，我一直奇怪當時自己怎麼覺得好？故事內容普通敘述簡單，無非是一個醫生幫助患者克服病症的過程及他們之間的友情，至於這電影是否贏得小金人之類的，跟我關係真不大。或者是畫面吧，電影的畫面在當時看來確實非常美，仿若一張張油畫，可是再美有美過今年奧斯卡11項提名的《雨果》？ 電影的畫面、配樂對於電影來說只是美妙的軀體——當然不代表不會喜歡上軀體的美妙。只是經過今晚幾乎包場的視聽享受後，我想，這電影確實有不一般的地方。導演很善於對電影總體的控制，將故事材料與表現形式很好的結合，在演員選擇、臺詞配合、節奏控制、直至配樂、畫面、場景選擇上都恰到火候，細緻入微又不覺過分，柯林與傑弗拉的對手戲———只是兩個人物之間的普通交流過程，在影院卻分明感受到了千鈞一髮的氣息，分明就看到一個暴躁節制又內心脆弱的王子——即使他被父親評價爲有着“所有其餘王子加起來都比擬不上的膽識”，如何與自己的弱點（這弱點肯定不只是結巴）鬥爭，在挫敗、焦慮裏又怎樣維護自己在外人前的王子形象，他微微擡起的倔強下巴里，一個溫柔的王子形象呼之欲出；而傑弗拉飾演的羅格醫生，豁達幽默又冷靜睿智，對待伯蒂就如親近一個小孩，時而撫慰時而令他暴跳如雷——這無非是因爲他洞悉了他。而電影大量的使用廣角鏡頭和長焦鏡頭，將30年代的倫敦拍攝的`深邃又層次分明。好鏡頭實在是太多了，比如受禮的教堂、皇家華麗又低調的內飾，無不透出時間的陳香。尤其記得一個倫敦街頭的鏡頭：面對憤怒離的伯蒂，羅格轉身離開，黑色的馬路反射着夕陽，閃爍晶瑩，街道兩邊零落的樹與羅格的背影成了黑色的剪影，籠罩在倫敦淡若遊絲的霧氣裏，而一輛馬車正篤定的從鏡頭前經過，畫面樸素極。羅格的診所也很美——稱謂診所可真是名不副實，那裏幾乎沒有一件醫療器械，整個房子明顯是包豪斯風格的建築，開闊、採用自然採光，屋頂的整個側面都安裝着花紋玻璃，光線從頂部投射下來，牆是斑駁的牆——電影裏不斷變換着牆紙的花紋，舊沙發，一臺留聲機，加上柯林和傑弗拉正襟危坐在那兒，時而幽默、時而節制、時而瘋狂的用對話推動劇情，怎不完美？

這兩個男人年紀都不輕，卻也不算老，完全生活在各自不同的生活圈子裏，他們交集又互相接近的過程是這麼普通，就如我們生活中一樣，不知將在明天遇見誰？可是他們接近的過程又是那麼美好，我們明天遇見的人，有多大概率會相知？導演的高明之處就在於善於將如此普通微妙卻是極美好的情感用了合適的諸多元素表達的真實又自然。

題外話是我覺得柯林實在是很適合飾演表達內心戲的角色，尤其是同性感情......記得有本《單身男人》，高高大大的五十歲一老男人愣是將同性戀的角色演得細膩溫婉入木三分。而《鍋匠、裁縫、士兵和間諜》裏，柯林的角色雖也有女人戲，但整本電影主要還是說得男人之間的事。《國王的演講》裏伯蒂和羅格接近的過程簡直可以看做戀愛的示範版本：由開始的抗拒，到彼此欣賞，度過熱戀期後因爲一個小矛盾冷戰，最後諒解和好一起克服難題。好吧，我邪惡，我發現了喬治六世的基情......

看電影的感悟 篇13

影片故事情節很簡單:被誣謀殺自我的妻子及其情夫的銀行家安迪被判終身監禁來到了肖申克監獄。他的與衆不一樣引起了黑人囚犯瑞德的注意並最終結成了很好的朋友。

安迪總是沉默寡言並舊能地維護自我作爲一個正常人應當保有的一切。一個偶然的機會，他開始用自我豐富的金融知識幫忙獄卒們合法地逃稅，甚至幫忙典獄長洗錢，以此換得一些對囚犯、對自我稍微寬鬆的待遇。

然而安迪最終從一個新來的囚犯那兒得知了自我妻子被殺的真相，當他向典獄長提出申訴的要求時卻遭到了粗暴的回絕。因爲此時貪婪的典獄長已將安迪當作自我謀取暴利的搖錢樹，他甚至不惜殺掉那個知情的囚犯從而將安迪永遠地留在肖申克來滿足自我對於金錢無止境的貪慾。

安迪對於法律公正的幻想破滅之後，安迪成功地穿越了自我十九年來挖成的祕密通道，重新獲得了自由。

是的，這是一部崇尚自由的電影。重要的是，它向人展現了取得自由的過程，它告訴你，自由不可能那麼輕而易舉，甚至可能會依靠向強權妥協來換取自身的生存，它告訴你自由是那樣一個艱難甚至是必須穿越猥瑣與骯髒的過程。

而高大森嚴的肖申克監獄是一個含義豐富的象徵，彷彿我們在現實中經常遭遇的一種冷酷的權威的代表。當我們對自我還懵懂無知的時候，我們便開始不斷地理解這種權威的訓練、鍛造和暗示，我們不斷地被告誡要完全清除乾淨自我內心的道路，竭力地、由衷地理解它的教化，從而贏得它的獎賞，獲得我們做人的一切需求:被尊重並實踐自我單純的夢想。他形象的表達了制度化之下的人是順從制度失去自我，還是懷有期望找尋自由。

然而，它雖然閃爍着自由與人性的'光輝，卻是這麼的英雄主義，當安迪最終爬出管道，滾到小溪裏，鏡頭從仰角給了他一個全景，此時雷電交加，大雨滂沱，安迪靠着無比的毅力與信念獲得了自由，不，在鏡頭裏不如說他自我已經成了自由精神的象徵;當安迪在海邊實現着出獄前對自我的承諾---天哪，這些形象在讓我們激動的同時又是多麼的讓我們覺得可望卻不可企及。

肖申克的救贖把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自我，不放棄期望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬於自我的輝煌，這就是肖申克的救贖。