新媒體傳播下微電影的創作論文

摘要：中國移動互聯網用戶規模超過7億，大量新興網絡媒體迅速崛起，新媒體時代來臨。網絡傳播技術的迅猛發展將人們帶入一個以信息碎片化爲基本特徵的“微時代”，爲了適應新的傳播環境和人們新的欣賞習慣，一種名爲“微電影”的新型影視藝術形態由此誕生。在視頻網站、廣告公司、社交網絡等多方力量的推動下，微電影迅速進入大衆視野，備受社會各界關注。本文主要討論在新媒體時代下微電影創作的獨特性，從微電影的創作人員、創作方法等方面分析微電影的特點和價值。

關鍵詞：新媒體；微電影；創作

新媒體不會消滅傳統媒體，他們只是將傳統媒介推到他們具有相對優勢的領域。［1］微電影在數字影像技術與互聯網技術發展變革的基礎上應運而生。它具有不同於以往傳播介質的獨特個性，即微小製作、微小劇情、微小記錄、微小投入。這種別具特色的影片不僅受到人們的喜愛，更是對傳統影像的挑戰，以短小、靈活、草根的方式風靡互聯網，成爲一種新的藝術傳播形式。因此，思考新媒體背景下微電影的創作，對影視創作者有着非常重要的意義。

1新媒體視域下微電影創作人員的改變

1.1電影創作人員的草根化與綜合化

美國第一位獲得“John…Cassavetes”終身成就獎的獨立製片人詹詹斯特（Jon…Jost）把DV的優勢總結爲“此前我通常包攬所有工作，籌錢，充當製片人、導演、編劇、剪輯師、錄音師，有時我還親自作曲，爲演員找合適的服裝，現在有了DV我更可以一個人做了。DV能輕巧、廉價、自由地幹事”。［2］隨着DV的普及，微電影的製作與拍攝不再侷限於專業的電影創作人員，越來越多的普通民衆組成的草根羣體都加入到微電影的創作當中來。他們將自己拍攝的微電影上傳至網絡，藉助新媒體平臺爲大衆進行傳播，不僅大大降低了製作成本，也滿足了自身的藝術追求。使得微電影的創作人員出現了草根化、綜合化這一趨勢。

1.2創作思路的改變

微電影主要通過互聯網向受衆傳播，這使其和觀衆的互動性大大加強。傳統電影是向觀衆單向傳播，而微電影可以運用彈幕、話題等多種形式做到雙向傳播，這使得觀衆不再扮演一個旁觀者的角色，這種互動的方式極大地調動了觀衆的積極性，改變了傳統電影的製作流程和觀念。然而今天，隨着DV的普及以及剪輯難度的降低，越來越多的人加入微電影的創作當中，使微電影更加具有一種平民化的表達。微電影的製作成本低廉，創作者草根化，所以他們在創作的時候更傾向於關注平凡的生活、身邊的小事，把鏡頭對準平民軼事，使影像完成再現生活的功能。此外，每部微電影除了有完整的故事情節以外，還有鮮明的主題，觸碰到人們的心靈，如對正義的呼喚、對青春的讚美、對人性的思考、對生活的觸摸等。

2新媒體視域下微電影創作的多樣性

2.1創作題材的多樣性

（1）親情題材。親情是親人之間的一種特殊的感情，不僅融匯了父母無私的愛，也蘊含了兄弟姐妹間血濃於水的溫暖，這是一種與生俱來的情感，所以在微電影中親情是非要重要的情感表達元素，這種情感幾乎可以給每一個人帶來共鳴，觸碰到觀衆內心深處的感情。比如微電影《依靠》，讓觀衆感受到了隱藏在每個畫面深處的母愛，《依靠》的情節普通，但其中表達的平凡的母愛卻讓人沉思。（2）愛情題材。不管是電影還是影視劇都可以看到“愛情”元素，縱觀微電影的發展，那些被人們記住的優秀作品所傳遞出來的美好的愛情也讓人爲之動容。比如微電影《狠愛你》，講述的是事業有成的丈夫厭倦了一起生活多年的妻子，但是在一次車禍中，丈夫又穿越回兩人最初認識的時候，通過這一段穿越之旅，丈夫找回了愛情最初的樣子，最後發現陪伴纔是最長情的告白。可以說，愛情對於微電影的創作至關重要。所以，要想拍攝出一部優秀的表達愛情的微電影，影片創作者也需要進一步加深對愛情的感受和理解。（3）熱門題材。相比文字、圖片和電視新聞報道，一段以當下社會熱點問題爲主題的電影更讓人印象深刻。而傳統電影的創作需要一個比較長的製作週期，所以對當下社會熱點的反應就沒有那麼迅速，而微電影製作週期較短且創作門檻較低，可以在大衆對某一熱點保持關注的時候推出，抓住觀衆對事情的新鮮感，以此來引發人們對熱點事件的思考。其次，微電影不具備嚴格的審查制度，因此創作者可以自由地進行創作，無須擔心難以通過審查。比如反映微博這一熱門話題的微電影《微博有鬼》三部曲通過三個風格迥異的故事多角度揭示了全新社交媒體下的網絡生態和複雜人性，以此喚醒網民對微博應用的理性思考。

2.2表現手法的多樣化

（1）音樂運用動人。傳統電影中的音樂需要量身定製，而在微電影中音樂的使用也有講究。由於微電影的創作者多是草根階層，同時微電影的製作成本有限，再加上製作的週期短，微電影不能像傳統電影那般量身定做電影配樂，而是採用大衆喜愛的流行歌曲作爲配樂。比如微電影《老男孩》，影片以“80後的青春和夢想”爲主題，動人的'音樂加上感人的畫面，不僅打動觀衆，更將時代的“懷舊”氣息推向了極致。（2）色彩處理巧妙。微電影的特點就是短小精悍，所以無法通過一種循序漸進的敘事方法來鋪墊影片情緒，因此通過對色彩與色調的巧妙處理不光可以彌補微電影在敘事上的不足，同時將影片的情感通過色彩傳達給觀衆，以此達到一箭雙鵰的效果。比如經典微電影《調音師》，在男主人公人生失意之時，爲了表現男主人公命運的大起大落，運用了極大的冷暖色彩反差；在電影的後半段，調音師進入謀殺現場，暗調光線的使用，把緊張壓抑的氣氛營造得淋漓盡致，同時畫面的灰暗色調也預示着自作聰明的男主人公玩火自焚的悲慘命運。（3）剪輯風格明快。傳統電影具有不同的剪輯方式，而微電影基於新媒體這一傳播平臺，最大的一個特徵就是短小，這是由網絡時代“碎片化”這一特徵決定的。微電影很少有長鏡頭、淡入淡出、慢動作等效果。所以想要抓住觀衆，並且在短時間內將一個故事講清楚，就需要一個非常緊湊的敘事節奏，其剪輯方式就需要簡潔明快。比如微電影短片《太陽女神的甦醒》中連續剪輯的鏡頭。電影畫面是女主角被耀眼的陽光照到之後在夢中醒來的樣子，此刻鏡頭連續剪輯她醒過來之後的每一個特寫動作，讓這段戲具有獨特的節奏，也使得這個時刻顯得無比重要，推動劇情往前發展。

3結語

雖然目前微電影的發展還存在很多問題，如版權保護不力，新媒體環境下微電影盈利模式尚不明確，某些微電影內容偏離主流文化方向，過度商業化、低俗化等現象屢見不鮮。因此，我們需要尋求提升電影文化內涵的方法，從我國傳統文化裏汲取創意，提升微電影製作水平，建立一條適合新媒體環境下微電影創作方法與人才培養道路。依照微電影的發展速度以及人們對其的關注，相信微電影的未來發展道路會越來越寬闊。

參考文獻：

［1］…傑克富勒（美）.信息時代的新聞價值觀［M］.展江，譯.新華出版社，1999：224.

［2］…詹詹斯特（美）.…DV對我的影響：詹詹斯特訪問［J］.…DV雜誌，1999（9）.

［3］…彭吉象.影視美學［M］.北京大學出版社，2002：167.