哈文劇透2015春晚：低俗媚俗節目不用 有污點演員不用

哈文劇透春晚：低俗媚俗節目不用 有污點演員不用

總導演哈文爲您“哈文” 春晚 從開門辦到“拆門辦”

從1983年開始，央視春晚已經走過了三十三載光陰。收看春晚已經和吃年夜飯一樣，成爲全球華人歡度春節的“標配”。伴隨着日曆一頁頁翻過，伴隨着回家的腳步快起來，2015年央視春晚已經蓄勢待發。

今年，春晚的節目和演員篩選有哪些標準?羊年春晚將如何迴歸聯歡?又有哪些創新和亮點?本報獨家專訪了羊年春晚總導演哈文，爲您“劇透”。

標準

低俗媚俗的節目不用，有污點的演員不用

記者：您一直在強調“開門辦春晚”，這個“門”究竟開多大，哪些人能進、哪些人不能進?

哈文：不如說成“拆門辦春晚”。大門打開，我們堅持“好節目是硬道理”，什麼是好節目?比如雜技節目就要足夠驚險、高難度、高技巧，此次春晚雜技節目就是獲過國際大獎的;語言類節目就要“好笑”，追蹤社會熱點，爲觀衆帶來樂趣和啓迪;創意類節目必須新、奇、特，讓觀衆看到平時看不到的東西。總之，我們堅持以藝術爲首要標準，公平公正地選拔演員。

同時，對於節目和演員，我們堅持“三不用”，即低俗媚俗的節目不用、格調不高的節目不用、有污點和道德瑕疵的演員不用，這是底線。

記者：“衆口難調”是一直以來伴隨春晚的難題，近些年社會上對春晚有一些負面評價，您如何看待?

哈文：隨着觀衆對春晚的期待值越來越高，這個問題越來越嚴峻。我們始終在竭盡全力尋找“最大公約數”——讓絕大多數人滿意。同時，以觀衆之心爲心，我們時刻在聆聽和接受觀衆的不同看法，也期待建設性的意見。

創新

首次引進新媒體互動、首次設置兩個舞臺……

記者：據瞭解，本次春晚十分節儉，這會不會影響節目的質量?

哈文：“節儉辦春晚”是本次春晚的.另一特點，但我們說“舞美節儉，創意不能節儉”。或許，我們的舞臺呈現不再那麼豪華亮麗，但我們相信內容爲王、創意制勝。

記者：現在的觀衆每天都能享受高質量的精神生活，如何迴應觀衆對春晚的期待?

哈文：迴歸和創新，是我們的努力方向。有很多人說每年春晚的節目都“似曾相識”“還是那個味兒”，這是爲什麼呢?其實，大家應該想想，我們春節回家去追尋的是什麼?不就是熟悉的人和事、熟悉的家庭的味道和熟悉的那份親情嗎?既然每個人的這份情感訴求是不變的，那麼，要引起大家的共鳴，春晚就要回歸到年味兒、趣味和生活中來，這是不變的內核。如果拋棄30多年春晚所積累的經驗，進行顛覆性的創新，那樣春晚肯定就不像春晚了。

繼承之後是創新，羊年春晚在節目的篩選測評和表現形式上作出了很大努力。比如在語言類節目審查的過程中，春晚第一次採用“掌聲記錄儀”來記錄“笑點”和“笑果”;在節目的內容呈現上，我們也強調春晚“要引領，不追逐”，不會簡單地把網絡流行語“再炒一遍”。再比如歌舞類節目，羊年春晚着力打造了一個新鮮的方式——反串的歌曲表演;在傳統戲曲、武術、非物質文化遺產的節目呈現上，我們也在創新表現手法，讓現代人尤其是年輕人愛聽愛看。

記者：春晚一直強調“聯歡”，本次春晚在聯歡上下了多大功夫?

哈文：聯歡是春晚必須堅持的核心，爲此羊年春晚做了很多努力。比如史無前例地設置了兩個舞臺。讓觀衆“好看”，能更清楚地看到演員的每一個藝術表現細節;讓演員“好演”，尤其是語言類節目的演員能更好地與觀衆互動和交流;此外，兩個舞臺之間“好互動”，會形成“互相打擂”的局面。

此外，我們還首次設置了春晚吉祥物陽陽、首次引進新媒體互動，等等，都是期待讓每一個人都成爲春晚中的一分子，不僅樂享視聽盛宴，更在互動中獲得快樂。

記者：對您來講，春晚是什麼?

哈文：作爲春晚工作人員，春晚就是我爲億萬華人奉獻的舞臺。作爲一個普通人，春晚就是回家團圓。由於工作的原因，我只有在元宵節後才能真正“過年”，那時我就可以回去陪陪家人了。