包豪斯設計思想對現代服裝設計的影響論文
服裝,在西方一般認爲是人的第二層肌膚,人們在走動時是活動的雕塑。因而西方的設計多以立裁爲主,講究衣與人之間密不可分的依存關係。而在東方的中國,自古以來衣與人的關係都是寬鬆有餘的狀態居多,我們的設計多以平裁爲主。中西方的服裝,就像開在不同土壤裏的花朵,由於文化背景的不同而各自芬芳。隨着時代的發展,移動網絡終端用戶的寬廣,人們對於信息的獲取變得快捷又敏感,因而中西方的差異不再明顯,本文主要講包豪斯設計思想對現代服裝設計的影響。
一、包豪斯設計思想
國立包豪斯設計學校,是由第一任校長格羅皮烏斯自己創造的,他把兩個德文中有關建築的單詞合在了一起,“bau”在德語中的意思是“建造”,“haus”在德語中的意思是“房子”,“Bauhaus”的意思就是“建造房子”。格羅皮烏斯的辦學宗旨體現在包豪斯學校發表的宣言中:“完整的建築物是視覺藝術的最終目的,藝術家最崇高的職責是美化建築,今天,他們各自獨立的生存着:只有通過自覺,並且和所有工藝技術人員合作才能達到自救的目的。”包豪斯被譽爲“現代設計的搖籃”,我們可以從中看出,①視覺藝術的重要性。②藝術家應該轉向應用藝術,藝術將不再是一門專門的職業,工藝技師與藝術家之間樹立起自大障礙的職業階級觀念必須剷除。③濃重的理想主義色彩。
二、包豪斯設計思想對現代服裝設計的積極影響
1、爲大機器生產培養新型藝術家
包豪斯設計的出現是符合機器大工業需求的,一度成爲了國際主義風格。1920年代前期的德國處於工業高速發展的階段,包豪斯順應了當時的社會背景,採用了較爲科學的藝術與設計結合的教育模式,強調爲大工業生產進行設計,以批量生產爲目的、用現代材料的工業產品進行設計教育。對於服裝而言,現代主義設計因爲其低廉的價格和可批量生產等特點,在第二次世界大戰後得到了強大地市場需求,包豪斯進入了美國商業設計的運作中,風靡全球,迅速發展。服裝設計深刻的融入了它的形式與特徵。
2、使用性推廣
包豪斯在德騷時期的爵士樂隊聲名遠揚,服裝和舞臺設計因爲學校經常會舉辦演出而快速發展。師生們普遍使用簡潔的線條、幾何立面和簡約的色彩,給予服裝設計極大的啓發。
3、纖維藝術的發展
威廉.莫里斯提出:“藝術家既應是設計者又應是製作者”,包豪斯學校引發人們對質感、材料、空間、結構等有新的感知,認識以及表達。包豪斯學校編織教師斯托爾茲.崗特創作的以麻爲經、棉作緯的抽象風格作品得到了人們的認可和喜愛,是傳統與現代纖維藝術創作的分水嶺。
4、藝術與技術的統一
包豪斯的教學不僅是由形式導師和工作室師傅共同進行,還聘請技術熟練的工匠協助教授工作。包豪斯是現代設計的搖籃,其所提倡和實踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型爲主的工業化設計風格,對於現代服裝設計來說,我們不應該只懂得單純的勾畫效果圖,還要有紮實的工藝基礎。
三、包豪斯設計思想對現代服裝設計的消極影響
1、無法滿足個性化需求
設計只用來表現功能,這是極簡設計的風格,但是由於缺少民族化設計特徵,並且在目前的個性化時代,批量設計生產已經越來越不符合社會需求,隨着人們生活水平的提高,拒絕平庸,拒絕雷同將會是更多人們的選擇。批量生產將不再滿足人們的個性化需求。人們紛紛對包豪斯設計進行質疑並呼籲設計進行變革。我們現代的服裝設計,應該打破以往傳統服飾不適應現代生活的樣式與結構,重建一種國際化的獨特時裝語言。
2、功利性設計引起不滿
批量生產因爲價格低廉,其功利性引起了理論界與時尚界的質疑與批判,造成了1970年代時出現的後現代主義設計。現代主義講求的初衷是功能性,處於不同時代的審美和個體差異的審美價值取向,也許你會覺得一把勒柯布西耶的或是密斯的椅子是簡單的、輕巧的、美觀的、實用的,因爲它去掉各種雕飾並且能夠保證使用它的合理與舒適性。又或者你根本就不喜歡現代主義那些冰冷的金屬和沒有花紋圖案的'布墊。你更忠於後現代主義的隨性,亦或是不論這件產品的初衷是什麼,也許並沒有實用性,只是因爲美觀。隨着社會的不斷髮展,人們的感知也是不斷進步,功能主義帶來的單調乏味,千篇一律的設計作品將會被淘汰。
3、盲目的推崇包豪斯思想
任何進步的思想最後都會走向固步自封的道路。因爲信息交互的快速遞進,人們對包豪斯的認知越來越透徹,盲目的推崇有時竟成爲了一種風尚,當一種思想走向沒落,人們就開始通過倒退式的復興以求更好的進步。我們應當清醒地認識到,每一次新想法的實踐都是對自我的革命,這對於自身革命的覺悟是非常可貴的。好的設計不僅僅是一個根據人類的侷限來調整的設計,也是一個知道人類可以從中學會什麼的設計。我認爲美的觀念隨着思想和技術的進步是會一直改變的,包豪斯精神依然活着,我們應當用辯證的眼光來看待過去的思潮,不應單純的模仿因襲,墨守成規。
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