解讀舞蹈的相關形式
歌舞:
表演藝術的一種體裁。通常有以下幾種形式:一是表演者自歌自舞。中國戲曲和許多民間舞蹈就以這種載歌載舞的形式出現。二是舞者佔據主要表演場地,歌者在場邊或幕側伴唱。如歌舞《幸福水》就是如此。三是以一歌手為核心,舞者與其一起歌舞,舞蹈處於陪襯地位,這種舞蹈又稱為“舞伴歌”。現在許多流行歌手的表演就是這種形式。
舞蹈合唱:
一種舞蹈表現形式。編舞者注重舞蹈與音樂的對應關係,把整個舞隊視為一支聲部配備齊全的合唱隊,借鑑合唱中齊唱、輪唱及不同聲部混置等唱法,來編排舞蹈空間加以充分的利用,建立了“空間和聲”的觀念,美國現代舞大師肖恩在這方面取得了成就。
活報舞蹈:
舞蹈形式的一種。就其表演性質而言,類似於活報劇;但無台詞,更強調動作性。活報舞蹈是舞蹈中的“新聞快報”。強調錶現事件的即時性,表現內容的真實性以及表現手段的誇張性。大多數活報舞蹈多帶有諷刺性,用極度誇張的動用和神態諷刺其表現對象。
抒情性舞蹈:
直接表現和抒發舞者感情的舞蹈。抒情舞蹈的藝術表現主要有以下幾種方式。一是反映生活中感情強烈且單純的時刻,如《豐收歌》、《笑哈哈》等就表現喜慶豐收的抒情性舞蹈。二是通過純粹的舞蹈形式美來對應某種情感的表現,比較典型的有《紅綢舞》和《花鼓舞》,二者分別通過紅綢飛舞的線條和長鼓飛擊的鼓點傳達出喜悦、豪邁的.情感。三是通過模擬某種自然物來“緣物寄情”,如《海浪》和《雀之靈》,就是如此。前者通過海浪動態的模擬表現了勇往直前的精神,後者則在模擬孔雀的動態中表現了一種純潔,高尚的情操。一般説來,抒情性舞蹈在表現手法上注重寫意,舞段比較完整和流暢,羣舞動作強調整齊劃一。由於抒情性舞蹈的“舞性”較強,以至有“舞蹈長於抒情,拙於敍事”的説法。
敍事性舞蹈:
亦稱情節性舞蹈。是指通過一定的事件敍述,來刻畫人物性格,揭示性格衝突和發展.從而表現某種主題的舞蹈,與舞劇相比,敍事性舞蹈所敍之事一般比較單純、簡短,人物關係也比較簡明,因而舞蹈本身的構成也比較簡短。由於舞蹈是以動作語言來敍事,所以大多數敍事性舞蹈都依據一定的文學藍本,這樣可以使觀眾更容易理解舞蹈所敍之事。在敍事性舞蹈中,要求舞蹈動作具有鮮明的性格物徵,要求舞蹈不遊離敍事的需要;必要時可輔以啞劇性動態和伴唱來使舞蹈情節明朗化。敍事性舞蹈與抒情性舞蹈相比,偏重於寫實;由於其內涵比抒情性舞蹈豐富,往往能產生更強烈的社會反響。
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