電影《葉問》觀後感範文
如同西部片是獨屬於美國的類型電影一樣,武打片也是中國獨有的電影類型,影壇,尤其善於製造武打片。武打片曾經是撐起電影半邊天的電影種類,最早具有國際影響的電影和影人,很多都是從武打片的小天地中脱穎而出的。李小龍、成龍,歷史上最為知名的兩大巨星,都是打星。但是事物的發展有時候要走彎路,也就是我們所説的螺旋式發展。武打片在的發展,走的'也是曲線。在武打片打出一片廣闊天地之後,出現了強調純粹打鬥技術和真實效果的功夫片;然後是講求氣氛、藝術感染力的武俠片;然後是更為風格化、強調極端視覺效果的新武俠片;最後是不堪各種重負極其宏大敍事的武俠大片。結果就是,近10年來,武打片在特技上追求語不驚人死不休,在演員上使用不屬於打星的明星,在風格和敍事上強調視覺、宏大……在這種潮流的影響下,武打片的路在越走越窄,直至找不着北。觀眾也漸漸忘了武打片是什麼樣子,隨着娛樂新時代的來臨,武打片的影響,正在年復一年的式微。
2009年擁擠的賀歲檔中,《葉問》的勢頭不論在投資、主演還是宣傳上,都很“弱勢”,但是就是這樣一部“弱勢”的片子,看上去卻蠻不錯。在口碑上,絕對不會像《梅蘭芳》那樣“犯口舌”。為什麼會這樣呢,我覺得,這是因為《葉問》是一部返璞歸真的武打片,標準的武打片回來了。
武打片終於從炫耀特技、鋪張視覺、宏大敍事中掙脱了出來,一部中規中矩洗盡鉛華的武打片出來了。
電影人其實是最會拍武打片的,他們有近半個世紀的經驗好用,各種班底也最為齊全,《葉問》就發揮了這種長處,或者説回到了某種傳統。首先,用一個會打的主演,這樣就能保證影片“血統純正”;然後將打的內容放置在一個比較緊湊,有戲劇衝突的故事框架中,(如果這個框架成立,其實打的如何到也不用一味的追求極限,比如這部影片,打的就不是那麼繁花似錦,但是看上去不也很好嗎?)這一點,《葉問》做的不錯,不論開頭的巧妙進入,還是中間的漸入高潮,都很有戲,這説明這部片子的劇本是過關的。另外,武打片之所以是武打片,需要有一些基本的“永恆”的橋段和模式,比如比武、學武、除暴安良、弘揚功夫、將功夫上升到生活常態的高度、正義戰勝邪惡、好徒弟壞徒弟、以及好人、壞人、壞人最後變好人、喜劇性的打鬥片段和人物等等,我們看,這些元素在《葉問》中都有,都很完整,這就已經基本保證了這部影片的成功。其實,《葉》片在情節的推進上和人物的塑造上不乏匠氣,比如將葉問塑造成一個處處忍讓、寬宏待人、小心謹慎類似於“老好人”式的人物,就有些失之於簡單,沒有刻畫出葉問性格的深度和複雜。所以當影片後半部分葉問性格變化後,看上去就有些突兀,致使人物形象不很。但是《葉問》好就好在框架好,劇本給出的空間很好,導演的目的明確,把握得好。最後影片在和武打片最為有緣的民族大義中得到了昇華,觀眾也就忘了片子的諸多毛病,全身心的投入了進去。相比於《梅蘭芳》“抗日”的真實,《葉》的“反抗侵略者”故事一定戲説更多,但是前者看上去有些假,後者反而挺真實感人,這不能不説是劇本的勝利,是導演把握上的勝利。
可見,對武打片來説,不是宏大敍事就好,細小敍事也一樣能取得勝利。
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