藝術莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音解析論文
裝飾音只是來渲染裝飾哦旋律的一種音節符號,又稱之為花音,一般裝飾音的時值計算包含在所要裝飾的音符內,而常用的裝飾音有倚音、顫音、迴音、波音等等,形式比較多,在音樂演奏中都藴含着含多的裝飾音,曾經有一段時期,在西歐的一些地區,裝飾音是一種重要的音樂旋律風格。莫扎特的鋼琴奏鳴曲中也藴含着裝飾音等,他的音樂實現了從哈普西科德風格逐漸過渡到鋼琴風格,確定了十八世紀八十年代的鋼琴奏鳴曲的世界地位,使得鋼琴的成效和音域等方面得到了發展,莫扎特的鋼琴奏鳴曲既體現出他自己的生活特點,又在鋼琴奏鳴曲中凸顯出一種對比的價值,逐漸形成只屬於自己的音樂演奏風格。在音樂學習的過程中,要了解相應的鋼琴曲風格,這樣才能彈奏出更好的鋼琴曲。
一、莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音的應用首先,倚音在莫扎特鋼琴奏鳴曲中有兩種形式
第一種形式是,在拍子上彈出的時值,就是整個倚音的所寫的實際時長,可以將主要音符與裝飾音進行對分彈奏;第二種形式是,在拍子前彈出,這樣不計算主要音符放入時值,確保整個倚音的時長。
其次,顫音,在莫扎特音樂曲譜中,顫音都是有所標明的,一般在主要音符放入上方二度進行註明,而這種顫音的標明法,早在巴洛克時期就已經流行起來了。此外,在貝多芬的中期音樂作品中,顫音也在音樂曲譜上有了明顯的標註,並將顫音演奏法集中在拍子上才能達到良好的演奏效果。同時,也存在特例,有的曲譜在第一拍前半拍旋律中增加了後半拍的顫音輔助,這樣一來顫音就成了輔助音,因此,顫音需要從本位音開始算起。當顫音的時間比較長時,可以有彈滿整個音符的時值時,就可以先從本音上進行演奏,在開始演奏時,速度要緩慢一些,隨着時間的不斷增加,可以適當的加快演奏速度。
最後,迴音在彈奏過程中也有明顯的標識,一般將回音標在兩個音節之間,那麼迴音彈奏就要放在本位音彈過之後再彈,而回音的節奏分佈情況,可以根據音樂的內容進行適當的調整,將時間安排好。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中,常用的裝飾音主要有倚音、顫音和迴音,此外也存在着一小節的曲譜中,會同時出現多個裝飾音,這就需要鋼琴彈奏者具備超強的旋律感,能夠將這些裝飾音很好的運用在鋼琴彈奏中,把握好裝飾音之間的邏輯性,將裝飾音靈活的融合到鋼琴演奏過程中,提高鋼琴演奏的水平。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中裝飾音的運用,既要掌握裝飾音的相關規律和演奏方法,又要充分把握裝飾音在整個音樂演奏中所帶來的作用和效果。所以,在音樂學習的過程中,要立足於發展音樂,展現音樂作用之上,合理有效的分析裝飾音的使用方法,恰如其分的演奏裝飾音,這樣才能提高音樂鑑別能力,找出裝飾音的邏輯特點,這樣在演奏莫扎特奏鳴曲時,可以適當的根據音樂情感的需要,添加適當的裝飾音,讓整個音樂演奏更加自然流暢,讓裝飾音成為音樂曲譜中的一個重要部分,充分凸顯出莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂風格。
二、莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音的處理
在裝飾音的處理過程中,裝飾音的.運用可以將音符之間連接起來,是整個音符更加生動形象,也可以傳達出曲譜的情感色彩,這樣會使整個曲譜變得更加具有生機,凸顯出曲譜的特色。在鋼琴奏鳴曲中,所演奏的裝飾音在節奏方面的處理方法有兩種:第一種是將裝飾音彈在拍子上,既可以彈在拍子內,又可以彈在拍子外,還可以彈在拍子中間,要確保裝飾音的第一個音準確的彈在拍子上,這樣一來,裝飾音的時值就是整個被裝飾的本音的時值,所以,需要將本音往後推移,在裝飾音拍點彈奏之後在進行本音演奏,這種演奏方法比較常用;第二種是將裝飾音彈在拍子之前,在拍點之前將裝飾音彈出,本音就可以在拍點開始演奏,這樣一來,裝飾音的時值就會佔用本音的前拍時值,佔用時值不多,並不會影響整個曲子的演奏效果。
三、結語
在音樂作品的學習過程中,每一部音樂作品都有自己獨特的音樂風格。因此,在莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音分析學習的過程中,要掌握裝飾音的處理方法,才能獲得良好的學習效果,學生在學習裝飾音之後,還可以掌握相應的裝飾音的處理方法,所以,教師在教學的過程中,要注意在彈奏裝飾音時,要將整個手臂和手指都放鬆,不要太過緊張,不然會影響整個曲子的彈奏效果,在裝飾音彈奏的過程中,可以適當的添加一些表情,在鋼琴上彈奏顫音時,最好將指尖與琴鍵保持最近的距離,這樣在快速顫音彈奏時,可以獲得意想不到的效果。有的學生裝飾音彈奏聽起來很笨重,教師要加強學生的手指練習,可以有效的靈活學生的手指,使整個曲譜的彈奏更加流暢。在莫扎特鋼琴奏鳴曲學習過程中,要了解莫扎特的音樂風格以及音樂所傳達出的情感,這樣在彈奏的過程中,才能靈活、合理的處理好裝飾音,提升整個鋼琴演奏的效果。
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