電視電影的拍攝與製作論文
2002年以來,上影集團在電影《極地營救》和《磁懸浮》拍攝中,首次採用了高清攝像機拍攝,之後又陸續用高清技術拍攝了《哈羅,同學》、《風兒輕輕吹》、《本案內幕新聞》、《羅斯家的保姆》、《一生就一回》、《愛情奶酪》等。其中有二部是數碼電影。2003年,上影克服SARS的影響,拍攝了3部電視電影。
從技術角度分析,畫面的分辨率、焦點、色飽和度,基本上是可以接受。由於時間緊迫,拍攝中也發生了因攝像機處於工廠標準設置狀態、沒有按現場條件和劇情要求對設置條件作相應調整,所以物體輸廓過鋭;因高密度部分沒有充分利用多組數字限幅,所以也限制了暗部的表現;有些影片用的是電視焦鏡頭,小光孔,焦點景深範圍過大,帶來畫面缺乏景深感;影片尚未經過校色,在色彩的表現力和一致性上等還有待提高的諸多問題。總體來看,首次採用高清拍攝能達到這樣的效果是令人滿意的。
1.前期拍攝
數字電影拍攝,使用SONY-F900高清攝像機,24P格式拍攝,24偵/秒,逐行掃描。該制式可製作數碼放映影片,也可通過膠片記錄儀,生成膠片電影影片。如用5(M格式拍攝,25偵/秒,隔行掃描,該制式也可製作數碼放映影片。但由於是隔行掃描,拍攝運動物體時物體輪廓線會產生鋸齒狀,兩場畫面有“位移”,記錄在同一格膠片上,會影響清晰度,因此不能輸出到電影膠片上,通過實踐,可以認為,在目前技術條件下,用SONY-F900高清攝像機,配置高質量電影攝像鏡頭,按拍攝電影方式取景、布光、確定色温和照度,是數字電影的正確拍攝方法。
在拍攝中應注意的是:
(1)由於目前數字攝像機的感光寬容度小於膠片的感光寬容度,應儘量避免正面大面積高光,對於高光部分,適當調整拐點Knee(增加)和斜率Slope(減小),同時依據畫面要求調整白電平,可以擴大影調的範圍,儘可能多地容納更多的高光細節和層次。場景中的布光則對畫面的表現力起到十分重要的作用。
(2)由於數字攝像機的CCD對被攝景物的?樣與膠片對畫面的感光原理和時間都不同,在使用搖鏡頭拍攝時,攝像機比攝影機更容易產生畫面的跳動感。
(3)雖然目前的數字高清攝像機能達到220萬像素,但經磁帶記錄後,仍比35毫米膠片還要低得多,因此要十分注意被攝對象在中遠景的畫面裏效果。
如採用現場同期錄音,可採用外接話筒錄入高清像帶的音頻軌,或直接錄入數字錄音機。
2.後期製作
數字電影的後期製作,可根據設備條件有多種方法,較經濟的製作工序是,24P高清素材通過So?ny-F500高清錄像機下變換後,直接輸入標清非線編輯系統進行剪輯。剪輯完成片經審片、修改至通過後,將產生的EDL表輸入到高清非線性編輯系統,用高清素材進行“套底”。
或高清素材經下變換到數字Beta帶,然後進入非線性編輯系統進行剪輯,出EDL表,在兩台高清錄像機上作對編套底。這是在沒有高清非線性編輯系統的情況下,不得已而採用的方法。
剪輯完成的高清帶,用校色系統,參照數字放映機放映的畫面,直接進行校色,生成影片標準高清帶。
高清帶上的'同期聲或數字錄音機上的同期聲,加上音樂、效果聲等由錄音後期製作成5.1數字立體聲,或將來可能採用的杜比E數字立體聲:影片標準高清帶,通過高清錄像機;數字立體聲,通過數字錄音機,輸入數字播放服務器,通過壓縮、編碼器,進行壓縮、編碼(目前採用較多的是,圖像用MPEG-2制式,聲音用AC-3制式)後,刻制數據格式的DVD光盤,這是數字電影發行的方式之一。
有條件的話,將?清數字攝像機攝取的素材直接記錄在硬盤上,或將膠片素材經膠轉磁後記錄在D5、D6上,以減少壓縮的損失,能得到更好的像質。
3.數字放映
目前,國內外數字影院所用的數字放映機有巴可、科視兩種,都是採用德州儀器公司的微鏡DLP芯片,技術相差無幾。從影像上看,它們的升級產品在對比度和細部表現上,要比第一批產品好。柯達、JVC及一些日本公司也在開發數字放映設備,目前尚未正式推出。
生產數字播放服務器的公司有Qubit、EVS、軟件升級的方法來應對可能發生的變化。
上述播放服務器都有MPEG-2和AC-3的解碼功能,屆時只要將DVD數據輸人播放服務器,接上數字放映機和影院原有的音頻處理器,就可以放映數字電影了。
數字放映機上也有直接接受錄像機或電腦信號的接口,在數字電影製作過程中,可用高清錄像機接數字放映機,審看樣片以及和數字錄音機同步播放,審看對白和混錄雙片。
4.後續工作
上影將根據前階段的電影電視和高清數字影片的拍攝、製作、放映試驗和實踐,組織各攝製組專業人員及有關人員就拍攝情況和效果作交流和研討,不斷總結經驗,努力拍出更多更好的電視電影和數字電影。
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