編導影評分析範文 電影《暖》

《暖》是由霍建起導演、秋實編劇，根據莫言小說《白狗鞦韆架》改編的一部電影，曾獲第16屆東京國際電影節最佳影片獎、最佳男演員獎，第23屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳編劇獎。

《暖》講述了在城市工作的井河回到10年沒有回過的農村老家，在家鄉的橋頭遇到了暖一個他很怕見到又從未忘記的人，從而引發了一段他和曾經的戀人暖以及啞巴之間的一段回憶。全片沒有驚心動魄的戲劇衝突，也沒有異彩紛呈的視覺奇觀，它所表達的是隻一種感受，一種追問。儘管觀衆對這種感受和追問抱不同態度，但是其鏡頭敘事風格，還是得到了絕大多數人的認同。

電影採用的是一種雙時空轉換的敘述方式，將現實和回憶交錯在一起，在回憶與現實之前來回穿梭。暖調的回憶，使得一切似乎都是那樣的美好、恬靜。無論是打穀場上豐收的人羣，快樂的鞦韆，還是小武生給暖上妝時那種近乎金黃的暉光，都透出一種歡樂的希望之光。而現實卻恰恰相反。現實的世界裏，從前那個美麗的暖因爲從鞦韆上摔了下來而變成一個不再懷抱希望的瘸子，她經歷了兩次沒有結果的等待，只有接受殘酷的現實，所以，她的世界是灰冷的，她的世界中，只有那永遠也下不完的雨。冷調和暖調的交替使用，很明顯地將現實和回憶區分開來，也直接反映了人物的心情。

影片中起用了很多具有象徵意義的道具，來配合影片主題，其中，鞦韆，在整部影片中佔據了非常重要的一個地位，它主要出現在主人公的回憶中。下面，截取幾段和鞦韆有關的場景，具體來分析一下。

第五場 場院 日 外

全(搖俯) 場院上一派繁忙景象。井河旁白：記得暖問過我……

特 一人在揚場。井河旁白：鞦韆爲什麼叫鞦韆。在我們這裏……

特 幼時的井河和暖在盪鞦韆。井河旁白：……年年秋天要盪鞦韆……

全 衆小孩盪鞦韆，衆人圍觀數數。井河旁白：這是村子裏的男女老少惟一的娛樂方式，不知道已經蕩了多少年……

全 村婦盪鞦韆。井河旁白：好象沒人關心這個問題，包括我在內……

全 老人、小孩在看盪鞦韆。井河旁白：可是暖……

全 繁忙的場院。井河旁白：就常常會冒出一些……

全(搖) 衆人將麥桔挑上草垛。井河旁白：別人不會冒的念頭。

……

該場是主人公井河的第一次回憶，他將這個場景就設在了公社場院上，那裏有勞作的人羣，那裏有盪鞦韆的人羣，當然最重要的是，那裏有秋千，那是暖歡樂的開始，也是暖歡樂的終止。在以後的段落中也可以發現，井河對暖的回憶，永遠是和秋天連在一起，和鞦韆連在一起。因爲那是收穫的季節，是快樂的場景，所以該段落的色調也是歡快的暖色調。

第七場 場院 日 外

中近 (閃回)井河和暖盪鞦韆。

暖：井河，你看見什麼了?

井河：我看見稻草堆的尖了……

大全 井河的主觀鏡頭，隨着鞦韆的起落有起伏：遠處，啞巴正低頭翻曬稻穀。

井河(os)：啞巴在幹活呢。

中近 井河和暖盪鞦韆。

井河：暖，你看見什麼了?

暖：我看見北京了!我看見天安門了!

(閃回完)

從他們的互問互答中可以看出：井河是一個很樸實的人，或者說是個紮紮實實的人，他從主觀鏡頭看到了什麼就是什麼;而暖在回答時是個客觀鏡頭，她望向虛無處，那時的她有着比村裏一般姑娘更好的條件，所以她心懷憧憬，她的眼裏，更多的是這個小山村以外的東西。她嚮往着城裏的生活，嚮往着走出去，鞦韆成全了她假想的飛翔。

第二十五場 場院 晨 外

全 啞巴緩緩地走向鞦韆架

近 啞巴對着鞦韆打啞語：我愛你!

啞巴瘋狂地推動着鞦韆。

(閃回完)

啞巴也算是片中的一個男主角，他一直默默地關注並喜愛着暖，但是他們當時的距離是這樣大，所以他就只能對着暖蕩過的鞦韆，瘋狂地表達他對暖的愛慕。時間上選用的是早晨，似乎是一種暗示，將亮未亮，但還是有希望的，寄託了一種對美好生活的嚮往。

第五十七場 場院 日 外 陰

……

特 盪鞦韆的`腳。

近 暖使勁地蕩着鞦韆，井河也蕩了一下，暖將頭靠在井河的肩上。井河旁白：那上我第一次接觸到暖的身體，也是唯一的一次，我當時……

特 盪鞦韆的腳。井河旁白：……不想再爲這件事情和她爭吵了，又沒有別的辦法，讓她明白……

近 暖的頭靠在井河的肩上。井河旁白：……自己的心情，改變我們之間別扭的狀況。我知道我需要一點勇氣……

全(仰) 盪鞦韆。井河旁白：……抱住她的勇氣，否則我永遠也別想取代她心中的小武生，鞦韆幫了我的忙……

全(移) 盪鞦韆。井河旁白：它成全了我的勇敢，掩蓋了我的驚慌，誇大了我的力量。真想就這樣永遠地蕩下去，那是一次真正的飛翔。

近 暖笑着和井河盪鞦韆。

全(仰) 盪鞦韆。

大全(移) 盪鞦韆。

大全(推) 盪鞦韆。井河興奮地鬆開雙手，張開雙臂。暖驚叫着。

大全(仰) 盪鞦韆。

特(搖) 斷裂的鞦韆繩。

全(仰搖) 盪鞦韆。

特 鞦韆繩從環上脫落。

全 井河和暖被拋起。

特 兩人從鏡前飛過。

全 斷了的鞦韆來回擺動。

大全 斷了的鞦韆靜止了，下雨了。

特 雨下個不停。

在井河向暖表白完他的承諾以後，兩個人的希望都得到了暫時的飽和。藉助於鞦韆，井河宣泄着內心的狂喜。鏡頭從不同視角，反覆強調着他們盪鞦韆，讓觀衆與他們一起累積情緒，那種喜悅的情緒，而在達到最高點時，繩斷了。此時，什麼聲音都沒有，甚至都沒有兩人被摔在地上的血流場面，只用一個鞦韆的空鏡頭就結束了這個本來很慘烈的景象。然後，開始下雨，暖的世界開始發生改變。如果沒有這次鞦韆上的意外，暖或許還有別的機會遠走高飛，如果井何真像他上大學前所說的，畢了業一定要回來接暖，暖也許不會嫁給啞巴。但這次意外，把暖所有的希望都扯斷了。之前所有的暖調，從這裏開始就終止了。該場戲是一個轉折點，暖的轉折點、回憶的轉折點、色調的轉折點。

此外，還有一些道具的運用，也是具有表象意義的，如現實世界中井河撐的那把只有城裏纔有的紅色摺疊傘。在現實灰冷的色調中，這把傘的出現帶來了一抹亮色，但也是突兀的，它代表了與這個山村不同的外來的東西。暖心裏清楚已經不再需要這把傘，而對於暖的女兒來說，這把傘又是一種對新生活、新生物的希望與期待。她同樣會重複着她母親年輕時的幻想，期待着有一天能走出這塊地方。

又如，在回憶的片段裏，啞巴總是趕着一羣鴨子，這個安排也是很巧妙的。啞巴不會說話，鴨子說，雖然那種嘎嘎聲很簡單，卻也讓啞巴成了一個聽得見角色，啞巴的心聲猶如嘎嘎聲一樣簡單他就是喜歡暖，真心地喜歡，他不可能花言巧語，更不可能承諾什麼，他有的只是他的真心。

影片善用長鏡頭來觀察人物的細微變化，鏡頭運用含蓄、內斂，不緊不慢、不慌不忙地展示着一個個人物的命運。那種情愫如小橋流水般緩緩而過，但平淡中孕育的力量卻足以打動每一個人。此外，鏡頭下的山村有着油畫般的質感：如黛的遠山，隨風擺動的大草甸，斑駁牆壁的徽式建築，狹窄悠長的雨巷，檐上的滴水，竈頭的熱氣……加上舒緩深情的音樂，這一切都很好地配合了劇情的發展，爲情節營造着氣氛。

《暖》就是這樣，蘊藏着一種讓人慢慢感動的情緒，一點點地感染你，然後在不知不覺中打動你。