數碼攝影的基本概念

光圈景深的關係

隨着數碼時代到來，很多朋友都用上了DC也就是DIGITAL CAMERA 數碼相機，數碼相機也憑藉其便利的使用，或超薄或超絢或超專業的外型已經搶奪了傳統相機的半壁江山！

雖然DC已經深入民心了，但是很多朋友對相機技術和專有名詞卻不是很明白，所以也就造成了很多朋友，買機器第一句話就是問“你的相機是多少W象素的拉”等等這些不是太專業選購的話！所以我想做個相機技術知識普及的系列報道，好讓不瞭解相機的朋友將來買相機可以多和商家侃侃，讓他們不能輕易用”象素“來左右你的口袋中的MONEY，也讓稍懂點的朋友更加的深入瞭解！那麼首先我們從"光圈景深的關係"來討論吧!

首先我們來談「光圈」，光圈的是一組製作在鏡頭裏面可以活動的葉片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光線在一定時間內，進入相機內光量的多寡。一般在拍照的過程中，我們通常都是藉由調整「光圈」與「快門」的大小組合，來完成一張相片的曝光。「快門」我們留到下一堂課中來研究，在這裏老師要請大家有空時背一下下面的光圈數值：

f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 / f8 / f11 / f16 / f22 / f32

上面的光圈數值，是我們一般相機鏡頭上常用的光圈值，其中號碼越小的光圈（ 例如f1.4）它的進光量會越大，相對的光圈號碼越大（例如說f22）的進光量反而小。所以一般我們在說大光圈時，就是指號數越小的光圈值，這點初學者時常會搞混。

在每一組鄰近光1.4 與f2兩個光圈差了一格，f5.6與f8兩組光圈間也是差了一格。每一格光圈的進光量都是以倍數成長，例如f4的進光量是f5.6的一倍，f2.8又是f4的一倍，這樣倒算回去，f2.8的進光量就是f5.6的四倍了。其實不會算這個沒有關係，目前你只要知道光圈每一格之間光量的差距是一倍就可以了，另外就是把上面幾個光圈值花點時間記下來。

接下來我們要來談談「景深」，景深所指的是當我們對焦完成之後，在底片上呈現完全清楚（也就是說不會模模糊糊的樣子）的距離範圍。景深的大小與鏡頭焦距的長短、光圈的大小以及攝影的距離有密切的互動關係。通常鏡頭焦距越長（例如說是長鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近，景深就會越淺；而鏡頭焦距越短（例如廣角鏡頭）、光圈越小、攝影距離越遠，景深也就會跟着變深。

每一支焦聚、光圈大小不同的鏡頭，它的景深變化都會不一樣。在大部分手動的鏡頭上常會刻有景深表供使用者來判斷，而自動對焦的鏡頭則大多是使用了簡化的景深表。在我們的初級課程中並不教大家如何看景深表，一來是學起來乏味，二來是一般拍照的人真的`很少在查這個功能。

由於景深對於一張照片的影響非常重要，所以在這個課程中要大家自己體驗一下在使用不一樣的光圈和鏡頭時，會有怎樣的景深變化。在熟悉自己常用鏡頭在景深上變化的表現後，以後拍照才能更得心應手。

首先需要一位模特兒來跟自己配合一下（找自己的親朋好友就行啦，美醜別挑剔，我們現在作的是光圈景深練習課程，不是在拍寫真），然後找個背景較具變化的場地（例如在公園），將相機接上快門線架在三角架上。因爲待會我們在使用小光圈拍攝時，快門的速度可能會拉的很慢，如果沒有使用三角架拍攝，可能會得到晃動的畫面。

接下來準備好一張紙筆來做紀錄用。首先裝上你常用的鏡頭，檢查一下鏡頭光圈值從最大到最小的範圍，然後將它記錄起來。以我們這次的鏡頭爲例，從最大光圈f2.8開始、然後是f4、f5.6、f8、f11、f16。

請模特兒就定位之後，我們就要開始拍照了，使用自動相機的人可以把相機切換到「光圈先決」模式。一開始我們從最大光圈開始拍起，然後依序調整光圈，一直拍到最小的光圈爲止，一邊拍別忘了一邊要記下你拍攝時使用的光圈值。使用自動相機的人因爲可以交給相機來測光，所以只要依序變動光圈就可以了。使用手動相機（像是FM2）的人就要自己變化合適的快門值來配合每一段光圈，反正就是先設定好光圈，再尋找可以曝光OK的快門就對了。至於不知道如何使用「光圈先決」、或是不會作正確曝光的人，請翻閱自己相機的使用說明書，裏面都會教你怎麼作的。

其實很簡單的一句話，大光圈長焦距往往適合人像和靜物的拍攝，可以造成淺景深的效果,也就主題清晰，背景虛化的效果,而一般來說，MM時尚機器都不是很容易做到,但是焦段略長,諸如10X焦的DC就能做到的效果了。。。

微距攝影新概念

普通攝影和微距攝影是沒有本質上的區別的，都是通過相機鏡頭傳輸記錄主體的形式，但在記錄方式和內容上有所不同，普通攝影是依據生理視覺而設計的工具，用以記錄以我們的視角視閾的範圍，而微距攝影同廣角、長焦鏡頭攝影都是超出了我們的正常視覺範圍，爲的是達到一種須求，微距攝影正是在這種需求下，徒長出來的一朵奇葩，其特點是它所拍攝和記錄的是小物體，甚至我們肉眼看不清的一隻小蟲的細節。以前由技術的落後人們爲了摹攝一寸照片或拍攝其它小物體，在35 相機的標準鏡頭前後摸索了很多經驗，例如用金屬接環、蛇腹皮腔、鏡頭反接、放大鏡片等具體辦法，來解決實際問題，從而引導了鏡頭的製造商，生產1：1直至x：1的專業微距鏡頭，用於微距攝影。

在弄清微距攝影前必須搞清楚一個概念1:1，有人也叫“等比摹攝”。所說的1：1是一個膠片圖象尺寸與被拍攝物體尺寸的比值，是說;記錄在膠片上影象與被攝體一般大，2：1既在膠片形成的圖象是把實際被攝體放大了2倍，並以此類推，反之則是縮小，例如1：2則是在膠片上形成的影象是實際物體的0，5倍，是被攝體的一半大。

在微距攝影領域近距離攝影、微距攝影、超微距攝影、放大攝影、顯微攝影的詞彙經常出現，就概念的劃分界限一直沒有一個明確的答案，本人再推敲梳理下：

1.首先是近距離攝影：‘柯達攝影叢書’的《近距離攝影》就其內容上囊括了所有“近距離”攝影且技術含量極高，因而似乎我只讀懂了一個書名，再結合現在的技術條件，應該簡單理解爲所使用標準鏡頭標定的最近拍攝距離，所拍攝的照片1：5或1：2的影象；

2.微距攝影：有人說：‘宏觀攝影’，“可理解爲把微小事物放大拍攝下來；或藉助微距攝影把微小事物變得可視起來”，不管怎樣理解都是把被攝體放大了，不管怎麼說都等於1：1或大於1：1的比率，現在好多35mm相機的鏡頭商生產微距1；1到x；1的高素質鏡頭，但大多中畫幅相機的鏡頭要想達到1：1的比率，還必須藉助於附件的支持。所以應以大多相機鏡頭不使用任何附件所達到的超過1：1直到x：1爲準。

3.超微距攝影，微距攝影鏡頭藉助附件取得更大的陪率便進入超微距攝影領域，界限劃分應在5：1以上到10：1爲止，實際鏡頭距被攝體很近，一但在實際操作中超過了這個5：1界限，聚焦、補光等會出現很多實質性的問題、必須重新考濾。至於有人提出放大攝影的概念在這裏就不必細說了。

4.顯微攝影有兩種方式，一是真正的利用複式顯微鏡作爲鏡頭拍攝所須圖片；二是採用特製的鏡頭直接拍攝10：1至50：1照片，前者已經超出了想說的內容，而後面的纔是主題，本人查閱相關資料都介紹過某某家公司可以訂做，達到50x甚至70x的顯微鏡頭，尚未看到附圖。近期本人自制四隻微距鏡頭，其中有一枚是可以達到50x顯微鏡頭。

5.景深，是指拍攝主體前後的實點範圍，本來不應該在這裏提出，但在微距攝影過程中的確存在，且是一個致命的問題，理論上在比率達到1：1時，景深只有1毫米左右，但它畢竟存在，既然存在就可以通過某種手段可以加強或減弱，通過光圈調解可以緩解到一定的效果，須在實踐中摸索。這裏涉及一個質素和清晰度等問題，假如沒有特殊表現需求，沒有人會希望他拍攝的對象是不清晰的。