明代文學西遊記有哪些藝術成就
一、幻真結合的藝術世界:看似幻想與幻象,實則皆是現實的反映;看似現實的反映,實則都是現實中不存在之幻象。
所謂的'生物性:就是作爲某一動物的靈性,保持其固有的形象和特性,如孫悟空有猴子的好動、機靈、調皮、善模仿學習等猴性,又具有人的各種社會性,譬如他好面子、知道人際關係的規則,也具有人的七情六慾;他又具有善變化、會各種神通的神奇性。豬八戒也是如此,其他各種妖怪亦是。這樣他們身上既有動物的外表和生理特徵,又有人的思想和感情,還有神的法術和魔力。將三性結合得最可愛最深刻的是豬八戒的形象。
三、涉筆成趣的遊戲筆墨:作者用衆多詼諧幽默的筆調設置了許多妙趣橫生的情節,故事情節前後照應、跌宕起伏,又生動有趣,在這些趣味筆墨中,對現實和人性進行了善意的尖銳的諷刺。如第七十二回《盤絲洞七情迷本濯垢泉八戒忘形》,第十六回《觀音院僧謀寶貝黑風山怪竊袈裟》,這些題目就充滿趣味。這些遊戲筆墨泯滅了現實與幻想的界限,填平了神魔與凡人的鴻溝,淡化了宗教色彩,強化了形象的人情味,使其真實可信又趣味盎然。
四、線型式短篇連綴的結構:每一個故事都可以是一個獨立單元,連在一起又成爲一個完整的故事,環環相扣卻又獨立成章。
五、《西遊記》的歷史地位和影響:催生了一大批續書,也形成稍後的神怪小說熱潮。如《西遊補》、《後西遊記》、《封神演義》、《綠野仙蹤》等。
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