靈異第六感的觀後感

《靈異第六感》講述一個九歲小男孩柯爾，自稱能見到已故的人，一位心理醫生想要爲他治療，卻不被柯爾接受，柯爾認定沒有人可以幫助他脫離現狀。在麥爾康醫生不斷堅持下，柯爾終於放下心防，讓醫生了解自己的問題，也慢慢地接受他的建議，但故事的結局卻是我們意想不到的。我們來看看相關文章怎麼描述吧。

靈異第六感的觀後感

“神啊，我自深淵向你呼喊”

在談這部影片之前，必須先承認一下：我是一個足夠落伍的人。在這部影片上映之時的2000年我還不知道DVD爲何物，因此當我看到這部影片的時候，已經是在時過境遷的5年之後了……但是，它還是深深的感染並震撼了我。

很多人講這是一部恐怖片或者驚悚懸疑片，這也是我在最初目睹其電影海報時的感覺，但是在影片開始之後，我卻漸漸發現它的節奏並不似一般的恐怖或懸疑片那樣緊張和壓抑，甚至可以說它的節奏很有些舒緩和悠揚，充滿了揮之不去的溫情與淡淡的憂傷。

寫這個小觀後感的時候，距離第一次看這部影片已有一段時間，但片子所帶給我的震撼與思考仍未散盡，開始寫的時候，已經看過了兩遍，於是乎在第二次對影片已沒有任何懸念的情況下，它的情節與演員的表演仍舊深深的吸引了我。不得不說，這部曾獲得6項奧斯卡提名、兩項金球獎提名，由布魯斯.威利斯與可愛小童星擔槓的影片，的確值得一看。

影片的一開始，身爲兒童心理治療師的麥坎就被自己十年之前曾經放棄治療的患者槍擊，之後這個青年也因爲絕望吞槍自盡。而後，鏡頭跨越了整年時光，這時的麥坎找到了一個與當年槍擊自己的患者情況類似的病歷，想要挽回遺憾。這個新的治療對象就是影片中的另一位主人公，9歲的小男孩(忘記名字了，呵呵)。他們之間的故事就這樣開始，一切順理成章。

影片在兩個人，在醫生與病人式的相互試探、彼此揣摩中發展，中間穿插了爲數不多的幾個幽靈現身的恐怖鏡頭，但是因爲 多年前就有看過這部影片的一個片段，也就是房屋橫樑上有三個吊死鬼的鏡頭，以爲影片中一定大量充斥着類似的恐怖視覺特效，在觀看時有心理準備，反而感覺影片中的幽靈都很平淡無奇，甚至縈繞着無奈與疏離，這也許就是影片所想營造的效果。

很想用‘兩個人的孤獨’來形容這部影片，雖然最後男孩找到了屬於自己的生活和快樂，但是最終他也許還是孤獨的，“你想要什麼?”“我想要不再害怕……”

我們應該都是如此，或者說曾經如此。在與世界的隔閡中成長，畏懼着、若有所思着、渴望幫助而又無從找尋。

男孩擁有天生的‘鬼眼’，在麥坎終於通過真誠的努力與執着的認真打開他心靈封鎖的時候，他愁容滿面的對麥坎說：“我可以看到死人”、“他們不知道他們已經死了，他們像我們一樣的走來走去，只能看到他們想看的東西”，之後如釋重負的睡去。在孩童時代年少而懵懂的我們有過多少不願爲人訴說的祕密?我們視若珍寶或者堅信不疑之時卻永遠無法得到成年人的認可。麥坎當然也無法相信這些，他認爲男孩也許需要更系統的治療。

轉機出現在麥坎收聽以前的治療錄音的時候，他居然聽見錄音帶的空白處有人在不停的呼喊：“我不想死!”。而當他終於相信並回到男孩身邊之後，他們完成了男孩作爲靈媒的第一次行動，他們幫助一個剛剛死去的女孩揭露了兇手，而男孩也終於找回了自己、不再害怕，迴歸了屬於自己的童年歡樂。

一切豁然開朗，告別再所難免，在男孩參加完一次舞臺劇的演出之後，他的臉第一次掛上了童貞而輕鬆的笑容。他對麥坎說：“我們不會再見了吧?我們可以假裝明天明天還會見面。”麥坎微笑着說：“明天見。”而此時的我們也難免帶上了些傷感，他們要分別了，而我們也似乎告別了一些什麼，這是一些什麼呢?淡淡的，卻始終無法說得清楚……

突然想起在麥坎對男孩的治療遇到瓶頸的時候，他矜持而艱難的對男孩說：“我幫不了你了，我想要再和妻子說話，我想要回到自己從前的生活。”男孩認真而悲傷的流淚：“你不相信我對嗎?你不相信我，要怎麼幫我?”，男孩將那枚麥坎爲逗他開心而在滑稽魔術中使用的硬幣重推到麥坎跟前，用一隻孤獨而一往無前的小手，他倔強的說：“有些魔術是真的……”。他們那兩雙憂傷的藍眼睛彼此糾纏而難以割捨，我彷彿看到了一個孩子對成人世界的無畏與依賴和一個成人對孩子的尊重與至誠。

在影片的最後，男孩與自己的母親緊緊相擁，淚水也在剎那涌現，我們爲親情所感染……

而麥坎，麥坎也找到了真正屬於自己世界……在他的結婚戒指自熟睡中妻子手上滑落的一刻，他疾步朝後退去、向着深淵、向着未知退去，影片也在此刻達到高潮。就如洶涌的洪水頃刻奔涌來，麥坎驚異的發現：自己在一年前其實就已經死了，他回想起男孩的話，回憶起自己受槍擊死亡的瞬間，一幕幕的語言與鏡頭穿插切割而過，他難以置信、他憤怒、他悲哀，然而最終他還是接受了。

當他平靜的坐在深愛的妻子身旁，他知道永恆的別離近在眼前，難言的苦痛此刻就在心中流轉。

他說：

“親愛的，我要走了……我之所以還在，也許是因爲我要幫一個人。”

“好好睡吧，明天早上一切都會有一個暫新的開始。”

妻子在熟睡中微笑：“晚安，麥坎”

“晚安”……

也許，在看完影片之後，我們都要問一句：我們都還在活着嗎?亦或是隻在看到我們想看的?

真正需要幫助的究竟是自己還別人呢?在麥坎說也許他還在是爲了要幫助一個人的時候，他指的究竟是自己還是男孩呢?

“人們丟失東西的時候往往認爲是被人偷了，而實際上，它只是被移動了位置……”

靈異第六感的觀後感

好萊塢有一句笑言：不要與孩子或狗演電影。原因是他們會有意想不到的表現，要麼毀了整部影片，使所有人放棄，要麼表現得異常出色，搶去了主角的彩頭。

這本是一部被我宿之高閣好幾年的電影，因爲我個人一度並不喜歡布魯斯威利斯這個演員。在我當初的印象中，他是一個只會演暴力電影的人，演技與他的肌肉一樣大塊，僵硬。

但是，哈利喬奧斯蒙特這個名字最終吸引了我。在看過《阿甘正傳》中的小甘，尤其是另一部由他所主演的電影《把愛傳出去》之中的那個感動世人，又死於非命的小男孩後。我重新翻找出了這部影片。

而這個重新的動作，也同時令我對布魯斯有了重新或者說更全面的認識：即使是大塊，僵硬的肌肉，也會有細緻入微的紋理。

8歲的科爾擁有着看透世界，與鬼魂溝通的能力。但是，很顯然，這種能力即使是對於一個心智已經成熟的`成年人來說都是一種不可思議，甚至是不可接受的詭異力量，更何況是對於一個尚且年幼的孩子。當生活中，時不時有一個或幾個依然保留着恐怖死狀的鬼魂突然出現在他身邊，同他說話時……

沒有人相信他說他能看到這種超自然的存在，即使是他的母親。當時日長久之後，他已經學會了獨自面對，獨立承擔。但恐懼並沒有因此減少，而連上帝的小瓷人像也已經無力再保護這個生活在“異度空間”裏的孩童。

哈利喬奧斯蒙特的表演是我所讚賞的。他將一個生活在高度不信任(既有別人對他，也有他對別人，當然還要包括鬼魂)和高度恐懼中的孩子表演的十分到位。鬼是容易畫的，但見鬼的人卻是很難演的，演好了就更難。然而，當時只有11歲的哈利做到了。當他那張小孩臉上表露出成年人的冷漠與平淡時，觀衆很容易意識到，那是因爲這個孩子所正在經歷的是超越了他的年齡，超越了任何人的年齡所能接受的事物。而再當他目露驚懼地躲藏在家中的野營帳中，一雙小手緊緊握住耶穌聖像時，我們又再次認識到，無論他經歷着多麼恐怖的事，他終究還只是一個需要人保護、關愛、理解的孩子。

馬爾科姆的出現，幫這個孩子填補了很多的空白。父親，朋友，一個孩子成長中不可或缺的部分，終於以一種異常的形式出現了。這個兒童心理醫生矢志要挽救這個身處理智邊緣的孩童。而這對於他自己來說，也未嘗不是一種自救的行爲。因爲他自從上一次失敗後，已經付出了“慘重”的代價。他要弭補曾經的錯失，他要尋找存在的理由，他要重新展開生活，弭合與妻子之間的裂痕……

而這一切都要從挽救這個孩子做起。他一點點的接近，一點點的瞭解。大廳裏猜心的遊戲是一個艱難的開始，也同時證明了這將是一個艱難的旅程。信任的癥結一直到馬爾科姆終於可以相信科爾所言他能看見鬼魂，並聽到它們的聲音才終於化解。剩下的事，就是引導孩子再不要逃避，勇於面對，將他這種超乎尋常的能力，運用到需要的地方。

前面我已經講過，這是部令我對布魯斯改觀的電影。除了《虎膽龍威》那樣的片子，他也能演這種需要像美工刀一樣細緻刻畫的影片。當他與小哈利將這一對似父子，似朋友的角色演繹的精闢入裏時，我唯有歎服。在影片中看到這一大一小兩個人一同漫步在林蔭路上，陽光點點播撒，我不禁將他們這一刻的形象深印入腦中。要如父親般關愛、保護，要如朋友般理解、信任，這之間的分寸，多一分則肥，少一分則瘦。而布魯斯，成功了。

在這部電影中還有兩條副線也是不可遺漏的。一是科爾同他母親之間由於這怪異的世界所造成的不信任，不理解的隔閡;一是馬爾科姆與他妻子之間陷入的一種雖處同一屋檐，但相互間無言以對，視如無物的裂痕。

母子間的親情，夫妻間的愛意，都是人世間最重要，最深刻的情感。所以，當兒子說出外祖母未來得及說出口的遺言，當妻子在睡夢中遺落丈夫原本該戴在手上的婚戒，隔閡與裂痕在一個擁抱與一滴淚水中消弭無形。

擡頭三尺有神明，尊重吧，無論那是否真的存在。

靈異第六感的觀後感

1999年對三個人是值得紀念的年份，印度裔導演奈特希亞馬蘭憑藉自己的第二部作品《第六感》在好萊塢一鳴驚人，動作巨星布魯斯威利斯憑藉《第六感》成功轉型，天才童星海利喬奧斯蒙特憑藉《第六感》中的精湛表演提名當年的奧斯卡最佳男配角。

於是我們的目光都不約而同的集結到了這部名爲《第六感》(The Sixth Sense)的作品上。好萊塢從來不乏驚悚懸疑恐怖片的，每年出產的大量水平參差不齊的作品讓人眼花繚亂，可能稱得上經典能考驗智商的細數起來着實沒有幾部。

《第六感》是一部經典的驚悚懸疑電影，也是一部典型的結局式影片。

結局式影片是我自定義的一類影片的稱謂，它們大多集中在恐怖，驚悚和懸念這些類型電影中，而且往往三者是結合在一起的。它們有一個共同的特徵就是，都有一個讓人意想不到的結局。這些影片的節奏往往都是層層遞進的，因爲導演爲了講好這個故事從一開始就步步爲營的設局，鋪墊氣氛，爲最後一刻引爆結局做好了一切的準備。經典的結局式影片都是讓人回味無窮的，在你急切的猜測着結局時一個震撼的瞬間突然降臨，當經歷過這個暴風驟雨猝不及防的高潮洗禮後，之前的種種細節會不自覺的浮現在你的腦海之中，然後你會發現這些細節和結局之間契合的是如此的巧妙。然後你會仰天長嘆，感慨自己又遇到一部如此的佳作，細細品味着期間的無限的特殊快感。

一部好的結局式影片對觀衆層層遞進的心理要求是非常高的，所以說提前知道了結局再觀看的話無疑是對此類影片的最大戕害，而那種觀賞快感也註定會大大降低。所以在影迷中有一個不成文的規定，在沒有看過的人面前透露一部結局式影片的情節或者結局實乃影迷之大忌。不但不可挽回的毀損了他人的觀賞快感，也給自己落下了不厚道的名聲，害人害己。

迄今爲止，在我看過的結局式影片中排名第一的仍非大衛芬奇的《七宗罪》莫屬。很幸運的是看這部影片之前除了影片的名氣之外我對其他一無所知，所以當我在接受完那驚世駭俗的結局洗禮之後，已經不知道如何去面對這個看似正常的世界了，腦海裏唯一浮現的，就只有皮特上車後那個絕望而空洞的眼神了，久久的，揮之不去。

除此之外，經典的結局式影片總是會讓我們無法忘懷，約翰庫薩克主演的《致命ID》，尼科爾基德曼主演的《小島驚魂》，樸贊鬱導演的《老男孩》，凱文史派西的《非常嫌疑犯》，2004年的票房黑馬《電鋸驚魂》，甚至大名鼎鼎的《肖申克的救贖》也可以歸於此類。

在這衆多影片中，《第六感》是一個不大不小的異類。若論情節設計的精妙程度和結局翻天覆地的震撼程度，《第六感》絲毫不遜於《七宗罪》等前輩影片。可導演希亞馬蘭高明的一點是，他一面極力的打造各個細節以達到前後的完美結合，一方面又精彩的刻畫着人物的微妙心理，毫不矯情的傳達着濃濃的親情。而這些關於人性和感情的挖掘也讓這部披着驚悚片外衣的結局式影片突破了《電鋸驚魂》的水平，有可能達到《肖申克的救贖》那樣的高度。

讓我們試想一下，爲什麼一個叫做科爾的不到十歲的小男孩，與媽媽相依爲命的他，卻有着本不應該屬於他這個年紀的漠然而敏感的眼神。

他漠然是因爲他被同齡人所排斥，他敏感是因爲他內心深處不斷涌出的恐懼。

科爾是個堅強的孩子。可我甚至都不忍心去說出這個看似平常的詞語，他幼小的心靈在這後面承受着多大的痛苦和恐懼。

“我可以看見死人……”當科爾蜷縮在被子裏，用顫抖的聲音向他信任的馬爾科姆醫生說出這個祕密時，晶瑩的眸子裏充滿了不可抑制的淚水。他終於能夠釋放自己，卸下心頭一部分本不該負着的重擔，因爲他終於找到了一個信任自己的人。

他這個年紀的男孩，本來該天真的無邪的享受着快樂時光，本該在父母的呵護下不怎麼明白死亡的意思，本該和同齡的小夥伴們打成一片。可是，這些不屬於科爾。我不知道他從何時開始發現自己與衆不同的，但是不可否認的，這是個殘忍的過程。

當他突然有一天意識到自己從小到大看到的那些奇怪的情景讓他越來越讓他覺得不安乃至恐懼的時候。

當他突然有一天發現並不是所有人都能看見那些不知何時就會出現的可怕的形形色色“人物”的時候。

當他突然有一天發現向周圍的任何人去訴說這些恐懼都會得到同樣異樣的眼神的時候。

他開始沉默了，他不再對任何人敞開心扉，甚至包括自己的媽媽。強忍着心中的恐懼獨自一人去面對這些他也無法解釋的恐怖的事情。當然他愛自己的媽媽，他知道媽媽也愛他。可即便如此，他明白媽媽也不會明白真正令他害怕的原因。他無法克服那些恐懼，可他也不想讓媽媽擔心，所以他會求自己並不喜歡的同學假裝每天親熱的和他一起上學。

他是個懂事的孩子，父親的過早逝世讓他更多的時候會爲媽媽去着想，甚至在面對內心恐懼的時候也不忘記換位思考。

可是，再堅強，再懂事，他畢竟只是個不到十歲的孩子啊!

當同學們惡作劇把他一個人困在黑暗的閣樓中時，他看到了他最不願意面對的東西，他的竭力想隱藏的恐懼讓他歇斯底里的瘋狂哭喊到暈厥。

當他在受盡周圍人的奚落和異樣的眼神後，那種幾乎無法的抵制的接踵而至的自卑心理讓他對自己也產生了懷疑。他已經明白了自己的不同，可他也無法解釋這一切都是爲什麼。“難道自己真是怪物嗎?”這個念頭令他無法承受，也不寒而慄。

還好他遇到了馬爾科姆醫生，這個和以往任何一個把他當成怪物的人都不一樣。他看他時沒有那種讓他討厭的異樣眼神，他像個朋友一樣和他交談，教他蹩腳的小魔術，最重要的是，他會認真的去聽他說的每一句話。冥冥之中他感覺到了，這個人便是唯一能夠幫助自己的人。

其實馬爾科姆一開始也並不相信這個自閉的孩子，他以一個醫生的慣性思維分析着他患了何種精神疾病。可他不想傷害他，他小心翼翼的試圖窺探他內心祕密，他想用一種婉轉的方式來回避信任這個問題，可他失敗了。妻子對他的疏遠讓他心煩意亂，科爾的表現讓他覺得他無法醫治他。他決定放棄。

我曾經說過，我最害怕看到的，就是孩子失望受傷的表情，就像金剛在島上倒在心愛的安面前那個無奈而無辜的眼神一樣。所以科爾哭着懇求醫生留下來幫幫他時候，我甚至可以感覺到他心裏唯一升騰起的希望被一點點撕裂的聲音，殘酷至極。

幸虧，這是一個溫暖的故事。馬爾科姆從治療病人時的錄音中聽出了異樣，追根糾底後他終於完全相信了科爾的話。正是這種之前從未有過的信任再一次感染了本已心死的科爾。他抑制着內心的恐懼開始嘗試和不斷出現的鬼魂溝通，發現真如醫生所說，他們是要尋求幫助。於是，風雲際變，科爾在醫生的陪伴下幫助了一個一直出現在他身邊的死去的小女孩。更重要的是，醫生終於幫他解開了心中的魔扣。他明白自己的特殊，他也明白了自己的使命。他克服了恐懼，他長大了。

海利喬奧斯蒙特在《第六感》中奉獻了近乎完美的表演，他以一種完全與自己年齡不相稱的成熟精準的詮釋了科爾複雜的內心。也正是由於他的出色發揮，交相映照下，布魯斯威利斯第一次嘗試的內斂深沉氣質也水到渠成般的自然貼切，這一切，讓這部影片更加熠熠生輝。

最後我想說的，並不是那個讓人震驚的結局，因爲如果你尚未看過這部影片，我無法容許自己提前向你透露關於這個重要結局的細枝末節。而如果你已經欣賞過這部影片，相信你對這個結局仍然記憶猶新吧!

我想說的是一個小小的情節，科爾曾經兩次問過媽媽的一個問題，每次都是在他心中充滿了困惑和被拋棄的恐懼以至於無法忍受的時候提出來的。

他忐忑的看着媽媽，問她：“你覺得我真的是怪物嗎?”

然後，這個偉大的母親，用非常認真的語氣，對着她的寶貝，說出了足以讓我感動一輩子的一句話：“寶貝，看着我的眼睛!從來沒有!明白了嗎?”

第一次，科爾像個孩子般的笑了，他的眼中滿是信任，他的眼神晶瑩剔透：“明白了!”。