【必備】電影作文集合四篇

在生活、工作和學習中，大家都經常接觸到作文吧，通過作文可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。你知道作文怎樣寫才規範嗎？以下是小編收集整理的電影作文5篇，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。

電影作文 篇1

這個星期六，我和爸爸媽媽一起去諸暨電影院看電影，這是一部魔幻系列的電影《魔杖的威力》。

我們一進電影院，一股爆米花的香味撲面而來，久久不能散去。我和爸媽走進影廳，大家都在靜靜地等待電影開始。一段悅耳動聽、餘音繞樑的音樂過後，電影《魔杖的威力》終於開始了。它講的是很久很久以前的一個小故事，正義的小威龍爲了找到有神力的'魔杖去救美麗的公主和邪惡的巫師格力其開展抗爭，最終小威龍用自己的機智、勇敢和聰明，經歷千辛萬苦，打敗了邪惡的巫師，奪得了魔杖去救回了美麗的格納公主，然後和威龍成了夫妻。

影片場面震撼，整個故事太精彩了，讓人回味無窮，我們要向威龍學習，學習他那種機智勇敢，不向困難低頭的精神！

電影作文 篇2

一個細雨綿綿的早晨，我不知不覺間猛地醒了過來。就在那一刻，我多麼希望春天的第一縷陽光照射在我暖烘烘的棉被上。我們拿好東西，準備出發。

“耶！”我的小表弟“文文”激動不已的說道，然後拼命的奔向前方。到了電影院，氣氛立刻變得十分沉重，幸好，我們有可愛的“文文”來幫我們解悶。

我們看的`是“《爸爸去哪兒2》大電影”，裏面最精彩的部分，就要數搶橄欖球了。現在分成兩隊，一邊是“彪悍”的“爸爸隊”一邊是“斐濟隊”。現在第一輪，準備！GO！一上場就十分激烈，現在“爸爸隊”的曹格緊緊抱住橄欖球，他現在傳給了黃磊。小心“斐濟隊”要得手了，哦不，第一輪“斐濟隊”獲勝！

最後，我們帶歡樂的笑聲回到了各自的家中。

電影作文 篇3

愛迪生坐在二十一世紀的陽光裏，他的面前放着一部6英寸的手機，手機里正在播放三部微電影。陽光從窗外照進來，他清癯的面孔不斷變換着喜怒哀樂的表情，看起來無比糾結。

電影一：《高速挺進》

冷兵器時代，馳騁在羅馬戰場上的鬥士們手握利劍，馳騁在廣袤的原野，廝殺聲震天動地，空氣中傳來血腥的味道……

時間過去了千年，一羣孩子坐在寬大的廣場上看露天電影。這是屬於孩子們的美好夜晚，他們臉上現出癡迷、興奮、意猶未盡的表情，科學給他們帶來了意想不到的歡喜。

二十一世紀，城市高速地鐵，車上擠滿了人，人們面無表情，誰都不說話。他們沒時間說話，他們人手一部手機，有的在看新聞，有的在聽音樂，有的在聊天。地鐵穿過整座城市，地鐵之上是公交車，公交車上的情形與地鐵並無二致，公交車駛過辦公大樓，鏡頭切入辦公室，每個工作人員的`面前都放着一臺電腦，誰都不說話，他們面對面用msn聊天，用手機互發信息。

愛迪生的臉上陰晴不定，他多少有些坐不住了，這是他第一次因爲科學而坐立不安。

電影二：《世界上最遙遠的距離》

這是二十一世紀的中國，這是青島，一個風光旖旎的島城。鏡頭切入一座普通的家庭，兩個老人在廚房忙着做菜。淡淡的油煙中，老人的表情喜悅而滿足。自來水沖洗着蔬菜的嘩嘩聲，鍋鏟在炒鍋裏跳舞？

畫面轉到客廳，沙發裏坐着老少六口人，人手一部手機，低頭忙碌，臉上不時出現詭異的微笑。兩個老人在他們身邊來回穿梭，他們好像根本沒看到。有時老人跟他們說點什麼，他們只是“嗯，好，哦”，他們太忙了，他們抽不出身來。

菜擺滿了桌子，沒有人過來吃，老人連喊三聲，有人擡起頭來，又低下頭去。老人一臉陰沉，時鐘在牆上嘀嗒作響。老人的血液在血管裏賁張，老人的手在顫抖，老人的嘴脣在顫動，忽然，他站起身來，將桌子掀翻，所有人都擡起頭來，畫面定格，酒杯在地上旋轉，紅酒灑了一地，慢慢淌向每個人的腳邊……

愛迪生站了起來，他眼中是憤怒，是嘆息的淚光，他真想回到自己的那個時代，回到剛發明電燈時那種歡天喜地的世界，回到擺滿了火雞、蛋糕、香檳酒的夜晚。

電影三：《期待》

老人坐在秋天的風裏，田野上五彩斑斕，一條小路通向遠方。遠方，是一個騎着自行車的郵遞員，他快樂地騎着車唱着歌，遠遠地跟老人招手。他在老人面前停下，將一封來自大城市的信交到老人枯瘦而滿是皺紋的手裏，老人合不攏嘴，只剩下兩三個牙齒，陽光是那麼美好。

剛出生的嬰兒在地板上爬，嘴裏唸唸有詞。他拿起手機看了看，慢慢用它敲打着地板。他玩累了，把手機扔到一邊，拿起畫書靜靜地翻動着。遠端，她的媽媽在讀書；室外，年輕的姑娘坐在樹蔭下讀書；更遠處，大山裏的孩子們坐在教室裏書聲朗朗。

愛迪生的臉上露出了微笑。他關掉了手機，向着朗朗書聲傳來的方向飛去。

屏幕上最後打出一行字：過猶不及，物極必反，尋找失去的美好。

電影作文 篇4

圍繞紀錄片的潛在條件敘事：當我們在見證別人的生活時，會感受到一種完全不同的魅力，儘管這些人似乎與我們生活在同一個現實世界。 在這部影片中，這種魅力不僅在於它把紀錄片的慣例和手提攝像機產生的粗糙的現實主義感覺相結合，賦予了一個虛構情景以歷史的可信性，而且還充分利用了與這部電影特性相關的宣傳和公共渠道，爲幫助觀衆欣賞這部影片做好準備。這些渠道包括一個內容涉及女巫布萊爾背景信息、專家證言以及相關的“真實”人物與事件的網站，使人相信這部影片並非虛構，也不僅僅是記錄電影，而是依據三個悲慘地失蹤了的電影製作者的原始素材製作的'。所有的一切都是爲了能打着這樣的旗號來推銷影片而設計好的。 假如沒有其他因素的話，《女巫布萊爾》就會提醒我們，我們自己對於一部電影究竟是不是紀錄片的看法在很大程度上容易受到別人意見的影響。

——比爾·尼科爾斯《紀錄片導論》