服裝設計的理念

服裝設計的理念1

一、家居服裝的種類

1、室內裝

室內裝一般不能夠太暴露了，人們一般會貼身穿着，而且時間會很長，這樣在選擇面料時宜選用天然纖維。像棉、亞麻、絲綢等，最好不要用化纖類的。這樣可保護自己的皮膚。

2、浴袍

人們在沐浴後所穿的一種衣服，這種衣服現今的市場應該是最好的。它主要是棉質的，棉質布料的吸水性很好。

3、睡衣

這種衣服目前也深受廣大消費者的喜愛，人們在休息時穿的，一般會採用絲綢材質的面料來設計，絲綢不僅柔軟而且很光滑，穿在身上很舒服。

4、休閒裝

休閒裝是一種既舒適又有品位的衣服，這種衣服的材質可以是各種各樣的，沒有特殊的要求，同時這種衣服也是很受歡迎的。

二、家居服裝的設計特徵

1、家居服裝時尚的款式造型

傳統的家居服裝總是給我們一種寬大舒適的感覺，便於人們的活動。這種設計僅僅爲了在特定的居家的場合穿的，根本就沒有什麼款式設計。隨着家居服裝的普及，家居服裝成爲高品質生活的代名詞，成爲時尚生活的主要構成元素，家居服裝的設計開始被設計者重視。家居服不再僅僅在家穿的一種衣服，也躍身成爲流行時尚的一分子，舒適合體也不再是時裝的一種前沿造型了。單調、寬大的傳統家居服已經不能滿足當代消費者們的生活需求，退出了歷史舞臺。時髦、流行的家居服裝已經取代了傳統的.家居服裝，現今的家居服裝結合當今衆多的流行元素，同時融合不同的分割設計，打造出了家居服裝的時尚的款式造型。

2、家居服裝的時尚色彩

現今的家居服裝在色彩上可以說是色彩斑斕、五顏六色，廣泛而豐富多彩。在色彩的運用上採用了不同的拼接形式，這樣使得服裝在色彩上更加的豐富多彩。其中顏色的漸變手法是近年來主要設計手法。對比色的運用也頻頻出現在家居服裝的設計中，這種手法主要強調對比上的個性特徵。

3、家居服裝時尚的工藝、裝飾

家居服裝設計中的主要工藝有：植絨繡、貼布繡、立體繡、釘珠繡等繡花手法，還有燙金、局部絲網印花等工藝。在裝飾方面，家居服裝設計主要採用一些誇張的裝飾品，像金屬拉鍊、鈕釦等，另外服裝也會有花邊、刺繡等要素，再通過色彩上的結合，也具有了時代特徵。

三、結語

隨着社會的發展，人們生活的水平提升，在未來的服裝行業中，家居服裝行業會越來越快地發展，那麼對一個從事這個行業的企業來說，考慮家居服裝設計中的設計特徵、設計元素、設計理念是很重要的，只有考慮了時尚元素和當今潮流，設計出來的家居服裝才能夠吸引消費者的眼球，得到人們的青睞，使企業獲得最大的收益。從事設計家居服裝的企業應該關注流行趨勢及市場行情，設計師應該提升自身的能力和觀察人們的消費趨向，只有兩者達成共識，企業才能夠在激烈的競爭中獲得成功，設計師的價值也才能得到體現，家居服裝設計行業也會發展得越來越快，越來越好。

服裝設計的理念2

一、電影服裝設計自身所代表的文化含義

服裝是人們生活的基本要素之一，也是一種文化傳播的載體。最初用於保護身體、遮羞蔽體。隨着生產力的發展和社會的進步，服裝裝飾和美化開始被重視原來簡單的屏蔽效應修正功能已經從社會的實際內涵也發生了很大的變化。同時，服裝已經不僅僅是人類生活的必需品，但作爲一種文化遺產，深受儒家思想的影響，服裝藝術民間暗示的含義和代表的政治意義，完美地體現出來。

影響深遠的電影藝術，跨度大，廣闊的時間和空間所描述的內容，也對服裝的要求很高的，需要的真實性，但也兼具藝術性。電影的影視作品中必不可少的道具，而穿着的服裝字符的外表形象傳達人物的內心活動和審美取向。服裝是的元素最親近的人，最能體現性格的人，所以，在影片中的服裝不僅要反映的裝飾美，而且還與情節的特點和作用，建立人物豐滿的層次感，反映中的作用和價值是不可估量的。

二、影視人物造型所蘊含的服裝信息

人物的`身份，除了用言語和行動，以顯示最重要的，但也是最直接的方式是依靠合適的衣服，視覺上的衝擊，讓人們觀看電影和電視的時候，初步的印象。觀衆將很快就能服裝信息，以確定人物的性格和角色的定位。

服裝被稱爲“身體的延伸”。心理學認爲，服裝是一個反射的心理和心態”裝扮和修飾可以反映一個人的性別，種族，年齡，社會經濟地位，職業，性格，愛好，和值。這件衣服可以起到美化自己的表現內心世界，並實現特定的交際目的的作用，可以反映不同態度的人對自己的角色在社會和周圍的世界。許多專家研究和分析的服飾和人物的心理，性格的問題。服裝與某種信息，因此，服裝和心理的趨勢密切相關，反映一個人的情感和性格。

在電影版的《杜拉拉昇職記》中，拋去精彩緊湊的劇情，最大的看點是由中外時尚團隊合作打造的主角徐靜蕾和有着“美麗時尚達人”稱號的吳佩慈。吳佩慈以紅色褶皺抹胸裙搭配黑色鉚釘高跟涼鞋出現，大長腿的優勢顯而易見，很有“白骨精”的味道，讓人覺得個性十足；而徐靜蕾則是層疊上衣加上西褲外帶魚嘴高跟鞋的形象，既掩蓋了比吳佩慈身材豐滿的劣勢，也顯得比較低調，實用性很強，容易模仿。通過這樣對比，影視中的角色形象更加豐滿，也在不知不覺中，透露給觀衆一種微妙的時尚信息。

三、電影服裝設計對人物性格的剖析與展示

影視服裝是劇組的設計人員根據電影劇本以及導演對故事情節和人物的刻畫而進行的設計創造，通過對人物的認知和理解，展現出角色的性格、地位、職業、身份以及他們的情緒和命運。電影服裝和舞臺上的戲曲服裝在運用上大不相同，戲曲服裝的主要表現是沿襲舊制，通過幾百年以來的藝術沉澱，已經形成了固定的模式，很少有變化。而影視服裝的設計來源是生活，設計的依據和靈感同樣是生活，利用生活的多姿多彩和千變萬化，設計出來的服裝可以更貼近生活，從而形成“藝術來源於生活卻高於生活”的千古真理，並且通過這種方式揭示出人物的內心世界以及思想和性格的種種特徵表現。例如：電影《紅樓夢》中的賈府是鐘鳴鼎食的富貴之家。在原著的小說作品中，有很多關於珠環翠繞、錦衣繡襖、讓人眼花繚亂的服飾描寫。而在電影中，這些描寫被直觀地展現出來，讓觀衆從服裝的視覺感受上，對人物的性格、心理都產生了深切的認知。賈寶玉是賈家的希望所在，是全劇的男主角，他的重要性是不言而喻的，寶玉在生活中絕對是時尚和精緻的代表。他的情感在服裝上也有體現，其服裝的主打色彩就是紅色。在寶黛初見的時候，通過林黛玉的眼睛，我們見到了衣着華貴、服裝色彩斑斕的寶玉，大紅箭袖、紅絲束髮、銀紅大襖、大紅鞋使得寶玉的形象一下子深入人心，把一個活潑好動、喜歡自由、風度翩翩的貴族美少年展現得堪稱完美。那“平生萬種情思”的形象，一剎那間深深地鐫刻在黛玉心中，爲兩人的情投意合奠定了初步基礎。同時，也暗示了寶玉在賈府裏集萬千寵愛於一身的特殊身份。男人在稱呼女性朋友的時候，往往會說“紅顏知己”，紅色在傳統文化中，代表的也是女性。而寶玉是那樣關心女性、推崇女性，紅色的裝飾是他的個性和心理狀態的顏色，表現出他積極、亢奮的性格特徵。他所居住的“怡紅院”，他小時候的諢名“絳洞花主”，紅色在展現賈寶玉的性格特徵方面，起到了不可替代的作用。

四、電影服裝設計對人物角色的塑造

電影和電視服裝設計不僅需要設計師有良好的美學基礎和繪畫能力，更重要的是敏銳的觀察力，高度的對人性的敏感和強烈的情緒生命的力量。斯坦利·庫布裏克曾經說過：“如果說，電影是虛構的，其實我覺得這是更喜歡音樂，它是一個情感和情緒化進程的推進。主題隱藏在背後的情感意義，最後出現”服裝設計這是前進的一種無聲的機器演員還沒有說話的神神不知鬼不覺數字悄悄地呈現出來，然後再與跌宕起伏的劇情和角色的過程，反映自己的美麗和緊張感。

所以，如果他們中的人物，沒有深入的分析理解能力的設計師設計的服裝，無論多麼美麗豪華的蒼白。在《莎翁情史》中，女主角薇奧拉的服裝就幾乎和她的語言一樣爲我們清晰地描述了這樣一個聰慧而勇敢的女人：她穿着那件像蜻蜓一樣的彩虹褶皺紗和杏黃花緞的外衣；還有那件淺湖綠色的衣裙，看上去就是一位海底公主；唯有那件沉重暗淡的金色婚禮服，使她看上去僵硬呆滯，即使是那塊很輕的頭紗也不能減輕這件服裝的重量。在整部電影中，薇奧拉的婚禮服裝是唯一件看上去不對勁的衣服，但正是這種感覺使得它成了一件很搭的衣服。薇奧拉穿着它的時候，她所有的動作都變得很困難，她變得猶豫不決，躊躇不定，變得沒有那麼性感——令人窒息的絎縫緊身胸衣似乎是對她將來單調沉悶的生活的預兆，似乎是她爲適應這種生活所必需要上的第一堂課。我們都知道，伊麗莎白時期，服裝的整體造型是龐大誇張，在其中脫穎而出。

參考文獻：

[1]鮑玉珩，孫志紅，張一平.好萊塢的服裝設計藝術[J].電影評介. 20xx（18）

[2]李晴，藥思達.淺析科幻電影中的服飾設計[J].美術大觀. 20xx（06）

[3]肖琳.奧斯卡的審“美”品位[J].中國紡織. 20xx（04）

服裝設計的理念3

一、服裝設計的創新創意

在現代服裝設計中，簡約主義簡潔而不簡單，它的簡約背後凝聚着耗料費時的過程，更增強調功能，強調結構和形式的完美統一，更加追求面料、結構、款式的表現深度與精確。通過改變服裝的表面效果創造出全新質地的材料的方法屢見不鮮，很多創意元素的運用所展現的豐富肌理效果，成爲服裝設計師彰顯個性，展現藝術魅力的重要手段。設計師通過對面料的不同機理輔以不同創意元素進行再創作。通過色彩搭配、抽褶、紮結、鏤空、抽紗、接縫、鑲拼、編結、重組等手段使面料呈現出多種表現形式，如立體感、凸凹浮雕感、古樸感等層次豐富的表現形式，達到視覺焦點效果。

（一）改變面料機理的創意

在現代服裝設計中，傳統的手工技藝仍然發揮着重要的作用。簡約設計觀念的發展也爲傳統工藝手法的再發展創造了條件。例如將布料通過一定的加工，可以使它體現出立體布紋的效果，通過各種不同的走線方法縫製有規律的面料肌理，可以通過表面捏紋、反面填充或不規律的抽縮將會創造出變化無窮形態各異的肌理效果。這些變化無窮的創意布紋可以作爲裝飾品進行裝點空間，但更多的還是被服裝設計師運用在他們充滿個性創意的設計作品中。

（二）創意元素的合理運用

服裝是一個以人體爲基礎的空間存有，不過，這個空間是非常有限的，設計者並不能在其間肆意發揮，設計語言的使用應該慎重選擇。如何將優美的創意元素合理地運用到簡約設計中，是值得服裝設計者思考的。很多品牌的服裝設計作品是通過整體着裝風格與着裝狀態體現出來的，創意元素在服裝上的搭配是否與服裝自身面料肌理形態的風格和服裝的整體設計風格與設計主題相符，這是設計師必須考慮的，只有當創意設計元素的外觀形態風格與服裝整體風格和設計主題絲絲入扣、相得益彰時，才能稱得上是具有美感的作品。

（三）找準服裝視覺焦點的創意元素

一件衆人稱譽的服裝，必須“得體”，能吸引人們的“眼球”並得到廣泛的審美認同。引人注目就要處理好設計中的視覺焦點問題，一個再好的`設計元素也不能處處運用，如果每個地方都想成爲視覺焦點，那麼整套服裝就沒有焦點了，沒有焦點也就不能引人注目，如果連引人注目都做不到，審美認同就無從談起了。

設計作品一般都具有一個主要的創意點，其他的設計元素都是圍繞着這個中心運用的，即設計元素應該有主次之分，千篇一律、面面俱到的設計必然平平淡淡、索然無味。在紛繁的服裝設計中，看似天馬行空的創意設計實則存有着相互聯繫的內在規律。我們在運用創意元素使其成爲焦點元素的同時也要遵循這些內在規律，要掌握好設計中的平衡問題，把握好比例關係、節奏感等形式美的法則，把這些形式美的法則合理地運用到設計中，只有活學活用、融會貫通，在設計中深入體會纔能有所收益。在現代服裝設計中，通過改變服裝的表面效果創造出全新質地的材料方法屢見不鮮，可以成爲服裝設計師彰顯設計個性呈現藝術魅力的重要手段。簡約設計並不等同“簡單”設計，視覺的焦點運用也不是堆砌。簡約主義設計理念的表達清晰明確，簡約主義設計就是讓我們擺脫繁瑣複雜的藝術形式,推動我們向新的審美需求邁進的力量，在簡約主義設計理念下，創意元素焦點的選擇在服裝設計中的合理運用更顯重要，使我們對服裝設計的審美達到更高的境界。

二、結語

簡約主義設計理念是在20世紀90年代纔開始讓人們接受和風靡起來，在如今還有着深度影響力。簡約主義簡潔而不簡單，它的簡約背後凝聚着耗料費時的過程，它是精緻的。簡約主義是“以人爲本”，依附於人。簡約主義設計更增強調功能，強調結構和形式的完美統一，更加追求面料、結構、款式的表現深度與精確。他們設計的表現要求服裝高雅、簡潔、精美，善於突破傳統，併成功地將堆砌，繁瑣，沉重的服裝尤其是女裝推向簡單舒適。在如今經濟全球化，信息傳播無縫隙的年代，人們的生活富裕多彩，服裝需求多樣性、個性化。設計思路、設計理念也應與時俱進，不同民族、不同場合、不同職業、不同年齡、不同的性別，對服裝的設計要求和對服裝的解讀也不同，也應分別對待。