字幕文件怎麼用-常識

字幕指以文字形式顯示電視、電影、舞臺作品裏面的對話等非影像內容，也泛指影視作品後期加工的文字。以下是本站小編整理的關於字幕文件的相關內容，歡迎閱讀和參考!

字幕文件怎麼用_常識

首先我們來預覽一下這個視頻文件，利用電腦上的播放器預覽該視頻文件，可以直接清楚看到這視頻文件的畫面上是否有字幕。

首先運行視頻格式轉換器，然後將視頻文件添加到轉換器。點擊左上角的“添加視頻”按鈕，然後將要添加字幕的文件添加進來.

添加字幕。現在就到了字幕的添加啦。點擊視頻文件存放欄下方的“無可用字幕”，然後點擊出現的“添加字幕”，在彈出的對話窗口中找到存放字幕的文件夾，將字幕添加進來，支持添加的字幕格式：SRT、ASS、SSA等。如下圖：

字幕預覽。這時我們可以利用左邊的預覽窗口來進行預覽，點擊按鈕，這時我們就可以在字幕相對應的時間段上看到字添加進來的字幕

選好格式之後現在就開始進行轉換格式啦。單擊右下角的視頻格式轉換按鈕，如下圖箭頭的大按鈕，單擊即可開始文件格式的轉換，也是字幕添加的轉換開始。

等到轉換進度條上顯示“完成”後，這時就證明視頻文件已經轉換完成啦，而視頻文件字幕的添加也是同時完成啦。這裏你還可以點擊右邊的“預覽”來進行轉換後視頻的播放

拓展閱讀：劇院字幕情況

在歌劇演出過程中，通過字幕打出同步翻譯的唱詞，如今已成爲歐美歌劇院的標準“硬件”之一。但字幕與歌劇的全面“配套”不過短短十餘年的歷史，而新近去世的著名女高音歌唱家，當年曾被譽爲“美國歌劇女皇”的貝弗利·西爾斯堪稱字幕的創始者。

那是在1983年，紐約城歌劇院根據時任總監西爾斯的提議，率先引進字幕顯示技術，以解決美國觀衆聽不懂意大利歌劇的問題。此舉招來激烈批評，戲劇和舞蹈評論家克萊夫·巴恩斯毫不客氣地直斥她是“外行”。時隔兩年，紐約大都會歌劇院欲步後塵卻遭遇難以逾越的障礙，因爲該院音樂總監詹姆斯·萊文揚言，誰想採用字幕，“先得從我的屍體上踩過去!”直到1995年，字幕裝置才得以落戶大都會，觀衆能夠通過一個鑲嵌在座椅後背、可任意開關的小屏幕看到唱詞。

在美國人開了先河之後，字幕便以破竹之勢在歐美迅速普及。像素來在人們心目中嚴謹異常的維也納國家歌劇院也爽快採納;在邁阿密的佛羅里達大劇院更是進而採用了英語和西班牙語雙語字幕。在德國瓦格納音樂節所在地拜魯伊特，由瓦格納創建的“聖殿”劇院只認德語，至今仍不給字幕容身之地，這樣的例外實在是鳳毛麟角。

克服語言屏障，對歌唱家來說也並非輕而易舉，如帕瓦羅蒂畢生以演繹意大利經典歌劇爲己任，從未涉足德、俄、西、英、美等國的`歌劇，更何況外語水平參差不齊的觀衆。字幕的出現，增加了非母語歌劇對觀衆的親和力，特別是對那些鮮爲人知的劇目———如亞納謝克的《卡佳·卡巴諾娃》和施特勞斯的《隨想曲》的成功上演功不可沒。但2005年，以清一色的英語劇目爲特色的英國國家歌劇院也決定採用英語字幕，卻引來一片質疑之聲。當時已在劇院供職的格雷厄姆·維克對此痛心疾首，認爲這是對觀衆欣賞力的一種“麻醉”，甚至發出了要“炸燬”劇院的激憤之語。然而在他出任院長的今天，對字幕雖心有不甘，但迫於大勢所趨，也只得默認這一現狀。

歌劇觀衆過於依賴字幕，從一開始就在業內引起憂慮。反對者認爲，歌劇是一門音樂與戲劇聯姻的綜合藝術，觀衆理應注重演員在發聲、吐字和形體動作三方面的綜合才能。特別是那些發自肺腑的抒情唱段，更需要凝神傾聽仔細品味，如果因歌詞的喧賓奪主而分心，欣賞效果勢必大打折扣，所謂“陶醉”的境界也就無從談起。另一方面，歌唱家在字幕的“威脅”下，爲保證吐字的準確、清晰，寧願委屈嗓音的發揮也不乏其例。有評論家調侃說，威爾第、瓦格納和羅西尼等名家寫出那些傳世之作的本意，大概不會是讓觀衆覈對每一句歌詞的正確與否。而令那些對字幕的質疑者們欣慰的是，如今畢竟已出現了反抗的苗頭。英國國家歌劇院最近上演布里頓的最後一部歌劇《命喪維也納》，該院的藝術總監約翰·貝里、指揮愛德華·加德納、導演德博拉·沃納和領銜主演的男高音歌唱家伊恩·波斯特里奇“合謀”將字幕拒之門外，結果出現了近年來難得一見的場面，觀衆不再不自覺地身體前傾，緊盯字幕，錙銖必較於每一個字眼，而演唱者名副其實地成爲衆所矚目的焦點。巴黎國家歌劇院院長傑拉爾德·莫爾捷對他們的嘗試表現出莫大的興趣，迫不及待地與院方聯繫，滿心希望在他2009年接管歌劇字幕的起源地———紐約城歌劇院之後，讓美國觀衆也體驗一下沒有字幕爭奪眼球的原生態歌劇。