当代艺术的走红至少给我们带来了以下思考
思考之一:当代艺术成交价高并不代表艺术成就高。比如,新一辈画家曾梵志、蔡国强的作品价格力压徐悲鸿。对此,蔡国强显得头脑十分清醒。他说:“如果你注意到与这个市场热度相比,世界上对中国当代艺术的研究很冷淡,你就不会因为高价而得意。在纽约现代艺术博物馆的20世纪艺术回顾展上,中国的作品少得与它的市场价格完全不成比例……说明高价并不意味着艺术成就。”
思考之二:当代艺术在海外市场上持续火暴,价格动辄数百万乃至数千万,如此“天价”有可能被海外操纵。有数据统计,目前五分之四以上的中国当代艺术是被海外收藏者购买。在他们的拉动下,当代艺术在国内的.价格也是水涨船高。中国美协常务副主席吴长江更尖锐地指出:“在西方收藏家有意识操纵下,通过10多年的市场运作,一些‘丑化’作品反而成了在西方代表中国形象的主流作品,并通过炒作,以天价回流,最后还是跟风的中国人在花冤枉钱‘买单’。”
思考之三:当代艺术走红拍卖市场并未引来国人的叫好,相反引来空前的争议。最近新华网转载署名“海上鹭鸶”的《不要丑化中国人的脸》一文,引发国人和美术界权威专家热议。中国美协顾问、中国美院原院长肖峰认为:“艺术要有一种追求,能带给人以美感,弘扬真、善、美。如果艺术创作宣扬的是假、丑、恶,那就大大背离了艺术的本意。在艺术上能出现多元化的现象是好的,但现在有不少怪诞的创作甚至于伤害民族自尊,这都是可怕的现象,背离了艺术的本意和宗旨,不是对艺术的追求。”
思考之四:当代艺术走红并不意味着这类作品是中国美术的主流。鲁迅美术学院院长韦尔申认为:“目前中国当代艺术的格局比较复杂,有点良莠不齐、鱼目混珠。我们肯定大多数的艺术家都倾向于认认真真搞一些实验性作品,但也有个别艺术家采取的是不负责任的态度和角度,他们的‘艺术’作品传达出的东西很有问题。我们相信这种个别现象不会成为整体走向和整体现象。”
思考之五:如今当代艺术的走红并不意味着其能经得起时间的考验。上世纪八九十年代,前苏联也出现过所谓的“前卫艺术家”。他们的作品一度也被西方媒体和收藏家的大肆炒作,价格扶摇直上。然而好景不长,如今这些“前卫艺术”作品身价一落千丈,无人问津。那些原来走红的艺术家也没人理了,有的甚至消失得无影无踪。
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